“英國國家美術(shù)館·細(xì)究名畫”系列于2009年由英國國家美術(shù)館編輯出版, 至今已逾10年。該經(jīng)典藝術(shù)書系立足英國國家美術(shù)館的專業(yè)性和經(jīng)典性, 選取藝術(shù)史中鮮有專題論述的研究為落腳點(diǎn), 是關(guān)注博物館和美術(shù)館實(shí)踐和理論的重要著作。“英國國家美術(shù)館·細(xì)究名畫”系列共九冊, 包括《贗品》《構(gòu)圖》《色彩》《技巧》《畫框》《面孔》《風(fēng)景》《靜物》《面孔》, 收錄了豐富的研究實(shí)例, 并圍繞著這些實(shí)例進(jìn)行了細(xì)致的分析, 展現(xiàn)了英國國家美術(shù)館連貫的研究體系和前沿成果, 切中當(dāng)前中國學(xué)界藝術(shù)與科技相融之熱點(diǎn)
《信息可視化平面創(chuàng)意設(shè)計(jì)與文案創(chuàng)作（微課版）》緊扣平面創(chuàng)意設(shè)計(jì)與文案創(chuàng)作的相關(guān)知識，強(qiáng)調(diào)各個設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)之間的鏈接與融合，以創(chuàng)意和文案為主線，由淺入深地進(jìn)行了介紹與分析。本書分為三部分，第一部分從第1章到第6章，重點(diǎn)闡述了平面創(chuàng)意設(shè)計(jì)的媒介、編排與色彩應(yīng)用、字體與構(gòu)圖設(shè)計(jì)等內(nèi)容；第二部分從第7章到第12章，重點(diǎn)介紹了文案創(chuàng)作的類型、構(gòu)成、語言表達(dá)等內(nèi)容；第三部分為優(yōu)秀作品欣賞。每章后面都有思考題，使讀者能較系統(tǒng)地了解平面創(chuàng)意設(shè)計(jì)和文案創(chuàng)作的基本理論，從理性和感性上培養(yǎng)創(chuàng)新思維能力。《信息可視
本書包含了，三維構(gòu)成的意義與目的、三維構(gòu)成的要素、材料的構(gòu)成、結(jié)構(gòu)、運(yùn)動與錯覺、技法開拓、光跡構(gòu)成等內(nèi)容。 三維構(gòu)成首先主要研究“三維形態(tài)”的構(gòu)成要素，其中包括點(diǎn)、線、面、體、空間等。雖然在二維構(gòu)成的學(xué)習(xí)中會涉及對部分要素的研究，但是三維形態(tài)比二維形態(tài)增加了一維，三維是由無數(shù)個二維組成的，所以三維構(gòu)成要素與二維構(gòu)成要素的性質(zhì)完全不同。其次要對材料進(jìn)行研究。材料具有的性質(zhì)決定著“三維形態(tài)”中基礎(chǔ)要素的形態(tài)和構(gòu)成型式，如重量、質(zhì)感、透明度、強(qiáng)度、柔韌性等。
什么是形象？它們與語詞有什么不同？更確切地說，W. J. T. 米切爾所追問的是，在20世紀(jì)后期，在人們普遍認(rèn)為視覺力量空前強(qiáng)大、文化研究中圖像轉(zhuǎn)向已經(jīng)取代了語言學(xué)轉(zhuǎn)向的時候，圖像（及圖像理論）在起什么作用？
在本書中，作者探索了圖像在關(guān)于文化、意識、再現(xiàn)的理論中的作用方式，并將理論自身視為一種圖繪的形式。本書的目的不是要生產(chǎn)一種圖像理論，而是要將理論圖繪為再現(xiàn)形成過程中的一種實(shí)踐活動。借用當(dāng)代有爭議的電影，比如斯派克·李的《為所應(yīng)為》和奧利弗·斯
本書共分為十一章，分別對藝術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵、藝術(shù)設(shè)計(jì)與家具陳設(shè)、公共裝飾、文化教育、大眾民生、傳統(tǒng)文化元素、高中美術(shù)教學(xué)以及視覺傳達(dá)藝術(shù)設(shè)計(jì)等主題內(nèi)容，深入淺出地進(jìn)行了理論分析。該書適用于高等藝術(shù)院校設(shè)計(jì)專業(yè)本科、高職高專學(xué)生以及社會上廣大設(shè)計(jì)愛好者作為學(xué)習(xí)指導(dǎo)用書。
