序 言
讓藝術回歸心靈成就了高滿堂
曾慶瑞
在中國龐大的電視劇、電影劇作家隊伍里，高滿堂無疑是其中為數不多的佼佼者之一。
在四十年的編劇創作生涯中，滿堂打下了一片天，創作出很多膾炙人口的優秀作品。早期有《午夜有軌電車》《突圍》《遠山遠水》《家有九鳳》等；中期有《大工匠》《闖關東》《闖關東中篇》《北風那個吹》《鋼鐵年代》《溫州一家人》《闖關東前傳》等；近年有《大河兒女》《老農民》《最后一張簽證》《老中醫》《老酒館》《運河風流》等；他還創作了五部電影劇本《郭明義》《我的父親焦裕祿》等；策劃了電視劇《山海情》、電影《守島人》《橫空出世》等。
這些作品給滿堂帶來很多榮譽，可謂拿獎拿到手軟。他榮獲過全國五個一工程獎、飛天獎金鷹獎、上海國際電視節白玉蘭獎、四川電視節金熊貓獎新農村電視藝術節一等獎；大學生電視節優秀電視劇獎、全國金穗獎、全國電視制片業十佳電視劇編劇獎、中國電視產業制片協會優秀電視劇獎、全國優秀電視劇展播優秀劇目獎、全國電視劇風云榜最佳收視率獎、最佳編劇獎；建國七十年特別貢獻人物獎、澳門新時代國際電視節十佳編劇獎、華鼎獎中國文化產業領軍人物獎等。另外，他還獲得第五屆亞洲電視節電視劇金獎、第三十九屆亞太廣播電視聯盟（ABU）娛樂類金獎、韓國首爾電視節最佳編劇獎。在電影方面，他獲得過華表獎金雞獎和全國電影政府獎特別獎。四十年間，他獲得各種獎項和榮譽九十三次之多。
劇本，劇本，一劇之本。劇本創作，已被業界視為打造精品力作的基石。這些年來，隨著滿堂報送的參評劇目，作品里合作的諸多導演和演員也隨之獲得過飛天獎金鷹獎白玉蘭獎等各項大獎。
評論家李準曾說高滿堂現象應當重視，高滿堂的創作追求值得研究。事實上，幾十年來，評論界、理論界對滿堂的電視劇作品相當重視，寫出很多評論文章；網友的各種評論猶如過江之鯽，令人目不暇接。這次即將出版的《家國情懷四十載高滿堂作品評論集》，將高滿堂過去四十年的創作歷程呈現出來，使研究者能更好地研究其創作的發展軌跡、風格演變和美學特點，是高滿堂創作價值從熒屏延伸向學術界的載體，具有長久的學術研究價值。
我和滿堂結識于《闖關東》研討會，此后又參加過幾次他的電視劇作品討論會，并且作為金鷹獎評委參評了他的部分作品。這么多年來，我跟滿堂很是熟絡，對他的為人和作品印象深刻。滿堂在接受采訪時說：曾老師研討我的作品非常認真，一劇看到底，都要寫出文章來。別看曾老師對我的作品情有獨鐘，他批評起我來，十分中肯，讓我心跳、汗顏！
我曾寫過兩篇有分量的文章來評價滿堂，一篇是《用高境界和大情懷書寫民族大遷徙的歷史大氣象》，另一篇是《滿堂劇作，成就緣于藝術回歸了心靈》。這兩篇文章很好地闡釋了滿堂在作品里表現出來的高尚境界和博大情懷，以及由此演化而成的宏大氣象，在思想上震撼了人們，在藝術上感染了人們；歸納總結出滿堂在藝術回歸心靈方面的五個追求，探究了他取得成就的奧秘。
我毫不夸張地說，滿堂對中國電視劇文藝事業和文化產業的發展和繁榮做出的貢獻，是相當重大十分突出的。我在這里簡明扼要地說三個方面。
首先是滿堂在中國電視劇發展過程里的總體貢獻。我曾經應邀就一些電視劇的各種綜合現象撰寫發表很多文章，參會很多次發言，論及中國電視劇的不凡成就，可以說對中國電視劇的發展歷史了然于胸。2008年8月30日，我在第七屆中國金鷹電視藝術節金鷹論壇上提出一個理論命題電視劇在當代中國文學藝術領域里，具有了引領發展的王者氣勢，隨后又反復做了詳盡的有說服力的論證。應該說，在造就和發展這種王者氣勢之中，滿堂的電視劇創作活動和成就是做出了很不尋常的貢獻的。
