中國現當代名家散文典藏是匯聚20世紀以來中國散文史上的名家、名作，由權威編委會選定、人文社編輯校訂的一套中國現當代散文權威定本，共約80種。該叢書的編輯出版，體現出人文社在散文體裁出版領域的權威性、經典性，并力圖引導以青年讀者為主的大眾散文閱讀的審美趨向。
王鼎鈞先生作為中國當代華語散文的代表性人物，被譽為一代中國人的眼睛，作品具有鮮明的美學風格和文學史價值。王鼎鈞是文學的赤子，將美作為精神原鄉，多年在散文領域精耕細作，寫人狀物注重煉字煉句，對人生、社會的思考注重個人與大時代的結合。他的散文有獨特的風貌和氣象，在散文史和文學史上占據不可忽視的地位。
《王鼎鈞散文》導讀
付如初
作家王鼎鈞，1925年生于山東一個普通的耕讀之家，少年時經歷抗戰，打過游擊，之后做了流亡學生，輾轉安徽、河南、陜西。1945年，王鼎鈞棄學從軍，抗日戰爭勝利后隨部隊接收東北，后來轉入后勤機關，輾轉天津、河北、上海，之后到臺灣。在臺灣期間，從事雜志、報紙副刊、廣播、電影、電視和作家培訓等跟文化宣傳有關的工作，同時寫作。1978年后到美國定居。2005年開始出版回憶錄四部曲第一冊《昨天的云》，其后陸續出版《怒目少年》《關山奪路》和《文學江湖》。這套書展示了一代中國人的因果糾結、生死流轉，是中國現代史的側記，也是一部知識分子的心靈史。因為王鼎鈞創作的歷史含量和美學分量，他被譽為一代中國人的眼睛，也被尊稱為鼎公。這套書和他一系列美文結集而成的《山里山外》《碎琉璃》《左心房漩渦》《千手捕蝶》《桃花流水杳然去》《江河旋律》等一起，牢牢奠定了他在華語文壇的重要地位。
本書分紀行思鄉懷人論事四輯，是王鼎鈞自己選定的篇目。其中紀行輯中，既記錄了他抗戰期間的艱苦流轉，也有他定居美國后到南美旅行的新奇見聞。思鄉輯收錄的是他思念故鄉、抒寫鄉愁的篇什，這是王鼎鈞最常寫的題材，也是他投入感情最多、最苦心經營的題材。懷人輯有抗戰期間在部隊的經歷，也有對師長、好友的懷念與悼念，其中既體現了作家識人、知人的眼光，更體現了他看待生命、生死的態度。論事輯則更多是說理為主的文字，體現的是對具體問題和新聞事件的觀點和看法。
了不起的滄桑閱歷
王鼎鈞曾說：日軍侵華是中國的大災難，青年人及時接受了這場災難的磨練，卻可以視之為得天獨厚，不管后來造化怎樣弄人，都不能奪去我們的收獲。這當然是飽經戰亂之苦的生命回望歷史的感喟、面對未來的樂觀，也是作家化苦難閱歷為文學美善過程中必須修煉的達觀。在歷史親歷者眼里，命運一詞從來就不是個人際遇那么簡單，它還包含更多不能選擇、無法掙脫的含義生在什么樣的時代，某種程度上已經決定了一批個體的命運，人只能在整體的命運洪流中盡力把握自己的命運，獲得自己的收獲。
王先生在抗日期間的收獲主要是他作為流亡學生的。而所謂流亡學生，在他的解釋里，是因為七七事變發生后，在日軍占領的淪陷區，日本人改變了教育的精神和課程內容以配合侵略，引起很多青年的反感，他們不肯進入這樣的學校，于是冒險穿過封鎖線到后方流亡，成為流亡學生。
書中收錄的《漢江，蒼天給我一條路》《秦嶺看山》《我是怎樣離開中國的》《我愛上海我愛自來水》，都寫于流離途中。作家一方面記錄自己的經歷，書寫戰火中的行路艱難和生活困苦，折射民族災難帶給每個人的心靈創傷，同時，也直接寫自己遇到的普通人：供未婚夫讀書終被辜負的小護士，忌諱頗多的船老大，如山般愁紋深刻、肌理僵硬的纖夫，寫他們和自己的不同，寫他們和自己一樣的不得已。
最重要的，他并不因為自己手中有筆就認為自己有泛人本主義的抒情權利，有縱情憐憫天下蒼生的權利同在民族災難中，憐憫他人和自憐都是廉價的感情。其實，這也是王鼎鈞的抗戰書寫較之他人之最大不同所在。甲卒身雖貴，書生道固殊，他時刻保持著歷史的眼光、美學的克制和作家的冷靜：親身經歷的苦難固然刻骨銘心，親眼所見的蒼生苦難也歷歷在目，然而，書寫不只是記錄和傾訴這么簡單，更要通過觀察、思考穿透歷史的迷霧，收獲認識現實和命運的眼光。抗戰文學是寫給和平中的人們看的，文學要想辦法用纖弱的文字承托歷史的重量，擔荷無法估量的眾生之苦、民族之苦，并為這苦難發出自己的詰問和抗辯。
在獲得2014年在場主義散文大獎的獲獎感言中，王鼎鈞說：我是作家，寫的是人間的小人物，寫出來的東西必須是文學。必須被人承認是文學。只有在文學作品里面，小人物才有空間，才有生命，才會受到天下后世的關懷，這樣一部作品才有價值。他說，自己的寫作受沈從文的影響大，從行文中，我們的確能看出沈從文我要建一座希臘小廟，里面供奉的是人性的立場。人性，而不是國民性，更不是抽象的道義，一旦成為一個作家的創作立場，他就會給予草芥最大的尊重，也不會產生憤激的情緒，自然也就可以避免立場和主張上的偏頗和褊狹。
因為有了這樣的認識，王鼎鈞在寫小人物的時候也寫景，寫可親可敬的山水自然，寫中華民族厚重的歷史、不死的文明（《秦嶺看山》《我是怎樣離開中國的》）；同時也幽默，寫南京古城見聞，寫大上海十里洋場的旗袍、自來水、柏油路、香風軟語（《我愛上海我愛自來水》）。他用或滯重或輕靈的筆觸，把讀者拉回歷史現場，拉到有特殊風景的煙火人間，讓我們感受行路之難、離亂之苦，也感受苦難中的日常，體會一代中國人苦中作樂、絕望中充滿希望的隱忍和堅持歷史是粗線條的，而活著是由一餐一宿的細節構成的。
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