《高貴的單純》作為一本演講集，囊括了作者共計(jì)十六講的講稿。每一篇均可視為獨(dú)立的藝術(shù)散文。何為藝術(shù)、何為美學(xué)，關(guān)于這樣的問題，無數(shù)學(xué)者和藝術(shù)家都提出了自身的觀照，但毋庸置疑的是，對于美學(xué)的母題，必然要從古希臘和古羅馬藝術(shù)中溯源。從古希臘古羅馬的美學(xué)母題中穿梭而來，再到文藝復(fù)興-啟蒙運(yùn)動這一美學(xué)階段的勾連，可以看出李超德深厚的學(xué)術(shù)修養(yǎng)和寫作邏輯以及明顯有著正統(tǒng)學(xué)院派的系統(tǒng)訓(xùn)練后的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)譜系。將東西方美學(xué)做橫向?qū)Ρ龋笤谠O(shè)計(jì)美學(xué)中收束全文，一氣呵成。
本書共十一章，主要內(nèi)容包括：新媒體與視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)、新媒體時代下視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的特性、新媒體時代下視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的傳播方式、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)創(chuàng)意視覺思維與審美、視覺信息傳達(dá)設(shè)計(jì)的多維性、文字要素與視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)、圖形的創(chuàng)意設(shè)計(jì)表現(xiàn)、色彩的創(chuàng)意設(shè)計(jì)表現(xiàn)等。
本書共十一章，主要內(nèi)容包括：視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)概述、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意思維、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)與通感研究、視覺信息傳達(dá)設(shè)計(jì)的多維性、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)與其他學(xué)科、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的要素與不同領(lǐng)域、情感化設(shè)計(jì)、情感理念與視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的關(guān)系、城市文化在地鐵視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用、“城市文化”視覺傳播戰(zhàn)略研究、新媒體背景下視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢。
本書以培養(yǎng)圖形思考習(xí)慣、提高設(shè)計(jì)表達(dá)應(yīng)用能力、增強(qiáng)設(shè)計(jì)創(chuàng)意思維為目標(biāo)，詳細(xì)講解了不同內(nèi)容的表達(dá)方法，介紹了常用的創(chuàng)意快速表達(dá)方法，通過基礎(chǔ)訓(xùn)練和應(yīng)用訓(xùn)練模塊讓學(xué)生逐步理解并掌握設(shè)計(jì)表達(dá)的基本原理和應(yīng)用技巧。同時還為學(xué)生提供了豐富的設(shè)計(jì)案例作為練習(xí)參考。本書可作為高等院校工業(yè)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、工業(yè)工程等相關(guān)專業(yè)的教材，也可作為設(shè)計(jì)愛好者的參考書。
達(dá)·芬奇留下了大量的筆記手稿，其內(nèi)容涉及繪畫、植物、地理、建筑、人體、解剖等眾多學(xué)科。本書以精美的圖例和細(xì)致的解析，對達(dá)??芬奇研究機(jī)器的手稿進(jìn)行詳盡的介紹。近200幅親筆真跡，完全忠實(shí)于達(dá)??芬奇原創(chuàng)。本書具有極高的欣賞和收藏價(jià)值。 本書將通過新近發(fā)現(xiàn)的材料，為讀者有機(jī)地呈現(xiàn)達(dá)·芬奇的解剖學(xué)研究。本書也首次將其解剖學(xué)素描和中世紀(jì)、文藝復(fù)興時期在“醫(yī)藥學(xué)院”中使用的解剖學(xué)圖示進(jìn)行比較研究。這么做并非為了證明（如前人那樣）達(dá)·芬奇的作
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