本書以時(shí)間為軸線，對(duì)特定社會(huì)背景下景觀與繪畫、雕塑、建筑等藝術(shù)門類的相關(guān)觀念及其關(guān)系進(jìn)行分析、比較，闡釋西方現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)景觀的影響，進(jìn)而引出西方現(xiàn)代景觀的產(chǎn)生與發(fā)展；重在以藝術(shù)與景觀之間關(guān)系的獨(dú)特視角進(jìn)行研究、論述，注重經(jīng)典案例的重點(diǎn)內(nèi)容分析、焦點(diǎn)問題探討，有助于推進(jìn)多學(xué)科研究生通識(shí)教育。全書包括緒論、西方現(xiàn)代藝術(shù)與景觀的萌動(dòng)、西方現(xiàn)代藝術(shù)與景觀的起源、西方現(xiàn)代藝術(shù)與景觀的發(fā)展、全球性的實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)與景觀、后現(xiàn)代主義藝術(shù)與景觀的發(fā)展、多元化的藝術(shù)與景觀時(shí)代等內(nèi)容。
緒論
第1章 西方現(xiàn)代藝術(shù)與景觀的萌動(dòng)
1.1 傳統(tǒng)繪畫中的新因素
1.1.1 傳統(tǒng)學(xué)院派
1.1.2 向?qū)W院派挑戰(zhàn)
1.1.3 現(xiàn)代繪畫前的新因素
1.1.4 新繪畫觀念的萌動(dòng)
1.2 古典雕塑的凈化
1.2.1 古典雕塑的簡(jiǎn)化與原始化
1.2.2 古典雕塑的主題及新變化
1.2.3 畫家對(duì)雕塑的貢獻(xiàn)
1.3 現(xiàn)代前的學(xué)院派建筑探索
1.3.1 學(xué)院派建筑的弊端和變革因素
1.3.2 產(chǎn)生現(xiàn)代建筑的條件
1.3.3 現(xiàn)代建筑的三大原型
1.3.4 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
1.4 現(xiàn)代景觀變革前的發(fā)展
1.4.1 西方傳統(tǒng)園林簡(jiǎn)述
1.4.2 西方園林的發(fā)展
1.4.3 現(xiàn)代景觀的萌芽
1.5 小結(jié)
第2章 西方現(xiàn)代藝術(shù)與景觀的起源
2.1 色彩、造型和主題的三大變革
2.1.1 色彩的解放：野獸主義
2.1.2 造型的革新：立體主義
2.1.3 繪畫主題的變革：德國(guó)表現(xiàn)主義
2.1.4 意大利未來主義
2.1.5 俄國(guó)抽象和構(gòu)成主義
2.1.6 荷蘭的風(fēng)格派
2.2 體量的純化和空間的創(chuàng)造
2.2.1 原始立體主義
2.2.2 立體主義雕塑
2.2.3 未來主義雕塑
2.3 現(xiàn)代建筑意識(shí)的確立
2.3.1 美國(guó)現(xiàn)代建筑的探索
2.3.2 德國(guó)和奧地利
2.3.3 現(xiàn)代主義繪畫對(duì)建筑的影響
2.4 現(xiàn)代景觀意識(shí)的萌芽
2.4.1 城市美化運(yùn)動(dòng)的發(fā)展
2.4.2 傳統(tǒng)園林風(fēng)格的延續(xù)
2.4.3 藝術(shù)家和建筑家的景觀作為
2.5 小結(jié)
第3章 西方現(xiàn)代藝術(shù)與景觀的發(fā)展
3.1 繪畫：理性的形式、非理性的內(nèi)容
3.1.1 立體主義的發(fā)展
3.1.2 表現(xiàn)主義的發(fā)展
3.1.3 夢(mèng)幻
3.1.4 達(dá)達(dá)主義：藝術(shù)中的非藝術(shù)傾向
3.1.5 超現(xiàn)實(shí)主義
3.2 活動(dòng)雕塑及裝配
3.2.1 活動(dòng)雕塑
3.2.2 裝配、現(xiàn)成物體中的夢(mèng)幻
3.3 現(xiàn)代建筑以科技解決現(xiàn)代社會(huì)的問題
3.3.1 現(xiàn)代主義建筑的興起和特征
3.3.2 建筑中的國(guó)際主義風(fēng)格
3.3.3 包豪斯
3.3.4 20世紀(jì)30年代以來大師的貢獻(xiàn)
3.4 現(xiàn)代景觀的探索與發(fā)展
3.4.1 現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的序幕
