近代戲曲改良運(yùn)動(dòng)既是近代戲曲自身發(fā)展的需求，包含先進(jìn)知識(shí)分子啟蒙新民思潮的因素，更是西方戲劇文學(xué)觀念沖擊的結(jié)果。近代戲曲改良運(yùn)動(dòng)加速了劇作家、演員、觀眾、評(píng)論家以及戲曲經(jīng)營(yíng)者關(guān)系的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。
啟蒙救亡語(yǔ)境中戲曲的自覺(jué)與他覺(jué)，改良戲曲案頭與場(chǎng)上的不同視域，戲曲與話劇關(guān)于寫(xiě)意和寫(xiě)實(shí)因素的滲透交融，以及傳媒話語(yǔ)權(quán)力對(duì)戲曲改良運(yùn)動(dòng)的影響， 成為審視近代戲曲改良運(yùn)動(dòng)的幾個(gè)重要層面。
本書(shū)展現(xiàn)了近代戲曲改良運(yùn)動(dòng)中豐富有趣的細(xì)節(jié)，如自梁?jiǎn)⒊l(fā)軔，小說(shuō)戲曲的套路濫觴逐漸為人所重視和批評(píng)，對(duì)改良的呼吁和倡導(dǎo)如何愈演愈烈；戲曲如何在時(shí)代的洪流中迷失而成為政治宣傳工具；戲曲如何在題材、藝術(shù)、文體、語(yǔ)言等方面發(fā)生深刻變革的同時(shí)，將帶有西方特色和近代色彩的煙火、燈光、道具、布景、旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)等舞臺(tái)表演方式進(jìn)行引進(jìn)與融合；梁?jiǎn)⒊㈥惇?dú)秀等思想家，汪笑儂、梅蘭芳等藝術(shù)家，吳梅、齊如山等理論家等不同身份的人如何看待、參與、影響這場(chǎng)聲勢(shì)浩大的文藝運(yùn)動(dòng)……從作者的詳細(xì)考證中，讀者也可以通過(guò)這場(chǎng)文藝運(yùn)動(dòng)以小見(jiàn)大，一窺近代社會(huì)轉(zhuǎn)變時(shí)期的社會(huì)景象。
1_ 緒論 近代戲曲改良運(yùn)動(dòng)：過(guò)渡時(shí)代戲曲演變的一個(gè)
觀測(cè)點(diǎn)
5_ 第一節(jié) 戲曲和戲劇
9_ 第二節(jié) 現(xiàn)有研究成就
16_ 第三節(jié) 宏觀與微觀的視角
20_ 第一章 自覺(jué)與他覺(jué)：戲曲改良的時(shí)代語(yǔ)境
20_ 第一節(jié) 啟蒙與新民的文藝思潮
31_ 第二節(jié) 戲曲改良的必要性和可能性
43_ 第三節(jié) 近代戲曲文學(xué)的嬗變
54_ 第二章 案頭與場(chǎng)上：戲曲改良的多重視域
55_ 第一節(jié) 梁?jiǎn)⒊完惇?dú)秀等思想家
66_ 第二節(jié) 汪笑儂和梅蘭芳等藝術(shù)家
76_ 第三節(jié) 吳梅和齊如山等理論家
100_ 第三章 寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)：戲曲和話劇的影響滲透
102_ 第一節(jié) 近代戲曲的戲劇化演進(jìn)
114_ 第二節(jié) 話劇成長(zhǎng)中的戲曲化傾向
121_ 第三節(jié) 作為藝術(shù)和娛樂(lè)的多重意味
132_ 第四節(jié) 戲曲話劇化與話劇的戲曲化
138_ 第四章 生產(chǎn)與消費(fèi)：近代傳媒與戲曲改良運(yùn)動(dòng)
140_ 第一節(jié) 新型話語(yǔ)權(quán)力的崛起
146_ 第二節(jié) 報(bào)刊對(duì)改良戲曲的影響
164_ 第三節(jié) 報(bào)刊與近代戲劇批評(píng)
179_ 第四節(jié) 《新青年》的激情論爭(zhēng)
186_ 第五章 落幕與開(kāi)場(chǎng)：改良運(yùn)動(dòng)退潮后的演進(jìn)
188_ 第一節(jié) 新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期的轉(zhuǎn)變
194_ 第二節(jié) 國(guó)劇運(yùn)動(dòng)的價(jià)值
199_ 第三節(jié) 左翼陣營(yíng)的回歸
205_ 結(jié) 語(yǔ)
210_ 參考文獻(xiàn)
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