其次是滿堂在中國電視劇的敘事藝術發展過程里的獨特貢獻。中國電視劇的敘事藝術，汲取了大中華文學藝術的史傳、詩歌、散文、小說、戲曲、民間文藝和繪畫、音樂、舞蹈各種敘事藝術的豐富營養，又汲取了現代戲劇、廣播劇、電影藝術以至于網絡藝術的敘事藝術的豐富營養，在這個歷史階段，中國電視劇的敘事藝術達到了空前豐富厚實的真善美狀態。這是所有正直、正經、正派、正路的電視劇文學家藝術家們共同努力的結果，滿堂便是其中的杰出的一位大家。他在中國電視劇敘事藝術學上最突出的貢獻有兩點：其一是家族史和社會史的融合。我們知道，在中外文學史上，敘事性的小說領域里，通過描寫一個大家族的歷史命運去形象地透視一個社會的興衰變革，觀照一個時代的風云變幻，已經不乏成功的先例了。緊隨其后，同樣具有敘事性本性的電視劇藝術，或改編小說，或原創自己的藝術文本，也已經取得了可喜的成績。這方面，通過《闖關東》《闖關東中篇》《闖關東前傳》，還有《老農民》《老中醫》《老酒館》《溫州一家人》《溫州兩家人》，滿堂把家族史和社會史相融合的電視劇敘事藝術發展到了一個新的境地，以至于迄今為止，我們電視劇界少有可以和他媲美的。
其二是《闖關東》和《闖關東中篇》《闖關東前傳》已經顯示了大河電視劇的雛形，這是電視劇敘事藝術的一次新探索。
其三是滿堂對于建設電視劇文學的貢獻。起先，滿堂是把自己的短篇電視劇劇本和電影劇本交給雜志發表。比如電視劇，《斷續濤聲斷續雨》《從夏到秋》都在《中外電視》發表；《婚變情錯》《停泊十天》《遠島》在《中國電視》發表。再比如電影，《大海風》在《電影創作》發表；《關東民謠》在《電影文學》發表。后來的電視劇改編長篇小說，人民文學出版社出版了《家有九鳳》；大連萬卷出版社出版了《大工匠》《天大地大》《高滿堂文集》（七卷）；山東文藝出版社出版了《闖關東》；作家出版社出版了《北風那個吹》《闖關東·中篇》《鋼鐵年代》《雪花那個飄》《我的娜塔莎》《溫州一家人》《闖關東前傳》《老農民》《溫州兩家人》《最后一張簽證》《愛情的邊疆》《老中醫》《老酒館》；中信出版社出版了《于無聲處》，一時蔚為大觀，傳為佳話，這是電視劇文學的成功。
近三十年來，我做了很多事情，寫了很多文章和書，一直在為電視劇文學在文學大家庭里登堂入室大聲疾呼。我期望的是，不僅在高等教育體系上，也不僅在學科意義的學理上，而是還要在我們國家文學藝術大家庭里，人們的文學文本閱讀和戲劇電影等觀賞生活里，給電視劇文學一個平等的地位。
滿堂的貢獻和成就可以證明，優秀和比較優秀的電視劇作品可以登上大雅之堂。電視劇文學劇本是發展進步的，并日益成熟、日趨精制，愈益體現真善美。作為一劇之本的電視劇文學劇本，原本就是文學大家族里的一個成員，文學作品的一個門類。在文學作品的大家族里，它的性質和作用，它的身份、地位和影響，應該和其他的演劇文學一樣得到重視，比如戲曲文學、戲劇文學，歌劇、音樂劇、舞劇文學等在內的舞臺劇本文學，電影文學劇本的銀幕電影文學，空中電聲廣播劇文學劇本的廣播劇文學。
