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獨立紀錄片因其非虛構(gòu)性成為社會記憶的重要呈現(xiàn)媒介，是主流記錄片的有益補充， 本文主要從三方面來對獨立紀錄片建構(gòu)的記憶空間作一分析：紀錄影像如何建構(gòu)記憶、記憶空間圖景及記憶空間的審美取向。三部分主要內(nèi)容是：其一、獨立紀錄影像留存的記憶，其建構(gòu)性取決于影像生產(chǎn)過程中媒介與主體的介入和交互影響，影像作為一種記憶媒介的邊界、觀者在觀看影像過過程中結(jié)合自我體驗而被激發(fā)的記憶，兩者共同形構(gòu)獨立紀錄影像記憶空間的最終形態(tài)；其二、獨立紀錄片中建構(gòu)起關(guān)于以地理空間意義上的城市、鄉(xiāng)村及混合空間為分界的社會記憶圖景，建構(gòu)起中個體化以及群像并存的記憶；其三、就獨立紀錄片現(xiàn)階段的美學傾向而言，獨立紀錄片由發(fā)端期強烈的個性化色彩，到現(xiàn)階段更多元的影像創(chuàng)作傾向，因而其建構(gòu)的影像記憶脈絡(luò)也更為分散，其美學取向也各自不同。因此，對獨立紀錄片中記憶美學表達的要素如聲音、色彩的美學分析，是對獨立紀錄片獨特的記憶空間美學取向探詢的一部分。

嚴曉蓉，浙江大學戲劇與影視美學博士，浙江傳媒學院文化創(chuàng)意學院網(wǎng)絡(luò)與新媒體系講師，研究領(lǐng)域：新媒體影視、媒介與城市記憶。主持浙江省哲社科課題一項，參與文化部課題二項，廳局級課題三項，發(fā)表學術(shù)論文《時間的島嶼：從<趙氏孤兒>的中西方改編談文化記憶的文本映射》（《當代電影》，2014.12期）、《媒介.主體.邊界：談紀錄影像的記憶空間建構(gòu)》（《湖南社會科學》，2016.1期）、《獨立紀錄片中的景觀呈現(xiàn)與記憶建構(gòu)》（《現(xiàn)代視聽》，2016.8期）等十余篇。