本書講述的就是這樣一個理智與情感博弈的愛情故事。男主角池仁的身份是一位總裁秘書, 無論顏值還是能力都可謂業界擔當, 卻每每陷入愛情不可自拔而屢戰屢敗; 女主角江百果雖說是一位頂尖的發型師, 擁有一家“無誤沙龍”, 卻是個矮胸平、看起來營養不良的姑娘, 可偏偏在愛情里總是理智大于情感, 因而無往不利、游刃有余。這兩人的偶遇, 呈現出一種“理智小姐”和“情感先生”直接交鋒的態勢, 又會碰撞出怎樣的都市情感火花呢?
《網絡文學名家名作導讀》叢書的入選作者是目前公認的網絡文學名家，入選作品是經過一段時間檢驗的代表作，而導讀部分由目前活躍的網絡文學青年評論家群體擔綱。這套叢書生逢其時，它將有助于探索網絡文學藝術規律，凸顯網絡文學的藝術價值和社會價值，推動網絡文學的主流化、精品化；同時，它也是精確的導航，通過這套叢書，我們將能夠比較清晰地認識網絡文學的重要作家和重要作品，比較準確地把握網絡文學的發展歷程和發展前景。
序
20世紀90年代以來，文學與這個偉大的時代一道，經歷了巨大的發展變化，其中一個標志性的現象，就是網絡文學的興起。以通俗大眾文學之魂，托互聯網與媒介新革命之體，網絡文學如同一個嬰兒，轉眼已成為青年。網絡作家們朝氣勃發，具有汪洋恣肆的創造力，架構了種種可能的和不可能的世界。科技與商業裹挾著巨大變革中釋放的青春、激情和夢想奔騰向前。時至今日，作者是有的，作者群體大到過千萬人；作品是有的，作品總量已逾兩千萬部；讀者就更多了，讀者群體數以億計。
網絡文學是新生事物，也是一片充滿活力的文化熱土，是中國特色社會主義文學生機勃勃的組成部分。習近平總書記高度重視包括網絡文學在內的網絡文藝的發展，勉勵廣大網絡作家加強精品創作，以充沛的正能量滿足人民群眾特別是青年一代對美好精神文化生活的新期待。
所以，這套《網絡文學名家名作導讀》叢書生逢其時，它將有助于探索網絡文學藝術規律，凸顯網絡文學的藝術價值和社會價值，推動網絡文學的主流化、精品化；同時，它也是精確的導航，通過這套叢書，我們將能夠比較清晰地認識網絡文學的重要作家和重要作品，比較準確地把握網絡文學的發展歷程和發展前景。
這套書的入選作者是目前公認的網絡文學名家，入選作品是經過一段時間檢驗的代表作，而導讀部分由目前活躍的網絡文學青年評論家群體擔綱。預計這套叢書的體量將達到10輯至20輯、全套50冊至100冊。無疑，這是一項浩大的工程，但也是值得耐心地、持續地做下去的工作。網絡文學必須證明自己不是即時的快消品，它需要沉淀、甄別、整理，需要積累經驗，逐步形成自身的傳統譜系，需要展開自身的經典化過程。這套叢書就是向著經典化做出的努力。
這套叢書的主編肖驚鴻長期從事網絡文學相關的研究和組織工作，她的眼光和能力值得信賴。盡管網絡文學的理論建設近年來已經取得重大進展，但是，將理論落實為面對作品的、具體的分析和判斷，實際上仍然是艱巨的課題，也是網絡文學理論評論工作的薄弱環節。希望肖驚鴻和其他評論家們深入學習貫徹習近平新時代中國特色社會主義思想，以習近平總書記關于文藝工作和網絡文藝的重要論述為指導，自覺運用歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點評判和鑒賞作品，向現在的讀者，也向未來的讀者交出一份令人信服的答卷。
湯俏，中國社會科學院文學研究所副研究員。主要研究方向為網絡文學、華文文學，在《當代文壇》《北方論叢》《東吳學術》《黑龍江社會科學》《博覽群書》《創作與評論》《光明日報》《人民日報（海外版）》《文藝報》等期刊報紙發表了多篇相關論文。著有《北美新移民文學30年》《“動物化”的消費與清高主義的日本——御宅族文化影響下的輕小說研究》《網絡文學IP熱研究》等。
導讀
第一章 從金融海歸到網絡言情大神 \?3
第二章 《裸婚時代》我們如何《恩將求抱》 \?8
第三章 網絡時代中的《理智與情感》 \?18
第四章 當“情感先生”遇上“理智小姐” \?27
第五章 來一碗愛情麻辣燙 \?35
第六章 都市愛情與職場風云的加法 \?43
第七章 裸婚時代的“80 后”情感地圖 \?49
選文
第一章 理智與情感 \?59
第二章 孺子可教 \?73
第三章 嫉妒 \?88
第四章 暈血癥 \?102
第五章 新年快樂 \?116
第六章 朋友 \?131
