后記 看鄉村少年行走如風
黃蓓佳
寫完了上一部作品《野蜂飛舞》，很長時間回不過神，感覺自己的精神和肉體都囿困在了華西壩上的榴園里，出出進進的，眼面前總有那群孩子的身影，耳朵里也時不時響起年深月久的歌聲和笑聲。
嚴格說起來，一個作家的寫作狀態，應該是有繁有簡，松弛適度。把自己繃成一張弓形，叩一聲嘣嘣作響，這當然是好，但是這樣的狀態可遇不可求，也不能經常重復，因為一個人的體力、情感都承受不住持續的大喜悅大痛苦。作家如果節奏太快地燃燒自己，反會欲速而不達。
所以，寫完了《野蜂飛舞》我就想，下一部小說，應該換用另外一種風格，試著去追求極致的簡單，從情節到人物到語言，盡可能的明快、單純、諧謔，讓小讀者們享受一下輕松閱讀的愉悅。同樣也想，能不能索性轉個方向，把目光從城市轉向農村呢？社會大變革之中的當代農村，其實是有很多值得探究的寫作題材。今天的農村不同于往日的農村，今天的鄉村少年也不同于往日的鄉村少年。以前我們提到農村，眼面前習慣想到的總是破舊、凋敝、落后、封建，父母外出打工，兒童留守鄉村，女孩子早早輟學，操持家務。這樣的現象有沒有呢？有，但真的不是全部。起碼在沿海發達地區的農村，經過年復一年的建設，也有了敞亮的居所，干凈的衛浴，清潔的用水，裝貨和載人的交通工具，漂亮的甚至裝備了全套電子設備的學校。很多農村孩子雖然還不能享受城市孩子的高端教育，但是衣食溫飽已經不再是太大的問題。
在這樣的狀態下，我們寫農村題材的作品，是不是可以把筆觸稍稍地往上拎一拎，從關注生存問題轉到關注靈魂問題呢？新農村飛速建設起來的過程中，人的靈魂有沒有跟上？精神面貌是怎么一個狀況？村民的生活富裕了，鄉村文明、鄉村精神、鄉村秩序如何重新構建？城鄉文化又有什么差異？如何碰撞？怎么樣交融？尤其是，在鄉村旅游興起熱潮的當下，農家樂成為很多中國人生活當中的一個必選項目時，成長在這種城鄉交融之中的農村兒童，他們見慣了身邊形形色色的旅游人群，置身在一個混雜的又有一點點荒誕意味的文化群落之中，他們的想法、行動、遇見問題所表現出來的思考和抉擇，對村莊集體生活的旁觀和介入，有什么非同尋常之處？在價值理念上跟自己的父輩們又有什么樣的沖突？
這便是我所感興趣的問題，我認為值得關注和書寫的問題。我書中寫到的紅草壩，是我心目中一個當代鄉村的典型所在，紅草壩的日常生活，也是我理想中的不急不緩、不驕不躁的鄉村生活的樣子。而書中這個奔走如風的少年岱二牛，聚集了我對所有鄉村兒童的喜愛。他的樸實、誠懇、善良、厚道、友愛、隱忍，種種的性格特點，在我徐緩的寫作進程中，一點一點地浮現和閃光，最終完全地征服了我自己。我本打算有距離地去描寫一個平凡男孩，可是在小說結束的時候，卻發現我又一次地不忍離開我自己筆下的一個人物。
小說由二牛偶然撿到一只昂貴的手機而起，到手機最后成為一個送不出去的象征物而終。如果讀者認為我只是寫了一個拾金不昧的故事，我要說，這是我的作品的失敗。在小說當中，手機只是一個道具，用它串連起了溫暖、日常又帶著一點荒誕意味的鄉村生活，引出了岱二牛的父親，他的同學、老師，村子里的頭頭腦腦的好玩的人物，甚至更多地延展開去，切入了城市生活的某些側面。手機的損壞、修復、又損壞這一系列的過程，稍稍有一點魔幻，其實也為了制造懸念，讓小讀者們有興趣看下去。畢竟，作家要表達的文學理念，要通過作品的可讀性來傳遞，兒童文學尤其如此。
我在生活中是一個比較因循守舊的人，在寫作中卻喜歡東張西望，不斷地尋找新鮮一點的東西。我希望每寫一本書，都對自己的過往作品有一個突破，有時候在題材上，有時候在人物上，有時候在作品的深度和廣度上。《奔跑的岱二牛》會不會帶著我的文字繼續奔跑，跑向更寬廣的鄉村，讓鄉村的孩子通過閱讀結識一個可愛的伙伴？我是這么期盼的。
黃蓓佳，出生于江蘇如皋。1973年開始發表文學作品。1982年畢業于北京大學中文系文學專業。1984年成為江蘇省作家協會專業作家，中國作家協會全國委員會委員，曾任江蘇省作家協會副主席。
主要作品有長篇小說《夜夜狂歡》《新亂世佳人》《婚姻流程》《目光一樣透明》《派克式左輪》《沒有名字的身體》《所有的》，中短篇作品集《在水邊》《這一瞬間如此輝煌》《請和我同行》《藤之舞》《玫瑰房間》《危險游戲》《憂傷的五月》《愛某個人就讓他自由》，散文隨筆集《窗口風景》《生命激蕩的印痕》《玻璃后面的花朵》及《黃蓓佳文集》（4卷）等等。
主要兒童文學作品包括“黃蓓佳傾情小說系列”14部、“5個8歲”系列長篇小說5部、“中國童話美繪書系”叢書等。長篇小說《我要做好孩子》《今天我是升旗手》《親親我的媽媽》《你是我的寶貝》《艾晚的水仙球》《余寶的世界》《童眸》《野蜂飛舞》等，分別榮獲“五個一工程”獎、中國出版政府獎、中華優秀出版物獎、全國優秀兒童文學獎。根據這些作品改編的電影、電視劇和戲劇獲得國際電視節“金匣子”獎、中國電影華表獎、中國電視劇飛天獎等等。有多部作品被翻譯成法文、德文、俄文、日文、韓文出版。
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