本書內(nèi)容主要涉及三個方面：一是有關(guān)美的一般理論，二是戲劇理論，三是有關(guān)繪畫藝術(shù)的理論。論文批駁了關(guān)于美的種種形式主義和主觀唯心主義的解釋，并就美的一般概念提出了美在關(guān)系的觀點，把唯物主義認識論應用到美學領(lǐng)域，從而建立了近代現(xiàn)實主義文藝理論體系。
在十八世紀法國的啟蒙思想家中，狄德羅稱得上是一顆耀眼的巨星。雖然，論當時的社會聲望，他不如伏爾泰；論后來對一七八九年法國大革命的直接影響，他又不如盧梭；但法國啟蒙思潮得以形成聲勢浩大的思想文化運動，狄德羅卻起了舉足輕重的組織、推動作用；而且就理論上的建樹和思想高度而言，狄德羅也是同時代的思想家中最為杰出的：他的哲學思想代表了十八世紀法國唯物主義的最高水平；他的美學論著，特別是有關(guān)戲劇和繪畫的論著，精辟地闡釋了文藝與現(xiàn)實的關(guān)系及現(xiàn)實主義藝術(shù)的若干規(guī)律性問題，對近代歐洲文化曾產(chǎn)生深遠的影響，直到今天仍有不少見解值得借鑒。
作者簡介
狄德羅（17131784）
十八世紀法國唯物主義哲學家、美學家、文學家、教育理論家，百科全書派代表人物，法國第一部《百科全書》主編。主要的文學創(chuàng)作有小說《修女》《拉摩的侄兒》和《宿命論者雅克和他的主人》。
目次
譯本序 艾珉
關(guān)于美的根源及其本質(zhì)的哲學探討 張冠堯 桂裕芳 譯
關(guān)于《私生子》的談話 張冠堯 桂裕芳 譯
引言
第一次談話
第二次談話
第三次談話
論戲劇詩 徐繼曾 陸達成 譯
一 戲劇的體裁
二 嚴肅的喜劇
三 道德劇
四 哲理劇
五 簡單的和復雜的戲劇
六 趣劇
七 布局和對話
八 提綱
九 枝節(jié)
十 悲劇的布局和喜劇的布局
十一 興趣
十二 主題的展示
十三 人物性格
十四 劇情安排和分幕
十五 幕間歇
十六 場面
十七 格調(diào)
十八 風尚
十九 布景
二十 服裝
二十一 舞臺提示
二十二 作家和批評家
給黎柯博尼夫人的復信 桂裕芳 譯
理查遜贊 陳占元 譯
泰倫斯贊 張冠堯 譯
演員奇談 施康強 譯
波旁的兩朋友(節(jié)譯) 許明龍 譯
拉摩的侄兒(節(jié)譯) 袁樹仁 譯
畫論 徐繼曾 宋國樞 譯
第一章 對素描的奇想
第二章 關(guān)于色彩的淺見
第三章 我此生對明暗的理解
續(xù)前章 對明暗的研究
第四章 關(guān)于表情方面眾所周知或并非眾所周知的幾點看法
第五章 略論構(gòu)圖
第六章 關(guān)于建筑學的意見
第七章 上文的推論
沙龍隨筆(選譯)
一七六一年沙龍隨筆 張冠堯 譯
一七六三年沙龍隨筆 張冠堯 譯
一七六五年沙龍隨筆 施康強 譯
一七六七年沙龍隨筆 張冠堯 譯
附
天才 桂裕芳 譯
關(guān)于天才 桂裕芳 譯
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