閱讀片段：
做一個詩性的人 寫一個美好的我
蔣定之先生詩詞印象記
高 昌
梅蕊枝邊倦客來，冉冉花氣緊相挨。香淺香深報春信，斗寒開。 脫俗精神天付與，清風明月滿襟懷。歸去便看黃葉路，掃塵埃。
這首《添字浣溪沙·南村觀梅雜想》下闋開頭的脫俗精神天付與，清風明月滿襟懷，是我印象很深的兩句詞，出自蔣定之先生之手。我近來讀了不少蔣先生的詩詞作品，印象頗佳。無論反映的思想內容還是表現出的詩藝技巧，都顯示出豐厚的底蘊和蓬勃的活力。而《添字浣溪沙·南村觀梅雜想》下闋中的這兩句寫梅花的詞，更是始終縈繞心懷，所以就干脆先引用一下這首詞，特別是借用脫俗精神天付與，清風明月滿襟懷這兩句雋語，來表達我的整體的一個讀后感。這首詞中還有香淺香深報春信，斗寒開歸去便看黃葉路，掃塵埃等佳句，寫得也都美麗而瀟灑，讓我也很喜歡。其恬淡和清矜之外更隱隱透出一種難得的昂揚和振奮，而這種昂揚和振奮在時下某些以病態頹唐為美的擬古時風背景下，是很值得特別為之點贊的。
正所謂：詩中有畫，畫中有詩，詩中有我。且看石間紅蕊，依依風雪為家。不爭春意媚紛華，唯我梅花。詩人眼里的梅花風景，其實也體現著詩人自己的人生境界，有著獨特的色彩，有著獨具的芬芳，還有著一份特別的情愫和膽略。寫詩，歸根結底是寫肝膽、寫初心、寫性格和態度。要了解蔣定之這位詩人，有一首《永遇樂·戲語人字，兼贈友人》是最值得關注的。我認為這首詞寫出了一個大寫的抒情形象，字里行間透出一股不同流俗的清逸之氣，令人肅然而生敬意。詞是這樣寫的：
三字經頭，五千言末，分外醒目。昨日風清，尋書夜讀，人字非望族。撇前捺后，二分世界，形意猶如手足。細相看，相依相對，向來精華濃縮。 有君成佛，有君牽鶴，執節堂堂高矗。也有孺子，名心難化，取了千年辱。減衣輕履，氣吞巴蜀，翻過斷崖絕谷。君知否？妖人莫作，作人莫俗。
論詩者習慣上有詩莊詞媚的說法，但這首詞卻頗類詩法，不含一絲嫵媚態，字字鏗鏘，高標風骨，凜凜生威。三字經頭，寫的是人之初，性本善；五千言末，寫的是圣人之道，為而不爭。一開頭就先聲奪人，亮明態度，思接千載，真率純粹，樸拙沉厚。其中多用議論直抒胸臆，但卻沒有標語口號的直白單調感覺。這得力于詩人對典籍典故的自然巧妙運用，讀來很有一種大匠運斤般的從容和淡定感覺。過片中有君成佛，有君牽鶴，執節堂堂高矗這三句話，寥寥14字，高度概括釋道儒三家的人生理想，讀之如聞虎溪三笑，正所謂三教三源流，三人三笑語，三種高潔的人生境界，和接下來孺子小人的名心難化構成了鮮明的對比，同時也鮮明闡述了詩人的愛憎。明人張岱以自嘲的方式感嘆慧業文人，名心難化……則其名根一點，堅固如佛家舍利，劫火猛烈，猶燒之不失也，那一點好名的根性，已經堅固如同佛家舍利，雖劫火猛烈，還燒它不掉。但是為人處世，不能放下包袱，減衣輕履，又怎能像王濬樓船下益州那樣氣吞巴蜀、勇往直前呢？蔣先生在這首詞中用頗為質樸的妖人莫作，作人莫俗八字作結，好的詩人不能是俗人，但也切記不能走火入妖。脫俗已經不易，避妖似乎更難。這八字確實是人情練達、通透敏思之語啊。
