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本書作者是清華大學博士生，自本科至博士一直致力于雕塑的創作、探研，并在中國當代雕塑領域的現實業態和自身研究路徑的基礎上，選定風物雕塑這一方向。本書是一部美術作品集，主要收錄了作者柴鑫萌創作的雕塑作品的圖文介紹，還有一些專家學者的評論和推薦。作品部分分為田野之詩材料之變觀念之維在地之思四個板塊，作者通過對物質、物性、物體的深究，將本土風物形態轉化為當代雕塑的語言表達。書中既有圖景式的自然山水，也有通過棉、麻等綜合材料創作的樹枝、土豆、白菜等具有鄉土氣息的作品。

本書為精裝四色印刷，設計精美。作者是清華大學美術學院博士，通過獨特視角對物質、物性、物體進行深入研究，將本土風物形態轉化成當代雕塑的語言表達，作品極具個性與特性，形成系列化的藝術風貌。

《風物化新》劉巨德 ，博士通常是對具有創造性貢獻研究成果的學者的一種稱謂，在清華大學里，無論哪個學科，對博士的要求即要有一定的創造性。藝術學科的創造性一直是個謎，可以說是懸在我們頭上天天問的一個問題。怎么才能有創造性？李政道先生曾對我說 ：文物化新叫創造。說的是化新而非創新。通常情況下，提到創字的時候，容易引導人去想各種點子，好像要創造一個新事物；化字非常好，它有源頭、有根脈，是從舊的星辰燃燒出新火。我曾經說星辰是一團舊火，講的是要做到古今匯通、中西融通，尤其清華大學提倡要擁有世界的眼光，所以我們必須用一種世界的眼光，做到中西、古今、文理的全面匯通、打通。只有做到通的時候，才能夠有新的發現，才能夠有所繼承、有所拓新。清華大學美術學院（原中央工藝美術學院）老一輩藝術家留給我們三方面的傳統及啟示：一是對傳統藝術的傳承；二是對當代藝術的創造；三是對未知、未來的探索。學院的傳統非常強大，和其他學院最大的不同就是我們一直走在形而上的層面。雖然我們以設計學科見長，但在老一輩藝術家的頭腦里，他們做的是形而下的，但腦子里想的一直是形而上的。藝術是形而上范疇的，是形而上的行為。所以我們要在形而上的層面打通，不在這個層面就很難走進藝術的秘密通道。如果停留在技這一有形的語言層面，就無法創新，所以創新的根本是繼承傳統，融合打通，只有在形而上的層面打通后，才能夠化新，這是博士生非常重要的課題。我看了柴鑫萌的作品，也聽了她的闡述，對其藝術思想和研究范圍有所了解。她在許正龍老師的指導下做風物雕塑的研究，她認為，在雕塑藝術中，除了人物雕塑、動物雕塑，還有風物雕塑。她不僅從理論上去辨識，更重要的是能夠從行為上聞道齊行，不斷地去體驗，去考問，我認為她的研究課題和創作實踐是具有創新性的。
如何彰顯我們的藝術特色，在當代藝術中顯現學院的傳統、實力、創造性，是一代代博士生要去做的。我們是一所與眾不同、特立獨行的學院，應該保持、發揚學院傳統，柴鑫萌在此方面邁出了一步，相信日后她會不斷地超越自己。

柴鑫萌，河北易縣人。中國城市雕塑家協會會員，中國工藝美術學會會員，蘇州市雕塑協會會員。2016年本科畢業于清華大學美術學院雕塑系，2021年碩士畢業于清華大學美術學院雕塑系，現攻讀清華大學美術學博士。曾獲博士研究生國家獎學金、清華大學一二 九輔導員獎等。作品曾獲第六屆深圳琵鷺杯公共藝術精英賽公園公共藝術品一等獎、第40屆國際瀧富士美術獎優秀獎等。2021年出版《感知而不定名》（中國民族文化出版社）。

序 言

風物化新/劉巨德 002

導 讀

風與物游陳博賢 柴鑫萌雙個展/馬賽 004 聲息彌漫，風與物游/張敢 006

作 品

田野之詩
材料之變
觀念之維
在地之思

評 論

心物共語/宋扶日