軟件只不過是剪輯的工具，語法才是創作的基石、剪輯的法度和思維的利器。介紹剪輯軟件的書卷帙浩繁，講述剪輯語法的書卻鳳毛麟角。
作者結合自己二十余年的剪輯教學和實踐經驗，圍繞影視剪輯的諸多方面，以言簡意賅的語言，總結出“時間”“空間”“順序”“結構”和“聲音”五個語法專題，以及“字幕”的剪輯規范，闡釋了如何用影視語言呈現時間和空間，用鏡頭畫面具體化和形象化抽象概念。本書列舉了豐富的案例，有助于理解剪輯的方法和邏輯；配備了詳細具體的技術參數，可供隨時查詢；提供了完備的解決方案，以應對剪輯過程中出現的各種問題。
作為一站式解決方案，本書將手把手地引導您，把文字和圖片表達成聲音和影像，成為您影視剪輯學習道路上的得力助手。
嚴富昌
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嚴富昌，傳播學博士，高級工程師，現就職于北京大學新聞與傳播學院，任數字傳播教學實驗中心主任。長期致力于實踐教學環境的開發與建設，多次獲得北京市教育創新標兵、北京大學實驗室先進個人、北京大學實驗技術成果獎等榮譽和獎項。實踐教學經驗豐富，是Apple Final Cut Pro和Avid Media Composer的認證講師，長期從事影視前期實操實訓和影視后期剪輯制作的教學工作，教學成績優秀。自2011年起，獲得北京大學教學優秀獎、新聞與傳播學院教學優秀獎、正大教師獎等獎項十余次。出版的專著有《影視剪輯（第二版）》《影視剪輯（數字化教材）》《網絡謠言研究》《IPTV技術與管理》《網站策劃與設計》等，譯著有蘋果專業培訓系列教材《Final Cut Pro 7：Professional Video Editing》等。
目 錄
第1篇 時間
1.1 時間的標識
1.1.1 什么是時間？
1.1.2 如何標識時間？
1.1.3 時間的精度
1.1.4 時間碼
1.2 鏡頭的時間
1.2.1 時間對鏡頭的影響
1.2.2 鏡頭的時間基調
1.2.3 鏡頭的時間變調
1.2.4 倒放鏡頭
1.2.5 曲線變速
第2篇 空間
2.1 認識空間
2.2 物質空間
2.2.1 屏幕的形狀
2.2.2 畫面的景別
2.2.3 景別的心理意義
2.2.4 景別的選擇
2.2.5 敘事空間
2.3 社會空間
2.3.1 空間透視
2.3.2 鏡頭角度
2.3.3 對話鏡頭的角度
2.4 心理空間
2.4.1 心理角度
2.4.2 心理角度的轉換
2.4.3 心理蒙太奇
2.5 幾種空間表現的區別
第3篇 順序
3.1 順序及其意義
3.1.1 什么是剪輯？
3.1.2 什么是順序？
3.1.3 時間順序
3.1.4 空間順序
3.1.5 邏輯順序
3.1.6 順序關系
3.2 鏡頭敘事的順序
3.2.1 開場
3.2.2 景人轉換
3.2.3 主角確定
3.2.4 鏡頭敘事
3.2.5 鏡頭角度
3.2.6 軸線與越軸
3.2.7 三鏡頭法
3.2.8 分剪鏡頭
3.2.9 景別變換
3.2.10 結尾
3.3 剪輯流程
3.3.1 獲取
3.3.2 整理
3.3.3 篩選
3.3.4 順片
3.3.5 粗剪
3.3.6 精剪
3.3.7 混音
3.3.8 調色
3.3.9 檢查
3.3.10 輸出
第4篇 結構
4.1 敘事主線
4.1.1 線性敘事
4.1.2 非線性敘事
4.1.3 反線性敘事
4.2 情節剪輯
4.2.1 運動剪輯
4.2.2 喜劇剪輯
4.2.3 驚悚剪輯
4.2.4 情色剪輯
4.2.5 歌舞剪輯
4.3 情節過渡
4.3.1 無技巧轉場
4.3.2 技巧轉場
第5篇 聲音
5.1 人聲剪輯
5.1.1 對白配音
5.1.2 對白剪接
5.1.3 畫外音
5.2 音樂剪接
5.2.1 音樂的節奏
5.2.2 音樂的情緒
5.3 音響的剪接
5.4 聲音的過濾
5.4.1 噪聲的產生
5.4.2 噪聲的過濾
第6篇 字幕
6.1 字幕樣式
6.1.1 硬字幕和軟字幕
6.1.2 靜態字幕和動態字幕
6.1.3 豎排字幕和橫排字幕
6.1.4 字幕的順序
6.2 字幕位置規范
6.2.1 字幕安全框
6.2.2 安全框范圍
6.3 字幕格式規范
6.3.1 字幕字體
6.3.2 字幕字號
6.3.3 字幕顏色
6.3.4 字幕排列
6.4 字幕內容規范
6.4.1 標點符號
6.4.2 公式與度量衡單位
6.5 字幕的長度和速度
6.5.1 字幕長度
6.5.2 字幕速度
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