3.4.2 現(xiàn)代主義建筑下的景觀
3.4.3 現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)師的成長(zhǎng)
3.5 小結(jié)
第4章 全球性的實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)與景觀
4.1 繪畫中的抽象與非理性
4.1.1 美國(guó)的抽象表現(xiàn)主義
4.1.2 人物造型、夢(mèng)幻
4.1.3 抒情抽象主義
4.2 空間與野性
4.2.1 雕塑中的構(gòu)成與裝配
4.2.2 野性雕塑
4.3 第二次世界大戰(zhàn)后建筑的新發(fā)展
4.3.1 第二次世界大戰(zhàn)后現(xiàn)代主義大師的活動(dòng)
4.3.2 世界各地的現(xiàn)代性探索
4.4 現(xiàn)代景觀走向成熟
4.4.1 美國(guó)加州風(fēng)格
4.4.2 拉丁美洲景觀設(shè)計(jì)
4.4.3 美國(guó)現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的興起
4.5 小結(jié)
第5章 后現(xiàn)代主義藝術(shù)與景觀的發(fā)展
5.1 后現(xiàn)代主義美術(shù)新動(dòng)向：回歸物體
5.1.1 偶發(fā)藝術(shù)
5.1.2 表演
5.1.3 波普藝術(shù)
5.1.4 新現(xiàn)實(shí)主義
5.1.5 歐普藝術(shù)
5.1.6 超級(jí)寫實(shí)主義
5.2 后現(xiàn)代主義雕塑運(yùn)動(dòng)
5.2.1 初級(jí)結(jié)構(gòu)
5.2.2 環(huán)境藝術(shù)
5.2.3 裝置藝術(shù)
5.2.4 運(yùn)動(dòng)和光
5.2.5 觀念藝術(shù)
5.3 后現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)
5.3.1 后現(xiàn)代建筑的興起
5.3.2 后現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生
5.3.3 高技派建筑
5.4 引領(lǐng)景觀設(shè)計(jì)的新潮流
5.4.1 藝術(shù)思潮的影響
5.4.2 后現(xiàn)代主義思潮的影響
5.4.3 解構(gòu)主義思潮的影響
5.4.4 生態(tài)主義引領(lǐng)下的景觀設(shè)計(jì)
5.5 小結(jié)
第6章 多元化的藝術(shù)與景觀時(shí)代
6.1 多元的美術(shù)
6.1.1 挪用
6.1.2 女權(quán)主義藝術(shù)
6.1.3 數(shù)碼藝術(shù)
6.1.4 回到身體
6.1.5 城市藝術(shù)
6.1.6 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家
6.2 走向景觀的雕塑
6.2.1 裝置藝術(shù)雕塑
6.2.2 城市雕塑
6.2.3 公共藝術(shù)
6.3 當(dāng)代建筑的新發(fā)展
6.3.1 當(dāng)代建筑發(fā)展概況
6.3.2 解構(gòu)主義建筑運(yùn)動(dòng)
6.3.3 新現(xiàn)代建筑風(fēng)格
6.3.4 新地域主義
6.3.5 可持續(xù)性建筑
6.4 當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的新特點(diǎn)
6.4.1 地域主義影響下的景觀設(shè)計(jì)
6.4.2 生態(tài)主義成熟后的景觀設(shè)計(jì)
6.4.3 新科技、新媒體介入的景觀設(shè)計(jì)
6.4.4 美學(xué)與藝術(shù)統(tǒng)一的景觀設(shè)計(jì)
6.4.5 走向系統(tǒng)化的景觀設(shè)計(jì)
6.4.6 商業(yè)化傾向下的景觀設(shè)計(jì)
6.4.7 公眾參與的景觀設(shè)計(jì)
6.5 小結(jié)
插圖來源
參考文獻(xiàn)
后記
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