花鳥魚蟲天然趣，琴棋書畫自多情。《浮生拾慧》作者多年來注重挖掘自然景物和人文事物的文化內(nèi)涵，將生活感悟與中國的傳統(tǒng)文化凝于筆下，成就了這本短小精悍、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的物語類散文隨筆。《浮生拾慧》從“花木篇”“精靈篇”“器物篇”“情趣篇”“自然篇”五個(gè)部分入手，既介紹相關(guān)主題的文化知識又從多個(gè)角度提出對人生的思考，主題以小見大，語言清新雋永。
讓心靈之花常開
花木篇
梅
芭蕉
海棠
竹
菊
桃
蓮
柳
月 季
紅 豆
梧桐
楊
牡丹
木槿
槐榆
石榴
茉莉
無花果
女貞
櫻桃
荔枝
桂
玫瑰
梨
合歡
薔薇
罌粟
玉蘭
李
百合
蘆葦
橘
油菜花
棗
曇花
西瓜
勿忘我
艾草
水仙
紫荊
銀杏
榕樹
紫薇
香樟
棕櫚
夾竹桃
黃楊
欒樹
冬青
楓樹
迎春
含笑
櫻花
梔子
茶花
仙人掌
杜鵑花
葫蘆
杏
蘋果
松柏
苔
桑
皂角
丁香
蘇萄
玉 簪
椿樹
牽牛
蘿卜
紅薯
芍藥
蔥
枇杷
向日葵
精靈篇
蝴蝶
鴛鴦
杜鵑
烏 鴉
蜜蜂
蛤蟆
鳳凰
鶴
麻雀
鴿子
青蚨
燕子
龍
芻
狐貍
駱駝
生
馬
貓
喜鵲
鼠
鷹
鬼
鵝
鴨
雁
鸚鵡
驢
蝸 牛
兔
猿
蠶
虎
蛇
龜
豬
狼
蟬
情趣篇
琴
棋
書
畫
藥
酒
茶
漁
詩
器物篇
筆
硯
墨
紙
錢
風(fēng)箏
圖 書
琵 琶
玉
扇
自然篇
雨
雪
雷
天
水
地
山
月
日
星
風(fēng)
清 明
端午
仲秋
重陽
冬至
《浮生拾慧》：
梅 疏影橫斜水清淺暗香浮動(dòng)月黃昏 世間愛梅之人，莫過于宋時(shí)的林和靖。此公是個(gè)純粹的隱士，歸隱于杭州西湖的小孤山上，終生不娶不仕，梅妻鶴子，過著神仙般的生活。其對于梅的偏愛已近乎癡狂，也因這番特殊的感情，才寫出了“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”的詠梅佳句。自那之后，梅花也“只因誤識林和靖，惹得詩人說到今”了，而那位梅妻鶴子的林和靖先生，也終因這一詠梅佳句而留名。
梅是造化給予肅殺冬日的裝飾，是冬去春來的信使，它總是“占盡東南春”，在誤識林和靖之后，“疏影橫斜”也已為它的形象作了定格，使人在種梅、育梅、觀梅、品梅之時(shí)，也總非疏者、斜者等畸梅不取。清龔自珍因之而有所悟，作《病梅館記》以記述感受，云育梅者育梅之法頗似社會對人才之荼毒，實(shí)在針砭時(shí)弊，我有同感。
梅不算美，但生逢時(shí)令，無意爭春，無百花爭妍時(shí)節(jié)，它“凌寒獨(dú)自開”了，能占盡愛花之人的心目，是其幸運(yùn)。然“不經(jīng)一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香”，它還要?dú)v經(jīng)冰雪霜天、北風(fēng)凜冽，又是其不幸。
連那愛梅之人，也抱有偏見，賞梅偏待雪日，“有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人”。“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”。白雪紅梅，交相輝映，自然好看，但看客們卻全然不念草木本心，畏冷乎？怕疼乎？于是，梅的終，也只能“片片冰梅落砌勻”，再“零落為泥碾做塵”了。故古人把梅列入“歲寒三友”，非取其花澤花香，取其意志也！ 