這首《永遇樂》的題目中雖然謙稱戲語人字，實際上卻句句嚴肅懇切，鄭重警策，寫的是為人為詩的最重要的元素，沒有一句戲言。時人說詞法，頗有重風流小巧之韻者。無論網絡還是公開報刊，輕纖巧的文字也經常是大受歡迎、百般稱贊，一些作手喜歡獵浮詞浮句，徒作門面語。而重拙大的文字則蘇世獨立，門庭冷落。然則作詩作文，最重要還是廓心扉，真人白話，不用煙花相抹啊。任何文字都是以意為上。意如天體，詞如衣裝，主側本來分明，本末焉能倒置。文字是為人之標，創作是修心之道。如果在作品中看不出一個高致雅量的人字，作品也就是無源之水、無本之木了。蔣先生的詩詞簡單簡約，簡明簡述，確然讓人有簡直地通天闊的感慨。
他的詩詞取材鮮活，立意高遠，摛翰考究，鮮明地詮釋了厚重溫煦的精神內核，記錄了作者個人生活、工作的變遷和社會風云的演變，洋溢著濃郁的家國情懷，也用自己的創作實績宣示著傳統詩體的生命活力和時代價值。其中有國事抒懷，有鄉情友情，有山水寄暢，有感事詠嘆，也有閑情偶記，是詩人心底吶喊、心靈奧秘的真實寫照，是波瀾壯闊的雄渾大美，也是明媚純凈的婉約秀美，他筆下的文字不是死文字，而是火焰一樣的活文字，是真正走在我們身邊的現代人的鮮活心聲。特別是他在離開工作崗位后的近年來，寫的新作比較多，創作比較勤奮，可圈可點的好作品也層出不窮。我猜想他無意去爭競詩人的冠冕，而更寶貴的是他字里行間飄逸的詩性思維，是這份不俗的詩人情懷。他在《長夏吟》中朗聲吟唱：大隱無常態，清徽不二聲援筆成新句，撫琴搜舊名。涼州何處有，凈土應心生。滿堂清氣爽，半畝小苗榮……清風歌一曲，明月滿連營……駢驪入妙境，閬苑咀瓊英。方寸雕龍鳳，須彌納芥粳……馳懷宜嘯傲，得趣必嚶鳴。掃葉樓前樹，聽鸝館外鶯。前行邀萬籟，再作硯田耕。這些句子，應該是他的夫子自道，也是我們了解他心跡的直接通道。所謂大隱無常態，清徽不二聲，宣示的是清雅的襟懷、淡泊的情愫、純凈的修養、高貴的精神。所謂駢驪入妙境，閬苑咀瓊英，追尋的是廣闊的眼界、豐富的想象、精美的創造、瑩澈的情趣；所謂涼州何處有，凈土應心生，實際上指的就是一個詩性的真實的大寫的人吧？
蔣先生的詩詞厚重堅實，其中頗有幾首長調令人反復吟賞。比如《沁園春·讀全唐詩》，他集兩年時間閱讀《全唐詩》，深受震撼的同時，用詞來表白心跡。上闋特別流暢地敘述了自己的閱讀過程，十卷全唐，萬首詩長，夜伴壁光，對飛英列韻，訪詩仙閣；踏昌黎印，過孟山莊。短闋長篇，鏗金鏘玉，擊節昌齡七絕章…… 這首詞承接傳統，超越時空，把唐詩文化中的精神標識進行了精準地提煉和展示，一路寫來流暢淋漓，特別過癮，而他對唐詩人的評價，則用四字都是衷腸來作恰切干脆的結語。這既是作者的深刻感悟，更是作者個人詩詞觀的鮮明表述。一切好詩詞，最感人處也不過都是衷腸而已啊。詩人說我覺其間，與之邂逅，今古靈犀一炷香，與之邂逅真是大開大合，想落天外，別有一份美妙和空靈。寫的是讀書，又何嘗不是我們身邊的生活，身邊的朋友。
另一首姊妹篇《水調歌頭·讀全宋詞》則讓人感受到錦心繡口間的滄桑清韻。這首詞充滿思辨意味，既準確概括了宋詞的成就，又淋漓敘寫了自己的閱讀感受，同樣也用幾個關鍵詞鮮明闡述了自己的詩詞觀，一個是上闋的莫道辭章易得，卻是天涯行走，胸次蓋神州，一個是下闋的幸自仙人俗相，方有連天妙語，代代仰風流，前者表達的是深入生活、提高境界、花真功夫、下大力氣的創作觀詩詞確實要走向大地、扎根生活、貼近人民大眾，才能獲得蓬勃的生命力。后者創造性提出的仙人俗相一詞，揭示的正是連天妙語貴在深入淺出、平易近人的藝術規律。詩詞創作自然是超塵脫俗的文人雅事，但真正的詩人卻不能把自己關進一個玻璃瓶里，與生活、與人民隔著一層透明的深墻。
