本書(shū)選擇了奧登最具代表性的重要詩(shī)作進(jìn)行翻譯，橫跨詩(shī)人半個(gè)世紀(jì)的詩(shī)歌創(chuàng)作，全面展現(xiàn)奧登早中晚三個(gè)時(shí)期的詩(shī)歌特點(diǎn)和創(chuàng)作軌跡，全面體現(xiàn)了奧登的偉大詩(shī)藝。
我們?nèi)庋鬯?jiàn)之外，還有更多的存在。
《橘子不是唯一的水果》作者珍妮特·溫特森全新超自然短篇小說(shuō)集
獻(xiàn)給愛(ài)、死亡、相遇與結(jié)束
內(nèi)容簡(jiǎn)介：
去世的丈夫成為智能助手之后，她發(fā)現(xiàn)自己的生活遭到操縱；
廢棄古宅中的裘皮大衣讓兩人心生嫌
本書(shū)收錄了《豐產(chǎn)者與饕餮者》、《公眾與已故的葉芝先生》等26篇經(jīng)典散文，這些《染匠之手》和《序跋集》之外的文字此前從未被翻譯為中文。它們?cè)跁r(shí)間跨度上覆蓋了奧登的整個(gè)創(chuàng)作生涯；在形式上則極為豐富多樣，包括了評(píng)論、講稿、序言、隨感等。在其中奧登從詩(shī)人的角度對(duì)文學(xué)、藝術(shù)、歷史、人生等廣泛的話題發(fā)表了獨(dú)到見(jiàn)解。這些篇章完整呈現(xiàn)了奧登作為一個(gè)偉大的“詩(shī)人批評(píng)家”的形象。
莫里斯·布朗肖（Maurice Blanchot），法國(guó)著名作家、思想家，1907年生于索恩-盧瓦爾，2003年逝世于巴黎。布朗肖一生行事低調(diào)，中年后不接受采訪與攝影，但他的作品和思想影響了整個(gè)法國(guó)當(dāng)代思想界，對(duì)法國(guó)許多大知識(shí)分子和大作家如喬治·巴塔耶、列維納斯、薩特、福柯、羅蘭·巴特、德里達(dá)等都影響深遠(yuǎn)。 目前國(guó)內(nèi)已出版了布朗肖的著作十余種，包括南京大學(xué)出版社近年的“布朗肖作品集”，重慶大學(xué)出版社的《不可言明的共通體》，商務(wù)印書(shū)館的《文學(xué)空間》。但由于譯介時(shí)間較短，
本書(shū)是德國(guó)浪漫派開(kāi)創(chuàng)者施勒格爾的唯一一部小說(shuō)作品，被視為浪漫派最大膽的小說(shuō)實(shí)驗(yàn)。這部小說(shuō)最為重要的目標(biāo)之一，就是定義男人(朱利葉斯)與女人(盧琴德)之間的關(guān)系，并且含蓄地對(duì)比其與啟蒙運(yùn)動(dòng)的態(tài)度。小說(shuō)混合了書(shū)信、寓言、雙關(guān)語(yǔ)、象征、幻想、愿景、對(duì)話、自傳、散文詩(shī)等多種形式技巧，代表了一種試圖從形式上反映自然的豐富和混亂的嘗試，以及反映宇宙中存在極其豐富的不同形式的嘗試。小說(shuō)的結(jié)構(gòu)大致如下：前六部分展示了主人公朱利葉斯的形象；中間的核心部分展示了朱利葉斯如何成為現(xiàn)在這樣的人；后六部分預(yù)示著