第七章 Moonlight and You \?146
第八章 桔梗花 \?161
第九章 吻 \?173
第十章 噩夢 \?188
第十一章 約會 \?200
第十二章 抱抱你 \?212
第十三章 我們 \?225
第十四章 寸光陰 \?238
第十五章 出口 \?252
第十六章 怕 \?267
第十七章 不眠 \?281
第十八章 喀爾斯峰 \?295
第十九章 喜歡 \?309
第二十章 天堂 \?323
第二十一章 混戰 \?338
尾聲 \?352
第一章
從金融海歸到網絡言情大神在眾多的網絡文學作家當中，像唐欣恬這樣用本名闖蕩江湖的，不說獨此一家，但也絕不在多數。其實她一開始也是有筆名的，叫作“小鬼兒兒兒”。但是 2009 年首次出版第一本小說《女金融師的次貸愛情》的時候，出版社編輯覺得這個筆名太過隨意，而本名卻頗有點言情小說作者筆名的書卷意味，就直接用上了本名。于是“唐欣恬”這個名字就隨著她的都市愛情小說在網上點擊率一路攀高而廣為人知。唐欣恬的獨特不僅僅在于其本名上陣，還在于她特殊的成長經歷。如果你去搜索“唐欣恬”這個名字，你會發現關于她的介紹大多是：“‘80 后’，金融學碩士，曾于上海任對沖基金美股分析師，后回北京經商創業”。其實，網絡作家奇才輩出，出身于非中文系的跨界大神大有人在，但唐欣恬從一個金融專業的海歸到全職網絡言情大神的轉型之路還是較為獨特的，這也就使得她的作品雖是言情為主，但常常帶有顯著的財經或金融行業特色。唐欣恬 1982 年生于北京，2000 年考入天津財經大學就讀經濟信息管理專業。大學畢業以后又于 2004 年只身赴美國芝加哥伊利諾伊理工大學攻讀金融市場專業，在時下的觀念里金融專業是相對比較有前途的，2007 年學成歸國以后，唐欣恬成為上海中華對沖基金的美股分析師，毫無意外地找到了和專業對口的工作。從她本人的經歷我們可以找到很多她筆下人物的痕跡，大有似曾相識之感。這也緣于唐欣恬一貫以來堅持的創作理念，就是“寫作源于真實的生活”。分析師的工作強度很大，白天要馬不停蹄地去各個城市、各個公司調研，而由于時差問題，美國股市開市一般在北京時間的晚上，必須連軸轉著盯盤，每天只能睡五個小時，更不要談有什么娛樂時間。盡管如此，能夠學以致用已經是當今人才濟濟的就業環境下的幸運兒。而且，最為難能可貴的是，海外求學和金融行業工作的經歷不僅開闊了眼界，成就了她靈感的源泉，為后來的寫作積累了豐富的創作題材，同時也賦予她區別于一般文科生作者所罕見的理性思維。就是在這樣高強度的工作間隙，唐欣恬憑著在上海金融圈的工作經歷，2007 年左右開始在紅袖添香網站上創作網絡小說《女金融師的次貸愛情》。這部小說的主人公有著和唐欣恬一樣的美國留學的經歷，男主角肖言和女主角溫妮是在芝加哥求學的校友，畢業以后雙雙回到中國開展事業，因此有著“海歸版《奮斗》”之稱。但兩人的感情之路卻不是那么順利，溫妮奮不顧身地愛上了肖言，并與之同居，但肖言在畢業歸國前夕卻選擇分手，直到溫妮追隨他回到上海工作才明白，肖言選擇離去有他不得已的苦衷。在這部小說里，唐欣恬啟用了一個很“金融”的概念來形容愛情，女主角溫妮“將一腔愛情貸給信用不良的他，哪知，終成一筆壞賬”，直到遇到愛情信用良好的黎志元，女金融分析師才在這場舊愛新歡的糾纏中華麗蛻變，和肖言的愛情仿似變成了交織著愛與痛的前半生，好在一曲終了兩人各自找到感情的歸屬。可以說，這部小說作為唐欣恬的起點實在是具有典型的金融分析師的職業特點，誘導讀者去思考的方向非常新穎：愛情就像一筆賬，而能不能像處理壞賬一樣處理逝去的愛情，大概就是小說主人公們用自己的際遇揭示給讀者的啟發。正是這部作品為唐欣恬在紅袖添香網站上贏得了近千萬的點擊率，從此開啟了她作為網絡言情作家的創作生涯，也為她叩開了線上轉線下的出版之門。唐欣恬有一套自己的創作原則，簡而言之就是“依生活而寫作”。
