我站在坡頂上，看著她往下俯沖時的背影。兩邊是密密齊齊的水杉林，又高又綠，夾得當中的斜坡就如峽谷一般。儀維在當中像一支無聲的箭，射下遠方。她的黑頭發和黑裙子高高地飛揚，像一面叛逆的大旗。
她是人？是鬼？還是妖？夜色籠罩下的西湖怪異神幻，黑暗的樹林中亮起的一間香薰護發小屋，閃爍在西湖上的小舟，隨著雷峰塔地宮的發掘，子虛仿佛置身于一個迷離的夢境之中，他難以分辨，自己此刻所經歷的，究竟是另一場飄渺的槐安之夢，還是真實存在的人間奇境。
本書包含《在傳說中》《晚禱》兩部中篇小說。《在傳說中》由三個小故事組成，以民間傳說的故事來書寫人世間的悲苦和命運遭際，以此展現出女性的美好和堅韌。在《晚禱》中，蔣韻塑造了一個孤獨、敏感、執拗、在生活中沒有歸屬感的女性形象袁有桃，她把幸福拒之門外，逃避愛情，以自己的幸福為代價來懺悔自己的罪過。
本書內容：“十七歲的我非常想死，這是我唯一可以決定自己人生的方法。”吳依光從未想過自己能活過十七歲，也沒有想到現在會成為一名教師，更無法料到放學后，她的學生竟從學校頂樓一躍而下。少女之死，讓這所校史百年的資優女校陷入焦慮，沒有人能回答這一連串的問題：她發生了什么事？她心理狀況如何？是什么樣不值一活的日子，讓她決定縱身一躍，終止正青春的人生？作為班主任，吳依光必須找到少女輕生的原因。她在少女過去的生活中發現端倪，但也在一次次的探詢之中，反復挖掘到自身的困境：與丈夫徒具形式的婚姻，對她一生
故事發生在大奉王朝期間。一年，巨額稅銀在押運途中突然失蹤，一時間朝野震動，龍顏大怒，頒發敕令：斬首護送者，三族連坐！縣衙捕快許七安意外卷入此案，被打入大牢。在流放前夕，他抓住重要線索，覓跡尋蹤，邏輯推理，以超常的手段迅速破案，由此得到朝廷重用，成為王朝的打更人。此后，他又卷入桑泊案、灰尸案、恒慧與平陽郡主案等一系列大案中……
小說中，作者將社會背景、儒釋道等諸家文化巧妙結合，表現了主人公許七安在偵破數起離奇案件中的睿智機敏，展示出多種多樣的探案巧計
敦煌莫高窟壁畫和雕塑藝術的建造時期主要是在唐代。那時候，石窟的形制，壁畫的內容、風格較之輝煌的北魏都發生了很大變化，創造了另一番輝煌。莫高窟現存的492個石窟，有三百余窟為盛唐所建。同時，歷史記載，李家起源于西涼，李淵的七世祖李暠曾任西涼王，唐太宗李世民也曾有敦煌郡公的封號，所以唐朝是敦煌成為敦煌的重要時期，敦煌也是李氏家族崛起的光榮起點。
小說在基本史實的基礎上展開想象。以初唐時期為時間背景，以李世民的御用畫師為主人公，書寫凡人開窟、宮廷畫師造像；以瓜州、沙州為空間背景，書
這是一部長篇小說，是作者無數次前往火場實地，收集素材創作的作品。以謝家、黃家和姚家三個家庭幾代人在歷史變遷中的興衰沉浮，以及眾多人物的生活際遇，圍繞這三個家庭的人與事展開敘事。主要以黃大長和袁瑩瑩的曲折愛情為線索，以龐躍進、李以民、姚革新等人的家國情懷為暗線貫穿始終，刻畫敢愛敢恨、愛哭愛笑的男女人物，敘述充滿吵鬧、沖突、荒誕和糾葛不斷的故事。記敘小人物在大時代中的酸甜苦辣，悲歡離合，生老病死。既刻畫了主人公李以民、龐躍進等一系列鮮活的人物形象，又描繪了廣闊的社會生活，書寫山鄉巨變，時代
《山月照》本蘇州作家葛芳的一部長篇小說，包括《山月照》《垂釣聲音》《歸去來》等五卷。，作者將筆觸定格在江南地區里弄街巷里，百姓浸潤著詩意的日常生活。小說以同玄鎮為活動背景，講述了當地居民獨特的生活態度——淡定、悠然、質樸、安逸，以及鄰里互助的優良品質。小說共分《山月照》《垂釣聲音》《歸去來》等五卷，作者巧妙地將風俗、人性、人情、文化結合起來，賦予小說多元文化主題，如同一幅徐徐展開的畫卷，將當下百姓、小人物的脆弱與堅韌、功利與真情、等人性展示出來。
上個世紀四十年代的歸綏城，日本侵略者野心勃勃，為實施野罌粟計劃，瘋狂尋找一張幾近失傳的地圖。在歸綏城特務科工作的我，因執行任務時頭顱中槍，間歇性失憶；即將赴任新科長的侯忠孝，昨日還是軍統的王牌特務；表面粗枝大葉的崔板頭，身份卻是情報隊隊長；還有因公殉職的馬科長，疑是被軍統清除叛變的臥底……看似同一陣營的幾人，各自懷有私心和秘密。國難當頭，他們該何去何從？
作者將目光聚焦在小小的特務科，圍繞日本實施野罌粟計劃的關鍵尋找地圖這一線索，展現了抗戰時期多方
長篇小說《英雄年代》講述了我黨早期金融人在戰火紛飛的年代從創建冀南銀行、冀南銀行印鈔廠，到中國人民銀行、中國人民銀行第二印刷局成立，從印刷、發行冀南票，到設計、印刷中州鈔，直至人民幣誕生的故事。
小說塑造了中國人民銀行的前身冀南銀行行長高捷成、印鈔廠技師吳子謙、銀行金庫保管員李德厚、印鈔廠采購員肖必利、印鈔廠設計員連若煙以及印鈔廠駐地房東小啞巴、石老爹、石俊娥等等人物形象，敘述了他們在銀行、印鈔廠發展過程中的愛恨情仇。
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