蘇聯(lián)科學(xué)院俄羅斯文學(xué)研究所（普希金之家）所長(zhǎng)、俄國(guó)文學(xué)史研究專家普魯茨科夫主編的四卷本《俄國(guó)文學(xué)史》，推出后的三十年間一直是蘇聯(lián)及俄羅斯本土文學(xué)研究領(lǐng)域的經(jīng)典文獻(xiàn)，為各國(guó)從事該領(lǐng)域研究的人士所參考和征引。圍繞四卷本“科學(xué)院版”《俄國(guó)文學(xué)史》的譯介問(wèn)題，國(guó)內(nèi)學(xué)者自20世紀(jì)90年代起就展開(kāi)過(guò)多次討論。 本著梳理了該項(xiàng)翻譯工程如何全面呈現(xiàn)蘇聯(lián)時(shí)期一流學(xué)者所描述的從10世紀(jì)至十月革命前俄國(guó)文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程，展示這一千年間俄國(guó)文學(xué)的歷史演變、藝術(shù)成就、思想價(jià)值、文化蘊(yùn)涵和美學(xué)特色；在和國(guó)內(nèi)外同類著作的比照中
本書(shū)精選了蒙田的三十篇隨筆，約占蒙田全部隨筆的三分之一。書(shū)中，蒙田放棄神學(xué)家、哲學(xué)家慣用的枯燥晦澀的文筆，面對(duì)讀者猶如面對(duì)親朋，煮酒烹茶侃侃談去，充滿了人性自由、科學(xué)知識(shí)的人文思想，為歐洲文學(xué)侃出了一種生氣勃勃的新形式。
《一個(gè)孤獨(dú)漫步者的遐想》是法國(guó)哲人文豪盧梭的最后作品。里面的十篇漫步者遐想錄，是盧梭為自己而作。它記錄了他自己在漫步和品味大自然時(shí)的所思所感，盧梭的心靈觸感在文中一覽無(wú)遺。正如盧梭所說(shuō)：我所做的與蒙田做的是一樣，只是目的完全相反，他的《隨想錄》完全寫(xiě)給別人看的，而我的遐想錄則完全是寫(xiě)給自己的。書(shū)中展露了盧梭推崇感情、贊揚(yáng)自我、熱愛(ài)大自然的思想，同時(shí)它也憑著自身發(fā)放的光耀，照亮了無(wú)數(shù)在世俗社會(huì)當(dāng)中卑污的靈魂。它跟美國(guó)哲人梭羅的《瓦爾登湖》一樣，講述的都是一個(gè)孤獨(dú)隱居者與大自然對(duì)話的故事。
法國(guó)科幻作家儒勒·凡爾納受《魯濱孫漂流記》的啟發(fā)創(chuàng)作了這本小說(shuō)。
澤瑪特一家遭遇海難，逃到一座荒島，不同于魯濱孫最終回到了英國(guó)，這家人始終沒(méi)有離開(kāi)這座被他們命名為新瑞士的島嶼。他們?cè)谶@座島上平靜地生活了十年。在第十個(gè)年頭，他們發(fā)現(xiàn)一塊寫(xiě)有求救信的布條，隨后在附近一座小島上找到了海難幸存者英國(guó)姑娘珍妮，她是英國(guó)蒙特羅斯上校的獨(dú)生女。不久后，英國(guó)的 獨(dú)角獸號(hào)因遭遇暴風(fēng)雨而偏離航線，陰差陽(yáng)錯(cuò)地來(lái)到了新瑞士島，它是來(lái)尋找珍妮的。他們會(huì)登上這艘船離開(kāi)嗎？
書(shū)
本書(shū)收入別林斯基的文學(xué)論文十一篇。別林斯基的文學(xué)論文有哲學(xué)批評(píng)的理論深度、歷史批評(píng)的洞察力，以及美學(xué)批評(píng)的敏銳鑒賞力，對(duì)后來(lái)的俄羅斯文學(xué)與文學(xué)批評(píng)產(chǎn)生了很大的影響。內(nèi)容包括：《文學(xué)的幻想》《藝術(shù)的概念》《詩(shī)歌的分類和分科》《當(dāng)代英雄》《萊蒙托夫詩(shī)集》《亞歷山大·普希金作品集》等。
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