由于劇本是為拍攝電視劇而創作的，要充分體現電視藝術的特征，我們可以稱它為電視劇文學。和其他的演劇文學不同的是，電視劇的導演、表演、攝像、服裝、道具、化妝、音樂、美術等藝術家和電視文藝工作者，要將電視劇的文學劇本經過綜合的藝術再創作，拍攝成電視劇，成為電視劇藝術作品。這種電視劇藝術作品所表現出來的文學性，或者說，它所具有的文學價值，跟其他的演劇文學其實也沒有什么質的不同。至于電視劇藝術的文學性、文學價值，自然要通過一部電視劇作品來表現，諸如思想內容、思想傾向、典型形象的塑造、文學性的表現手段，包括兼收并蓄敘事文學、抒情文學的不同表現技巧等方面。其中心當然還是人物形象的塑造，這是一個需要我們的文學藝術理論界重視的問題。我們的文學藝術理論界應該給電視劇文學一個科學的理論界定，給它一個合情合理也合法的地位。在這方面，滿堂做出了有益的探索，并取得了相當的成就。
說實話，給這部評論集寫序言，我有自己的感慨和想法。滿堂是編劇大家，聽到的溢美之詞滔滔不絕，我不想再錦上添花，斗膽進一言，評論集里能否選用一點批評滿堂劇作的文字。比如《老中醫》，播出后就有不少的批評意見，包括價值取向上的，敘事邏輯上的，演員表演上的，都有一些非議。選用這種非議的評價，不會對滿堂有什么負面影響，反倒顯得滿堂和文集編選者襟懷之坦蕩。
說幾句題外話。1930年陽翰笙用華漢的筆名出版自己的小說地泉三部曲《深入》《轉換》《復興》的時候，請了易嘉（瞿秋白）、錢杏邨、鄭伯奇、茅盾四人寫了序言，他自己也寫了重版自序，合在一起一共有五篇序言，不僅他自己自我批評了這三部小說，四位寫序言的文壇名家也都給了作品尖銳的批評。這該是何等的風度和氣量！
2022年5月12日
京東朝陽區孫河鄉遠洋LAVIE鄉居
后 記
藝術創作的路很遠很長
高滿堂
我兒時皮得很，踢球打蛋兒，上房揭瓦；敢和大個兒摔跤，哪怕被摔得嘴啃泥，牙碎一地，也不會服軟兒，至今牙齒仍有后遺癥。我家附近的劉屯小山露天電影院是我們的樂園，白天在圍墻上如履平地，晚上攀過圍墻跳進去免費看電影。每每被查票的揪著脖領像拎小狗似的扔出去，號叫幾聲，找個地方又爬進去。銀幕上，是一個多么讓人癡迷的神奇世界！后來我將玻璃紙貼在小人書上照著描畫，接著做一個紙盒，掏一個圓孔，用手電透過玻璃紙畫投放到白墻上放電影，自做解說，盡管滿嘴跑火車胡說八道，小伙伴們仍聽得入迷，尿了褲子也不知。
青年時下鄉插隊，因能講故事，我的茅屋成了知青的俱樂部。晚上，來聽故事的當然要收門票，諸如餅干（四毛五一斤的）、旱煙（蛟河煙，小葉紅，蛤蟆頭）、魚干（小黃花，鲇魚）等必不可少，講究點的是炸醬，如果誰上一盒兩毛七的紅玫瑰煙，那就是正座了，可以坐在我的身邊……我像是打了雞血，說書人柳敬亭附體，直講得口吐白沫，東方見亮。
大隊陳支書發現了我的才華，讓我參加宣傳隊，應付公社、縣里文藝匯演。那時候不是學習小靳莊經驗嘛，我大著膽子寫快板書、山東快書、相聲、對口詞、三句半、坐唱等等，啥都敢寫，簡直無所不能�，F在想起仍忍俊不禁的是，我在公社文藝匯演時上臺說過相聲，沒想到叫人喝倒彩給轟了下去，原因是我笑臺下不笑。
我也曾懷揣法國文學名著《紅與黑》，騎著自行車串點到別的青年點講故事，吃了不少好東西。沒想到后來走漏風聲，被公社抓了典型，說我販賣封資修黑貨，用資產階級的精神鴉片毒害青年，把我好一頓修理。我把這段經歷寫進了《北風那個吹》，戳中了不少人的淚點。文化饑渴的年代，我千方百計、如饑似渴地找各種書讀，沉浸其中，沒覺得太痛苦。
后來我考上大連師范學院，沒事兒就寫小說，寫講演稿。那時候剛剛恢復稿酬，可惜我小說寫了不少，稿費卻不高，連抽煙的錢都不夠，這光景一直持續到1983年。