蔣定之先生的詩詞，有著鮮明的生活美學特色。他的作品與生活與社會與工作是水乳交融、緊密相聯的。天下大事、時代風云，紛現筆端。他的感事抒懷飄逸灑脫而又大氣沉雄，遣詞造句都不是簡單地贊美和諷刺，而總是蘊含著深沉的憂思和智慧的思考。請看他的兩首絕句：
贊英雄邊防團長祁發寶
遠戍邊關雪未融，
每臨生死獨從容。
愿將碧血埋疆土，
化作西陲又一峰！
悼袁隆平
我挽青山十萬松，
悲歌千曲吊袁公。
天涯獨泣子規血，
情注蒼生一碗中。
我因為從事編輯工作的緣故，同樣題材的作品近來讀過不少，但蔣先生這兩首作品在我心中閃耀著一種獨特的光彩。兩首詩寫的都是贊美和敬仰，都洋溢著對現實和人生的深刻思考，但表現方式上卻又各有匠心。前一首采用第一人稱，體味的則是烈士的精神境界，夾敘夾議，鮮明生動，樸素堅實，結句更是斬釘截鐵，從容而精警。后一首同樣采用第一人稱，披露的則是本我心跡，第一句就直接用一個遼闊的十萬松的意象，表達心中的深沉情感，飽滿痛切，用詞典雅蘊藉，啟人深思。兩首詩視角迥然，風格兩異，但那種莊嚴的生命感和崇高的使命感，卻是一以貫之的。短短的四行絕句，同樣寫出了一種不同凡響的厚重感，讓我過目難忘。
為配合抗擊新型冠狀病毒肺炎工作，蔣先生創作了一系列展現前線抗疫工作人員的風貌與精神，述寫疫情期間的所見所聞、所思所想的詩詞，其中多有在讀者中不脛而走的佳作。比如《滿江紅·為武漢抗擊新型冠狀病毒肺炎而作》：
千古江城，城欲裂，危難時刻。魔肆虐，龜蛇含淚，山河失色。漢水斜陽悲癘患，蠻風瘴雨楚聲澀。是一劫，多責又何益？需新策。 經綸手，重抉擇。乾坤動，荊州疾。駕長車奔走，幾番收拾。最念嶺南鐘院士，逆行北上聲聲急。家國事，忠勇兩相隨，群英集。
這篇作品用典貼切，用語平易，用情真切，用意深摯，鮮明定格了一個壯闊的時代細節，也銘刻下一份深情的歷史記憶。其中是一劫，多責又何益？需新策，就體現了一份珍貴的理性認識；家國事，忠勇兩相隨，群英集，則是一份深沉和熱烈的展望，也是一幅忠義者大愛無疆壯懷激昂的畫卷。詞中體現出的這種成熟的思想和清澄的境界，是和一般抗疫詩詞中的簡單美刺有著明顯區別的。
我讀蔣定之詩詞，特別注意到他就國事而抒懷的那部分篇章，尤其是《摘紅英》《永遇樂》《訴衷情》等詞牌下的一系列表達政協委員參政議政情愫的作品，特別令人關注。他喜愛選用的這幾個詞牌的名字都很美，也各帶深意，顯示出作者的特別用心。三月東風，暖日初開，輦上早春。看今年氣象，紅梅如火，玉蘭如雪，翠影繽紛。十里長街，華燈擁道，更見樓頭旗卷云。語言何其雅致，情境何其優美，不慌不忙從容寫來，切景切情切境切事，渾然而成一個春天里的美好世界。東風暖日，玉蘭紅梅，從大視角到小切口，互為背景，相互映襯，繪出京城一派北國之春的宏闊圖景，令人回味，也令人感奮。寒溫事，真情寄，賦詩填曲多言志。東坡闋，邗溝牒。兩般音律，一腔心血。熱！熱！熱！，直抒胸臆的賦筆鋪敘，痛快淋漓地揮灑出熾熱心聲，也同樣動人心懷，啟人沉思。
蔣定之先生的參政詩詞并非泛泛之論，而是即事成詠，言之有物，最有代表性的一篇是《摘紅英·為十三屆全國政協第五次會議工作報告之短而作》：
無堆疊，無前列，韻清辭簡人心熱。翻新頁，賦新闋，清泉漱口，誦吟真訣。悅！悅！悅！ 刪繁葉，快刀截，盡除枯蔓枝頭郁。尤須說，冗生劣，天成蔚蔚，非關霜雪。絕！絕！絕！