她信奉“藝術來源于生活而高于生活”，因此她的小說和多數網絡小說重在虛構不同，大多取材于自己的真實生活經歷，或者是自己身邊發生的、熟悉的故事，可以說是有一定現實基礎的現實題材小說。她認為源于真實生活的故事才能更大程度上引起讀者的共鳴。回想起自己的創作歷程，她覺得自己每一步經歷好像都是為了后來的寫作而做鋪墊。無獨有偶，《大女三十》正是取材于她辭去金融分析師的工作、從上海回到北京經商的經歷。開一家服裝店，這是她從小的夢想之一，事后她自己回想當時這個決定其實是挺任性和沖動的，歷經辛苦、遭遇被盜，結果還賠了不少錢，其間跟各種人打交道也是見識了人生百態，當然最大的收獲是遇到了真命天子、認識了現實中的先生。《大女三十》就成書于此時，女主人公唐小仙作為高學歷大齡女在即將迎來她三十歲生日之際，忽然福至心靈——是的，我不會說她異想天開或者心血來潮——辭別令人艷羨、光鮮無比的高薪金融外企工作而轉行下海開了一家女裝店，連姓都和作者一樣，這大概就是唐欣恬本尊在異次元空間的另一重生活了。不過小說的重點不在于重現唐小仙下海經商的經驗，而著眼于在這段短暫的創業過程中她與二十五歲的男主人公鄭倫從偶遇到閃婚、實實在在柴米油鹽醬醋茶的生活中如何面對一地雞毛，如何處理各自情感上的糾葛、最終化解矛盾進入更為融洽的婚姻和家庭生活。《裸婚——80 后的新結婚時代》正可以說是唐小仙和鄭倫的續集，也是來源于唐欣恬自己本人的婚姻經歷。她和先生正是在 2008 年北京奧運會開幕的那天結婚的，當時沒房沒車，有的只是愛情和對未來的信心，這是標準的裸婚一族完成人生大事的方式。
面對飆升的房價和物價，“結婚”這個原本充滿了喜氣洋洋的詞似乎也夾雜了包含著辛酸、尷尬、疲憊和無奈等種種復雜人生況味在內。于是，恰逢其時的這一代年輕人越來越多地選擇了裸婚這種形式，沒車沒房也沒有鉆戒，甚至連婚禮和蜜月、婚紗照之類通通都沒有，就是你我二人花上九塊錢一起去一趟民政局，簡單的誓言背后支撐著夫妻雙方的其實正是一種面對現實生活巨大的勇氣和堅持。也許正因為作家本人就是“80 后”這一代生人中的一員，又有著和主人公童佳倩、劉易陽那種類似的親身經歷，《裸婚——80 后的新結婚時代》一書被讀者認為緊緊地抓住了“80 后”這一代婚戀現實的脈搏，不僅引發了數以千萬計的網絡讀者的狂熱點擊，也被出版社和影視公司敏銳地發現了其隱藏的潛力。正是這部作品在傳統出版市場賣得特別火爆，而由小說改編的電視劇《裸婚時代》則由北京光彩世紀文化藝術有限公司出品，著名導演滕華濤擔任總導演，文章、姚笛、張凱麗、丁嘉麗、韓童生等眾多實力派明星隆情出演，引發了當時關于整整一代人“裸婚”現象的思考和論爭的熱潮。唐欣恬自此封神，被喻為“新生代都市女性情感代言人”。你或許不知道唐欣恬是誰，但是只要提起《裸婚時代》這部電視劇，可以近乎武斷地說，幾乎沒有人不知其一二的。很快，唐欣恬又于當年的 4 月完成了《側身遇見愛》，5 月翻新了《誰欠誰一場誤會》，她自己笑談道，這對于在寫作上并不高效的她來說，
簡直就像完成了不可能完成的任務。這是因為自從上網創作以來，雖然唐欣恬的作品擁有眾多忠實粉絲的擁躉，但她卻很少像其他大部分網絡作家那樣必須做到日更多少字數。她確信自己的作品更符合出版市場，靠的是經得住推敲的人物和情節來吸引讀者，只要按照自己的寫作計劃逐步向前推進就可以，而不必為了刷新字數而疲于奔命。此后，唐欣恬當之無愧地躋身于網絡言情小說尤其是都市言情一類的代表性作家行列，每每論及言情類網絡作家，總容易被網友們和匪我思存、唐七公子、丁墨、顧漫、辛夷塢、玖月晞等各路大神一起提及。而紅袖添香也代理了唐欣恬作品的全版權運作，包括網絡連載、出版、影視改編等一系列領域的事宜都在逐步有序推進。2015 年，在《裸婚——80 后的新結婚時代》之后，唐欣恬又憑借《裸生——生娃這件小事》獲得第一屆網絡文學雙年獎優秀獎。可以說，至此，唐欣恬順利完成了從一名金融海歸精英到網絡言情大神的轉型，創作之路愈加開闊。
現在的唐欣恬已然辭去金融界的工作，成為一名專職寫作的網絡作家，按部就班地每日更新，但也不失生活的情趣。如果你關注她的微博會發現，碼字之外她的生活悠閑而溫暖，像她的小說一樣，有小確幸的欣喜，有小漣漪的微漾，有親情的滋潤，還有字里行間常見的跳脫的小幽默。文如其人，其人其風都投射于我們在《裸婚》里見到的童佳倩、《女金融師的次貸愛情》里的溫妮、《大女三十》中的唐小仙、《但愿愛情明媚如初》里的畢心沁……深潛于網絡文學的海洋，唐欣恬始終有佳作不斷推出。除了我們熟見的那幾部作品以外，還有《你是我后來的一生》《單身貴婦養成實錄》《鐘此一人——錦鯉是個技術活》等，最新的作品《穩住吧，女王》于 2020 年 7 月由鳳凰文藝出版社出版。
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