一直以來，中國有聲電影初期的電影聲音創(chuàng)作都是一個被忽視的領(lǐng)域，有限的研究成果，也多是對電影在單純的歷史學(xué)語境和政治、 意識形態(tài)語境下的解讀。這一方面是因為電影聲音本身相對抽象的特性使絕大部分沒有實際創(chuàng)作經(jīng)驗的研究者難于深入到聲音內(nèi)部的核心內(nèi)容去考察， 總結(jié)律， 而另一方面，長期的學(xué)科專業(yè)體系和研究習(xí)慣使得視覺與聽覺， 聲音與畫面經(jīng)常性地處于兩個被割裂的維度中去討論， 所以，在很多電影聲音創(chuàng)作的分析研究中，得出的成果大部分是一些孤立的個案和靜態(tài)的解釋，很難得出準(zhǔn)確的，可重驗的結(jié)論。
一直以來，中國有聲電影初期的電影聲音創(chuàng)作都是一個被忽視的領(lǐng)域，有限的研究成果，也多是對電影在單純的歷史學(xué)語境和政治、意識形態(tài)語境下的解讀。一方面是因為電影聲音本身相對抽象的特性使絕大部分沒有實際創(chuàng)作經(jīng)驗的研究者難以深入聲音內(nèi)部的核心內(nèi)容去考察，總結(jié)規(guī)律；而另一方面，長期的學(xué)科專業(yè)體系和研究習(xí)慣使得視覺與聽覺、聲音與畫面經(jīng)常性地被放在兩個被割裂的維度中去討論，所以，在很多電影聲音創(chuàng)作的分析研究中，得出的成果大部分是一些孤立的個案和靜態(tài)的解釋，很難得出準(zhǔn)確的、可重驗的結(jié)論。
客觀地看，在整個電影語言中，其實并不存在一個單純的獨(dú)立聲音表現(xiàn)范式，像空間由視覺來表現(xiàn)，時間由聲音來表現(xiàn)的觀點(diǎn)，是對無聲電影的純視覺語言發(fā)展為有聲電影的視聽語言過程的誤讀，就像傳說中神秘的可樂配方一樣，當(dāng)那些焦糖色、磷酸、果葡糖漿、咖啡因、水……被混合到一起時，這些原本的成分便永遠(yuǎn)失去了它原本的意義。
因此，對有聲電影初期的聲音創(chuàng)作研究便顯得至關(guān)重要。在中國有聲電影初期，所有人都在極盡自己所能去探究和實踐電影中聲音的功能與作用，正確-錯誤、幼稚-成熟、粗糙-細(xì)膩……糾結(jié)和雜陳在一起的無數(shù)現(xiàn)象為我們提供了非常好的樣本。這些處于視聽語言初期的原始形態(tài)作品，如同生物實驗中的“切片”一樣，讓我們有機(jī)會近距離、全方位和多角度地觀察、發(fā)現(xiàn)和探究其中的既有規(guī)律。
本書并不是對中國有聲電影初期歷史的重構(gòu)，也無意過多討論在當(dāng)時社會、經(jīng)濟(jì)、文化的多重影響下電影聲音的發(fā)展走向，只是希望通過對電影語言的討論，還原那些作品的真實歷史定位；同時，也希望通過這些研究，總結(jié)一些中國有聲電影語言形成過程中的真實發(fā)展脈絡(luò)。
劉嘉，教授，電影學(xué)博士，就職于北京電影學(xué)院聲音學(xué)院，主要研究方向為電影聲音創(chuàng)作理論，同時在電影聲音創(chuàng)作實踐中也多有嘗試，迄今已創(chuàng)作電影10余部，各類電視劇、專題20余部，作品曾多次獲得中國電影電視技術(shù)學(xué)會優(yōu)秀作品一、二等獎。
緒論
第一章 黎明前的中國電影聲音
第一節(jié) 舶來的聲音
第二節(jié) 技術(shù)的演進(jìn)
第三節(jié) 商業(yè)與藝術(shù)觀念
第二章 傳統(tǒng)的力量與局限
第一節(jié) 影院與觀眾
第二節(jié) 字幕與畫面的突圍
第三節(jié) 現(xiàn)場音樂與音響
第四節(jié) 電影解說者
第三章 重談“有聲電影”
第一節(jié) 明確的聲音嵌入
第二節(jié) 有聲電影的小高潮
第三節(jié) 痛苦的視聽協(xié)調(diào)
第四章 實踐的探索與理論的繁榮
第一節(jié) 實踐的探索
第二節(jié) 理論的繁榮
第五章 有聲電影創(chuàng)作的成熟
第一節(jié) 左翼電影的聲音突破
第二節(jié) 類型片中電影聲音創(chuàng)作的成熟
后記
參考文獻(xiàn)
附錄 1930-1937年中國的有聲電影
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