《空白之頁(yè)：戴望舒的詩(shī)》是“星空詩(shī)叢”之一種。全書(shū)共三輯，□□輯“詩(shī)作精粹”，精選《雨巷》《林下的小語(yǔ)》《我底記憶》《我用殘損的手掌》《獄中題壁》等近九十首詩(shī)作；第二輯“譯詩(shī)選萃”，選錄戴望舒譯波德萊爾《惡之花》、果爾蒙《西茉納》、洛爾迦《洛爾迦詩(shī)抄》；第三輯“望舒詩(shī)論”則收入《詩(shī)論零札》等詩(shī)論作品。本書(shū)□后附錄對(duì)戴望舒及其作品之解讀，以利于讀者理解。
作者：戴望舒（1905—1950）浙江杭州人，詩(shī)人、翻譯家。曾赴法國(guó)留學(xué)，是1930年代現(xiàn)代派詩(shī)人中的佼佼者。其19□7年寫(xiě)作的《雨巷》“替新詩(shī)的音節(jié)開(kāi)了一個(gè)新紀(jì)元”，因此被譽(yù)為“雨巷詩(shī)人”。著有詩(shī)集《我的記憶》《望舒草》《望舒詩(shī)稿》《災(zāi)難的歲月》等。
編者：邵風(fēng)華，詩(shī)人、小說(shuō)家，兼事文藝批評(píng)及隨筆寫(xiě)作。著有詩(shī)集《哀新年》《黃河口詩(shī)人部落》（合著），隨筆集《不辭懷抱》等。
總 序
胡少卿
時(shí)至今日，大學(xué)里的文學(xué)教授還是可以坦然地說(shuō)自己不懂新詩(shī)而不必感到羞愧，對(duì)于自己在古典詩(shī)歌方面的短缺則會(huì)竭力遮掩。這樣日常的例子深刻說(shuō)明了新詩(shī)的群眾基礎(chǔ)還多么薄弱，新詩(shī)尚未成為我們基本知識(shí)素養(yǎng)所要求的一部分。盡管新詩(shī)在文學(xué)史上驅(qū)逐了古典詩(shī)歌，但要想真正深入人心，還有漫長(zhǎng)的路要走。
如果把1917年胡適在《新青年》雜志發(fā)表《白話(huà)詩(shī)八首》作為新詩(shī)的起點(diǎn)，新詩(shī)的歷史剛剛走過(guò)一百年。和擁有三千余年歷史的古典詩(shī)歌相比，新詩(shī)尚處于嬰兒期，它還主要是一個(gè)寫(xiě)作和教學(xué)圈子里的事。從更廣闊的社會(huì)范圍來(lái)看，人們推崇的依然只是古典詩(shī)歌，他們閱讀或?qū)懽鞴诺湓?shī)歌，用以抒懷或酬唱贈(zèng)答。如果能有效統(tǒng)計(jì)，當(dāng)代寫(xiě)作古典詩(shī)歌的人，其數(shù)量可能比寫(xiě)作新詩(shī)的人多得多。
除了外部受到古典詩(shī)歌的擠壓，新詩(shī)內(nèi)部也困難重重。詩(shī)人們各自占山為王，堅(jiān)持認(rèn)為自己寫(xiě)的詩(shī)就是□好的。新詩(shī)沒(méi)有建立起良性的評(píng)價(jià)機(jī)制，對(duì)于寫(xiě)作質(zhì)量的評(píng)定常常陷入趣味之談和意氣之爭(zhēng)。由于新詩(shī)的寫(xiě)作幾乎沒(méi)有門(mén)檻（只需要會(huì)分行），我們可以發(fā)現(xiàn)身邊有各式各樣寫(xiě)詩(shī)的人。寫(xiě)作新詩(shī)成為像在朋友圈發(fā)自拍照那樣泛濫的自戀行為。然而，真正的新詩(shī)寫(xiě)作是一場(chǎng)精神的冒險(xiǎn)，是刀鋒上的舞蹈。不能意識(shí)到這種嚴(yán)峻性的寫(xiě)作者，只是語(yǔ)言門(mén)外的閑漢。