種梅之法，龔氏已詳述，與所有嬌貴奇艷之花同理，皆要費(fèi)得心神。“栽培要厚玉生芽”，等到發(fā)芽之后，就要?jiǎng)h直留曲，疏密透影，梅愈病愈貴。畫梅之法，不必工整，用不得工筆，可用寫意，隨心橫斜出枝椏，也是忌密直，宜疏曲，再散漫點(diǎn)涂朱紅，使得空實(shí)相間有致，即為上等。賞梅之法，今人多無古人之雅興、才情。李笠翁曾制出賞梅之器具，一是有三面嚴(yán)實(shí)、一面虛空之帳篷。內(nèi)置炭爐，可取暖、可溫酒，適宜于山野觀梅。二是設(shè)紙屏幾扇，覆頂，四面設(shè)窗，皆可開閉。花開在哪邊，即開哪邊。此具適宜于庭院觀梅，也可常年使用，且看什么花都行。笠翁并不知道，今人熙熙攘攘，多為欲往，皆不得閑。
即使偷得半日清閑，也如寶玉贈(zèng)花，像個(gè)摧花辣手，狂折數(shù)十，或贈(zèng)、或藏、或摩嗅把玩。其心所想：反正花是應(yīng)景宜人之物，又終歸要成泥作塵。但切記不可贈(zèng)與二奶之流，否則會被疑作諷喻其不忠不貞之物，因有“梅開二度”之別意，徒增誤會。
紀(jì)曉嵐粗獷放達(dá)，不夠細(xì)膩，似不愛梅，曾貶梅云：“松君子、竹大夫，梅花為何無稱呼？為使主家解愁頤，家家梅香都為奴。”一笑而已！ 芭蕉 芭蕉三兩葉多半作秋聲 花木中以葉取勝者，芭蕉也。蕉葉碧綠寬闊，植一株于窗前，可綠映窗紗，清心明目。但此舉只合春風(fēng)得意之人使用，如若心里總懷愁煩，庭院之中倒不易栽種此物。蓋因芭蕉能挑起人的各種愁情，尤以雨打芭蕉之情景為甚，像極了那情人絮語、離人眼淚，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，易傷情。清張怡庭因有《山窗》一絕云：“空階入夜雨蕭蕭，剔盡銀燈漏轉(zhuǎn)遙。為怕客中聽不得，小窗先日剪芭蕉。”萬俟詠之《長相思·雨》中也說：“一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時(shí)無限情。”芭蕉葉闊，且不說那雨打芭蕉之狀，會讓那游子、離人、閨婦不忍睹聞，即使風(fēng)過芭蕉，蕉葉相擦之聲，也會被疑作雨聲、秋聲，喚起他們的萬般愁緒。清才女錢林有“獨(dú)坐西窗下，蕭蕭雨不成。
芭蕉三兩葉，多半作秋聲”言是。其實(shí)，凄風(fēng)苦雨中，傷心的何止是人？草木有本心，雨打風(fēng)吹之痛楚，“紅了櫻桃，綠了芭蕉”。春去秋來，季節(jié)倉促易逝之感受，不獨(dú)人有之！從蕉葉上滾落的水珠，焉知不是芭蕉之淚？ 若心無雜慮、志得意滿，眼中的景致自會因之生動(dòng)，是謂情景交融之故。若待天光晴好之日，詩友三五人可移案蕉影中，吟哦唱和，題詩于蕉葉上。此為蕉葉詩，墨跡可數(shù)日不滅。待到雨打芭蕉之時(shí)，心里沒有情愁離恨，只有對詩文的惋惜，也是件雅事。
古人還有以蕉葉待露的習(xí)俗。在園中可植蕉數(shù)株，每早，闊葉上必布滿甘露，晨起口干舌燥之際，吮吸若干片，可覺甘甜爽口，并有延年益壽之說。這也只合生在環(huán)境尚未污染之時(shí)的古人使用，今人斷不可取，蓋今日之晨露，已囊括了多種金屬重粒子矣。
古人雅致，《隨園詩話》有詩云：“初日瞳瞳燦曉霞，敲門驚起樹棲鴉。平頭奴子飛箋送，一盒芭蕉帶露花。”又云：“叮嚀開盒便須餐，略緩須臾露已干。從古成仙在頃刻，莫教福薄走金丹。”皆是言把芭蕉露當(dāng)禮物來送的雅事。
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