人走時運馬走膘。因為愛好文學，筆耕不輟，我從教師崗位調到大連電視臺當文藝編輯。那年我和別人合作了一部電視劇《荒島上的琴聲》，叫人罵得狗血噴頭。我不服氣，又寫了一部電視劇《功勛》。記得《功勛》在大連電視臺播出的頭一天，母親拿著節目預告單敲開我們大雜院里一戶又一戶鄰居的門，笑呵呵說：他老鄧嬸子，他老五叔，他馮大爺……明晚八點，記住是八點啊，看大連電視臺我家老二的電視劇哈！電視劇播出后，又是一片罵聲滾滾，鄰居說：老高大嬸啊，你家老二真能胡謅，那個特務挨了二十多槍還沒死！我母親護犢子，嘴硬辯解說：咋這么不懂藝術，不死，那是子彈沒打著要緊的地方唄！回到家里，母親語重心長地說：老二，以后講故事可不敢胡說八道了哈！要不，我這臉都沒地方擱了。
母親這話一直回響在耳邊，數十年來像鞭子一樣時時抽打著我。對于創作，我不敢有絲毫懈怠，因為母親那雙眼睛盯著我呢。
一晃，明年就是2023年，我寫電視劇本將近四十年了。人生有幾個四十年呢，回首過往，古今多少事，都付笑談中。
好友袁縉村、韓星籌劃了這本《高滿堂作品評論集》，于我四十年的創作生涯算是一個小總結，我非常感動。他倆要我寫點感想，我實在想不起要說點什么。并非矯情，而是我要說的話都在劇作里說了，無須贅言。再者，我最不喜歡那些所謂的談創作體會的文章了，好像別人不懂你的高深，說一堆廢話。
那么，就說點別的吧。
很難忘我在上世紀八九十年代北漂的經歷。那時候我在北影仿清樓混，替人抄寫劇本，書包里總有幾樣家把什：剪子，糨糊，復寫紙。后來我當個小參謀出謀劃策，參加劇本討論。學藝期間有幸結識了大編劇李準（大李準）、白樺、葉楠、畢必成、張弦、王樹元、徐子衡等（均已離世），聽他們爭論，看他們拍案，給他們斟酒，聽他們講那些神奇的故事，一直到天亮。那是一個多么暢快自由的情景！我如饑似渴地做筆記，仿清樓是我的影視大學，是我真正起步的地方。仿清樓除了住著編劇，還住著導演、演員、劇組籌備組；各路人川流不息，南腔北調，大酒大肉，夜半歌聲。我騎著自行車歡快地給他們買酒買菜，聽他們高談闊論，看他們借酒發瘋，快樂無比。仿清樓經常停水，難得洗上熱水澡。一天，通知晚上八點有熱水，我多日沒洗澡，趕緊做好準備，買了掛面（當時不敢用電爐，抓著要罰款的，有人備著煤油爐子），小菜，一瓶二鍋頭，想吃飽喝足好好洗個熱水澡。八點一到，我打開龍頭放水！浴缸里的水起初是可樂色的（管道水銹），一會兒變成茶色，好久之后才是清水。剛準備好，沒想到來了一個朋友，他已經喝得舌頭老大了，卻還要喝，不能讓他掃興，那就喝吧。這哥們兒可能是啤酒喝多了，總上衛生間。待他走后，我脫衣服進了衛生間，頓時就傻了，浴缸里的水又變成了茶色，他一趟趟地跑衛生間，把尿都撒在浴缸里了！我怒火中燒，忍不住破口大罵。有失必有得，這個朋友覺得我可交，把我的電影劇本介紹給一家電影制片廠拍攝，片名叫《瀟灑一回》。
最難忘的是創作《闖關東》。2005年11月11日，我正好是半百之年，與合作者孫建業、山東影視中心制片侯鴻亮、攝影李洲從大連電視臺出發，開始了漫長的采訪之旅。遼寧、吉林、黑龍江、山東膠東、魯西南，行程數月，跋涉七千多公里。那是對闖關東移民史的一次搶救，采訪數百人，留下很多珍貴的影像資料。我在黑河出過車禍，幸存一命；在罕達汽和六個八十歲以上老金工吃羊喝酒；在孫吳、明水縣吃豆腐蘸醬，吃多了撐得難受一夜翻滾；在北安夜里熱炕上吃花生、嗑瓜子，聽人講故事，第二天找不著鞋了，原來花生皮、瓜子皮把鞋給埋了……回到大連，我和孫建業在一個海邊旅館里同吃同住一屋數月，絞盡腦汁搭提綱；晚上來了興致，弄幾個小菜喝酒聊天，把包子放到暖氣片上再蓋上棉被，半夜餓了吃包子，還是熱的呢。