為此，需要澄清兩大問(wèn)題。其一，古典詩(shī)歌和新詩(shī)的關(guān)系。新詩(shī)之所以取代古典詩(shī)歌，其內(nèi)在的根本動(dòng)力是，古典詩(shī)歌的體式已經(jīng)無(wú)法有效表達(dá)復(fù)雜含混的現(xiàn)代感受。古典詩(shī)歌對(duì)應(yīng)于古典世界的價(jià)值觀、宇宙觀。我們閱讀古典詩(shī)歌的時(shí)候，會(huì)得到心靈的休憩，會(huì)收獲單純與寧?kù)o，但總是隔了一層。新詩(shī)則直接對(duì)應(yīng)于現(xiàn)代人的“情緒焦慮場(chǎng)”，人的矛盾、分裂、渴望、迷茫都被刻寫(xiě)在更為自由跳躍的詩(shī)行中。兩者的關(guān)系，用一個(gè)形象的比喻來(lái)說(shuō)就是“古典詩(shī)歌是后花園，新詩(shī)是起居室”——我們可以躲到后花園里修身養(yǎng)性，但我們也不得不面對(duì)起居室里的當(dāng)下和日常。
其二，新詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)。毫無(wú)疑問(wèn)，新詩(shī)是有好壞之分的，寫(xiě)出好的新詩(shī)是難的。古典詩(shī)歌有格律的體式做遮掩，縱使內(nèi)容平庸，看起來(lái)也還是一首詩(shī)，而新詩(shī)因?yàn)樵谛问缴蠠o(wú)所依仗，簡(jiǎn)陋起來(lái)就會(huì)簡(jiǎn)陋得一覽無(wú)余。新詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)從何而來(lái)？只能從已有的經(jīng)典作品中來(lái)。對(duì)經(jīng)典的認(rèn)定凝結(jié)了一百年來(lái)□多的關(guān)于新詩(shī)的共識(shí)。在與經(jīng)典作品的比對(duì)中，我們得以辨識(shí)某類(lèi)詩(shī)歌寫(xiě)作的渺小，好比因泰山而識(shí)東山之小。新詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)不是固定的、僵死的，而是在經(jīng)典作品的不斷涌現(xiàn)中流動(dòng)性地呈示。
正是為了回應(yīng)上述兩種關(guān)切，我們編選出版了這套“星空詩(shī)叢”。一方面是為了保存新詩(shī)中□值得珍視的傳統(tǒng)，確立新詩(shī)獨(dú)立的價(jià)值空間。在短短百余年的歷史上，新詩(shī)已經(jīng)確立了與古典詩(shī)歌不同的形態(tài)，已經(jīng)誕生了一批有長(zhǎng)久流傳價(jià)值的作品，參與建設(shè)了富于魅力的現(xiàn)代漢語(yǔ)，許多詩(shī)人的努力甚至可以稱(chēng)得上壯烈。另一方面是為了確立好詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)，提供一個(gè)較為客觀的參照系，讓讀者擺脫評(píng)判的混亂。在我們的篩選和認(rèn)定中，關(guān)于好詩(shī)的價(jià)值判斷已蘊(yùn)含其中。
詩(shī)叢的幾位編選者既是詩(shī)人，也是詩(shī)歌評(píng)論者，他們對(duì)于新詩(shī)有著長(zhǎng)久的觀察和思考，因此他們憑借自己的判斷力，以嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)甄選出新詩(shī)史上值得流傳的詩(shī)歌和詩(shī)人。當(dāng)然，有時(shí)候，經(jīng)典詩(shī)人的真正杰作可能只有那么幾首，但我們也可以看看他別的不那么杰出的作品，好比看到峻偉的樓閣下綿延的綠蔭。
在每本詩(shī)選的后面，附錄若干對(duì)詩(shī)歌、詩(shī)人進(jìn)行解讀的散文性文字，以利于讀者的理解。
……
星空的光芒雖然微弱，但越靠近它，就越感到璀璨，越能被照亮。這就是我們和好詩(shī)的關(guān)系。
讓“星空詩(shī)叢”照亮我們的精神路。
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