詩人敏銳地抓住一個親身感受到的新聞細節，用凝練精致的詞筆素描出了一幅韻清辭簡人心熱的現場特寫。清泉漱口刪繁葉，快刀截盡除枯蔓枝頭郁等等巧妙的比喻聯翩而至，心平氣和而又活色生香，寫出了內心的喜悅和贊賞，更態度鮮明地闡釋了冗生劣的會議陋習，婉而多諷，獨含深蘊，擲地有聲。
蔣先生有著深厚的古典文學積淀，出入經史而親近生活，許多作品都有著濃釅的典雅氣韻。比如：
風裳舞，一川煙水鄉愁住。江南透，芳菲候。雨添新綠，曉鶯聲叩。走！走！走！ 春眠處，香泥步，石城舟在桃花渡。籬門瘦，烏衣舊。斜陽夕照，醴泉甘口。友！友！友！
一口氣讀下來，古韻盎然，齒頰生香。不過，更令我驚奇的是他筆下鮮明的時代特色，尤其是他對新鮮時語的渾然化用，天趣繽紛，奇氣縱橫，美不勝收。請看《永遇樂·政協換屆，本人不再提名。放下行囊，重入書房，人生一大快事也。故作此闋以釋懷》這首詞中的就此歸零，柳搖新綠，秋月蟬聲脆。讀書臺上，報時鐘下，又是一番慷慨，其中的歸零二字，用得多么貼切。再請看《七絕·北京冬奧會喜降大雪》中的非是蒼天講政治，只緣冬奧遇佳期，其中的講政治三字用得多么風趣，多么順暢。再請看《天仙子·春日遣興之五》中的休言綠碼尚分明，疫未絕，待清零……，其中的綠碼清零都用得準確平易，妙手偶得。再請看《七律·寫在冬奧會閉幕式之際，賡和梅岱同志韻》中的一城雙奧歡聲處，四海五洲同鳥巢。君去應知人不遠，莫為噪客附嘈嘈，其中的雙奧是一個巧妙嵌入的時語，而更妙的是鳥巢這個普通詞匯對國家體育館的時語雙關，銜接古韻，書寫時代，非常自然地承續了后邊噪客與嘈嘈的關聯會意，令人于宏大敘事的莊嚴肅穆之中又不禁會心一笑。
在蔣先生時語入詩的創作實踐之中，我認為最新鮮也最激越的是在湖?鎮寫的一首《浪淘沙》。作者甚愛湖?鎮，兩至皆遇雨，恰好陶醉于雨中湖光山色，寫了這首佳作。上闋結句的石澗溪邊堆嫩綠，幾許殷紅，堆字用得特別漂亮，嫩綠和殷紅的對比也鮮明豐美，但是，還遠遠不及下闋結句，請看負氧離子三萬個，撞我心胸，負氧離子就是帶負電荷的氧離子，雨后，這種離子增多。詩人在這里把這個現代科學詞匯收入詩囊，隱而不露，巧妙點化，確實收到了獨出奇兵的奇效。負氧離子一詞本來就很清奇，居然還能數出空氣中的三萬個，則更增一奇，再加上撞我心胸的撞字，再增一奇。此詞有此三奇，讓人擊節贊嘆。
蔣先生離開一線工作崗位后，又擔任了江蘇省詩詞協會的會長。他帶領全省詩人詞家在新時代坐標中校準詩詞文化的前進方向，聚焦新時代詩詞文化使命這條主線，堅定地闊步走在詩詞追夢路上。作為詩人，他不是一個人在獨立的小天地里淺斟低唱，而是和一支浩浩蕩蕩的隊伍一起攜手并肩、奮力前行。他們讓詩詞走進生活，留下歲月的煙火，以梅花的風骨律己，以櫻花的美好寄情，以桃花的溫情暖人，以荷花的清香送爽，讓詩詞之花綻放在最美的時代，推動新時代詩詞文化事業花開遍野、萬紫千紅。我曾讀過蔣先生為江蘇詩詞協會公眾號開通填寫的一首《訴衷情》，也讀過眾多詩友步韻這首《訴衷情》寫出的海量的唱和作品，給我印象非常深刻。這份初心，這般境界，讓人感動更讓人振奮。蔣先生在一首《長相思》中詠嘆：風絲絲，雨絲絲。柳舞河灣婀娜姿，江南第一枝。朝遲遲，暮遲遲。刀剪春秋流水知，不過幾首詩。雖然他謙虛地說刀剪春秋流水知，不過幾首詩，可是這幾首詩都是拳拳赤子之心里流出來的熾熱心聲啊。讀蔣定之先生詩詞之后，我感想最深的是本文標題里的兩句話，就是：做一個詩性的人，寫一個美好的我。
（高昌，《中華詩詞》主編、中華詩詞學會副會長）
新書資訊