很難忘和陳寶國老弟的合作。從2009年合作《鋼鐵年代》伊始，截至2019年，我倆合作了六部電視劇，《最后一張簽證》《大河兒女》《老農民》《老中醫》《老酒館》，他都是男主角。寶國真誠坦蕩，開門見山，見面小酌，談的都是藝術話題。每給他寫一個人物，我們都要聊一兩年，《老農民》里的牛大膽這個人物，一聊就是三年。寶國把他的智慧都傾注在我的劇本里，為我的劇增輝添彩。寶國是個要戲不要命的人，在拍攝《最后一張簽證》時，他的手臂燙傷很嚴重，卻一天也沒請假。我去布拉格探班，見他手臂上纏著厚厚的繃帶，忙問這是怎么了。他眼圈一紅，笑了笑沒說話。拍《老中醫》時，我去上海探班，進他的房間喝茶聊天。我去了一趟衛生間，發現馬桶里的水是紅色的，大驚失色，追問咋回事兒。寶國說身體有點不舒服，因拍攝太忙，沒時間去看。我和曹可凡一商量，當機立斷拖著他去了醫院。醫生說再拖下去是要出大問題的，我一聽眼圈就紅了……
寶國的藝術成就無須我評價，他獲獎無數，是中國獲得飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎三大獎項最多的演員，他在這三大獎項上多次重復獲獎。略感欣慰的是，我也有幸給他添了點兒彩。和寶國的合作意猶未盡，我們相約此生合作十部劇。
很難忘和我合作的導演。他們是張新建（《闖關東》《老農民》）、孔笙（《闖關東》《鋼鐵年代》《溫州一家人》《溫州兩家人》）、安建（《北風那個吹》《雪花那個飄》《大河兒女》）、劉江（《滿堂爹娘》《老酒館》）、楊亞洲（《家有九鳳》）、陳國星（《錯愛》《大工匠》）、毛衛寧（《愛情的邊疆》《老中醫》）、郭靖宇（《我的娜塔莎》）、閻建剛（《于無聲處》）等。
很難忘一直關心評論我作品的評論家。他們是仲呈祥、李準、曾慶瑞、杜高、劉揚體、范詠戈、閻晶明等。
我三生有幸，感激不盡。
我還要和我的學生李洲說幾句話：我們這些年合作了七部電視劇，你在成長，日漸成熟，希望你在今后的劇作中注意結構氣象，人物深度。你已經開始獨立創作了，我很高興，但要夾起尾巴做人，藝術的路很遠很遠。
一篇往事流水賬，權當后記。
2022年春
目 錄
序言 讓藝術回歸心靈成就了高滿堂/曾慶瑞001
滿堂老酒能醉客綜合評論專輯
書寫民族主旋律 鑄就平民大史詩
高滿堂編劇藝術研討會發言摘選003
開啟心靈世界的一把鑰匙
高滿堂電視劇的藝術感染力淺論/田志偉022
突圍：尋找理想家園
高滿堂的電視劇創作/黃莉莉029
一位真正的電視劇作家
談高滿堂電視劇創作的藝術特色/杜 高035
歷史與現實同醉
關于高滿堂電視劇創作的思考/劉揚體043
平民世界的倫理與關懷
淺談高滿堂電視劇作的文化內涵/彭 云053
高滿堂：從文學到影視/王曉峰061
在境界與情懷的召喚下快意敘述
專訪著名編劇高滿堂/王子沺062
高滿堂妙評眾家導演
《國劇六十講》第二季/李星文078
觸摸社會脈搏《午夜有軌電車》專輯
于平凡的心靈中觸摸時代脈搏
評電視劇《午夜有軌電車》/司 達085
《午夜有軌電車》簡評/韋 陀087
突破平庸之圍《突圍》專輯
人是要有點精神的
《突圍》觀后感/宋魯曼095
重返心靈的家園
電視連續劇《突圍》觀后感/張玉珠099
萬類霜天競自由
簡評《突圍》/劉揚體103
時代精神坐標《遠山遠水》專題
燃亮心靈的燭光
評電視連續劇《遠山遠水》/司 達109
希望，播向遠山遠水/張惠潔111
人間真實煙火《家有九鳳》專輯
史詩般蕩氣回腸的好劇/老妹兒119
《家有九鳳》真實又好看/伊 文125
《家有九鳳》越真實越感動/文 立130
工人階級頌歌《大工匠》專輯
《大工匠》為何受歡迎/梁 仁133
