本書靈感來源于作者五年中輾轉于中國、丹麥、美國和日本的建筑設計及教學工作，內容安排像一個概念庫，包括對形狀的思考、立體空間形式特性的思考，以及為什么會存在、特點如何，意圖顛覆方案 現場=形式的傳統。后通過案例具體講解了如何將創意適應實際轉化為建筑項目。
書中不同的條目可以挑出來應用于不同功能，手繪的圖式可以創造和預想一個更加多樣化的未來。
本書對所有的設計工作者都非常有啟發，同時提供了一種經常記錄對形狀的感受和思考的設計方法，對于個人積累及收獲更多的創意靈感會大有益處。
建筑設計的靈感之書
●建筑師對于形狀的記錄和思考
●立體構成的概念庫
●通過手繪的圖式創造和預想一個更加多樣化的未來
本書內容旨在填補一個不斷擴大的空白∶一邊是建筑行業通過媒體展現的形式，過于注重形態獨創性;另一邊是一種更獨立領域內的建筑研究，和它對應的學科不同，忽視形式而僅僅聚焦于寫作。本書提出一種比批判性學術著作更具創意的方法，展示了一系列頗具前瞻性的建筑形式∶著眼于建筑的內核、著眼于作為一個單元的建筑（和其他建筑毗連或者孤立）、著眼于其概念生成的清晰表達。在本書中，文本將會被形式徹底取代。
為了更廣泛地拓寬建筑的可能性，本書認同物理因素為建筑的主要成分（事實證明對這種觀點的周期性反對聲音是徒勞無功的），它經由實驗和錯誤不斷優化。與其說本書力圖明確某種特別的設計方法，不如說它更偏向于探索盡可能多的設計方向，然后與一種迥異的建筑手段獨立開來，作為開放的設計迎接進一步開發。本書可作為一個概念庫，不同的條目可以挑出來應用于不同的場地和功能。它體現了筆者的一種愿望∶在實際項目中，設計師面對鋪天蓋地的信息，腦中會冒出幾種概念，而本書則會超過所有這些概念。
筆者有意在此顛覆"方案 現場=形式"的傳統，好比古代列柱的順序，人們堅信圖紙的構思要先于實地建設，先于之后的關聯和改動。除了老舊的教條，還有幾種圖式純粹是對建筑學科中循環往復的范式進行批判，但大部分圖式是想創造和預想一個更加多樣化的未來，以至于其中需要的建筑技術尚未面世，有的甚至打破了現有的重力觀。
筆者未在本書中指定任何建筑現場，每個章節的命名僅僅來源干構思這些概念的地點。這種混亂的順序是為了反抗原始的分類方式，承認創意過程的不連續本質。這一系列圖式終形成了自己獨特的文脈，比例作為一種先驗的建筑參數全權交予讀者的想象，它們可以是摩天大樓，也可以是袖珍小屋。
為了保證其通用性，本作品所有圖式都是手工繪制。就像物理建模材料會對形式產生影響一樣，計算機的操作系統也會引導人們做出軟件特有的形狀，甚至會成為多樣性產出的障礙。為了給多樣化的設計留出空間，本書的手工繪圖力求中性表達;將個人風格和習慣小化，用簡單明了的方式提煉概念的精華。減少具象因素，甚至采取同一視角，反而增強了圖像的獨特性和相互聯系性。
在這種布局之下，本書再現了一種建筑語言的圖像框架。就像日語中的假名一樣，文字具有復雜性，標點近乎完全缺席。每個圖式在紙上占據的空間是相同的（基本為一個正方形），有的非常復雜（像中國表意的漢字），有的是簡單的曲線（像日語里的平假名），有的是筆直的直線。這種平行結構也可延伸至閱讀體驗之中，讀者可以橫著讀，可以豎著讀，可以從左至右，也可以從右至左。每一個圖式都有一個標題，標題大多優先干圖像本身，旨在解釋和補充它們各自的含義。
本書的后一個章節和文化、現實重新聯系了起來，以日本實際存在的一塊土地進行了一個比例測試，實實在在地避免了本書被高束于藝術類書架，這個測試表明本書中的圖式完全可以適應實際建筑的比例，可以轉化為建筑項目。這個測試也可作為本書的結語。我選擇這塊土地，是因為它的尺寸、項目承載能力和可行性都較為適中，并不是為了彰顯我作為作者的自負。這個方案應用于東京市中心的密集都市環境，展現了系列概念的固有適應性。此外，后一章旨在通過對比揭示和強調其他圖式的"無現場"性質。
弗朗索瓦·布蘭茨阿克
作者：[法] 弗朗瓦索·布蘭茨阿克（François Blanciak），建筑師，在日本的東京大學擔任客座教授，并為紐約、香港和洛杉磯等設計公司服務。
譯者：周穎琪，上海外國語大學英美文學碩士畢業。譯有《住宅的尺寸設計解剖書》《建筑設計的1001種建筑形式》等十余種圖書。
第章 香港 1
第二章 紐約23
第三章 哥本哈根.35
第四章 洛杉磯51
第五章 東京 79
第六章 比例測試 101
致謝 115
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