《余光中散文(凡·高的向日葵名家散文典藏)》由余光中所著，《余光中散文(凡·高的向日葵名家散文典藏)》屬“名家散文·青春讀本”叢書之一，約12萬字，精選了散文大家朱自清的經典作品。不論游記寫景，還是狀物抒情，或是敘事說理，都純真透徹，可見其誠摯的襟懷和嚴謹的作風，適合青少年閱讀。
余光中，閩南人，一九二八年生于南京。因眷戀母鄉，神游古典，亦自命江南人。歷任臺灣師大、政大、香港中文大學教授，曾在美國講學四年。詩文兼擅，并營評論與翻譯。多次獲文學大獎。風格屢經蛻變，出書四十種，影響深遠。他的散文，陽剛與陰柔并工，知性與感性并濟，文言與白話交融。梁實秋言：“余光中右手寫濤，左手寫散文，成就之高一時無兩。”樓肇明稱余光中是“第一個揭橥變革五四現代散文的旗幟”，其散文“氣勢宏大，語言猶如閱兵方陣，排山倒海，萬馬奔騰，并具有深刻的幽默感”。
抒情散文
石城之行
南太基
丹佛城
聽聽那冷雨
高速的聯想
花鳥
我的四個假想敵
記憶像鐵軌一樣長
黃繩系腕
橋跨黃金城
黃河一掬
誰能叫世界停止三秒？
抒情散文
石城之行
南太基
丹佛城
聽聽那冷雨
高速的聯想
花鳥
我的四個假想敵
記憶像鐵軌一樣長
黃繩系腕
橋跨黃金城
黃河一掬
誰能叫世界停止三秒？
拜冰之旅
失帽記
雁山甌水
西湖懷古
故國神游
知性散文
猛虎和薔薇
書齋·書災
沒有人是一個島
凡·高的向日葵
自豪與自幸
面目何足較
天方飛毯原來是地圖
粉絲與知音
不朽與成名
長未必大，短未必淺
小品文
論夭亡
朋友四型
幽默的境界
茱萸之謎
沙田山居
夜讀叔本華
憑一張地圖
娓娓與喋喋
三訪倫敦
另有離愁
開你的大頭會
戲孔三題
我的四個假想敵
二女幼珊在港參加僑生聯考，以第一志愿分發臺大外文系。聽到這消息，我松了一口氣，從此不必擔心四個女兒通通嫁給廣東男孩了。
我對廣東男孩當然并無偏見，在港六年，我班上也有好些可愛的廣東少年，頗討老師的歡心，但是要我把四個女兒全部讓那些“靚仔”、“叻仔”擄掠了去，卻舍不得。不過，女兒要嫁誰，說得灑脫些，是她們的自由意志，說得玄妙些呢，是姻緣，做父親的又何必患得患失呢？何況在這件事上，做母親的往往位居要沖，自然而然成了女兒的親密顧問，甚至親密戰友，作戰的對象不是男友，卻是父親。等到做父親的驚醒過來，早已腹背受敵，難挽大勢了。
在父親的眼里，女兒最可愛的時候是在十歲以前，因為那時她完全屬于自己。在男友的眼里，她最可愛的時候卻在十七歲以后，因為這時她正像畢業班的學生，已經一心向外了。父親和男友，先天上就有矛盾。對父親來說，世界上沒有東西比稚齡的女兒更完美的了，唯一的缺點就是會長大，除非你用急凍術把她久藏，不過這恐怕是違法的，而且她的男友遲早會騎了駿馬或摩托車來，把她吻醒。
我未用太空艙的凍眠術，一任時光催迫，日月輪轉，再揉眼時，怎么四個女兒都已依次長大，昔日的童話之門砰地一關，再也回不去了：四個女兒，依次是珊珊、幼珊、佩珊、季珊。簡直可以排成一條珊瑚礁。珊珊十二歲的那年，有一次，未滿九歲的佩珊忽然對來訪的客人說：“喂，告訴你，我姐姐是一個少女了！”在座的大人全笑了起來。
曾幾何時，惹笑的佩珊自己，甚至最幼稚的季珊，也都在時光的魔杖下，點化成“少女”了。冥冥之中，有四個“少男”正偷偷襲來，雖然躡手躡足，屏聲止息，我卻感到背后有四雙眼睛，像所有的壞男孩那樣，目光灼灼，心存不軌，只等時機一到，便會站到亮處，裝出偽善的笑容，叫我“岳父”。我當然不會應他。哪有這么容易的事！我像一棵果樹，天長地久在這里立了多年，風霜雨露，樣樣有份，換來果實累累，不勝負荷。而你，偶爾過路的小子，竟然一伸手就來摘果子，活該蟠地的樹根絆你一跤！
而最可惱的，卻是樹上的果子，竟有自動落入行人手中的樣子。樹怪行人不該擅自來摘果子，行人卻說是果子剛好掉下來，給他接著罷了。這種事，總是里應外合才成功的。當初我自己結婚，不也是有一位少女開門揖盜嗎？“堡壘最容易從內部攻破”，說得真是不錯。不過彼一時也，此一時也。同一個人，過街時討厭汽車，開車時卻討厭行人。現在是輪到我來開車。
好多年來，我已經習于和五個女人為伍，浴室里彌漫著香皂和香水氣味，沙發上散置皮包和發卷，餐桌上沒有人和我爭酒，都是天經地義的事。戲稱吾廬為“女生宿舍”，也已經很久了。做了“女生宿舍”的舍監，自然不歡迎陌生的男客，尤其是別有用心的一類。但是自己轄下的女生，尤其是前面的三位，已有“不穩”的現象，卻令我想起葉芝的一句詩：
一切已崩潰，失去重心。
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