《大工匠》：歷史時空承載的懷舊神話/張 菁135
百年關東傳奇《闖關東》專輯
權威專家深入探討《闖關東》成功經驗
電視劇《闖關東》專家研討會紀要143
書寫闖關東精彩故事展現偉大的民族精神/楊新貴157
推出更多既好看又感人的主旋律作品/胡恩160
《闖關東》既養眼更養心/仲呈祥162
用高境界和大情懷書寫歷史大氣象/曾慶瑞164
大歷史與鮮活人性命運的渾融交織/周 星166
傳奇·信史·命運/郭運德168
百年關東傳奇事 生生不息中華魂
淺析五十二集電視連續劇《闖關東》/傅 思170
書寫百姓的精彩人生
專訪電視劇《闖關東》編劇高滿堂/車東輪177
流亡的美學移民的史詩
長篇電視連續劇《闖關東》解讀/田崇雪185
白水黑山正氣《闖關東前傳》專輯
弘揚正氣彰顯民族大義 塑造經典展現愛國情懷
電視劇《闖關東前傳》研討會發言摘要195
看到的都是歷史和文化
電視劇《闖關東前傳》觀后感/曾慶瑞220
大歷史的書寫者/閻晶明223
創作應從心態開始/張 碩226
家國情懷的藝術表達/劉玉琴228
重述知青歷史《北風那個吹》專輯
后知青時代的電視敘事
評電視劇《北風那個吹》/范志忠 朱黎航233
知青歷史的重述與影像藝術化的知青歷史
從電視劇《北風那個吹》說開去/陳友軍238
讓人性盡情地釋放
說說《北風那個吹》/齊光瑞245
誰偉大，誰卑微/柳 心248
七七級眾生相《雪花那個飄》專輯
久違了，校園劇
電視劇《雪花那個飄》觀后感/王奎龍253
北風那個吹呀，雪花那個飄/李星文256
質樸純粹 情懷力作/黃 杰258
工人的奮斗史《鋼鐵年代》專輯
普通人的命運抒寫/高 鑫陳思勤263
《鋼鐵年代》成了話題劇，越粗糙越紅火/王 磊266
跨國生死戀情《我的娜塔莎》專輯
《我的娜塔莎》：癡情女子與歷史人生/袁縉村271
《我的娜塔莎》點亮愛情劇的新光芒/王奎龍274
奮斗改變命運《溫州一家人》專輯
底層視角民生主題情感表達
評電視劇《溫州一家人》/周亞平 馬駿279
市場浪潮中的財富交響與價值審視
評電視劇《溫州一家人》/宋法剛283
靠奮斗改變命運的溫州一家人/張 琦287
續寫溫商傳奇《溫州兩家人》專輯
給現實題材創作帶來信心的誠意之作/陳 瑋293
《溫州兩家人》熱播引發反思/張禎希296
弘揚中原文化《大河兒女》專題
積淀深厚中原文化 再現中華民族精神
電視劇《大河兒女》研討會發言摘要301
載大河文化現民族精神
評電視劇《大河兒女》/駱志方325
何鳳山的名單《最后一張簽證》專輯
《最后一張簽證》：填補了中國義人的熒屏空白/范詠戈331
兩間余一卒，荷戟獨彷徨
看《最后一張簽證》有感/王 晉333
電波永不消逝《愛情的邊疆》專輯
《愛情的邊疆》：大時代下的小清新/龔衛鋒339
化作電波陪伴你/大 侃342
農民史詩大劇《老農民》專輯
站在農民立場的史詩言說
評電視劇《老農民》/李掖平347
《老農民》：沒有細節撐不起這六十年的真實感/吳月玲349
《老農民》的政治視角下的吃飯哲學/冷鑫351
從《老農民》看現代農民的思想變遷和精神本原/張煥榮李永霞鄭靜靜354
血肉豐滿的大地之子
電視劇《老農民》中的農民形象書寫/劉聰359
歷史追憶心靈史詩
評電視劇《老農民》/朱旭輝364
厚德良藥善醫《老中醫》專輯
將傳統文化精髓熔鑄于人物的精神世界
我看電視劇《老中醫》/張守志369
一段懸壺濟世的傳奇 一份家國情懷的寄托/王 樂372
《老中醫》：既是懸壺，更是濟世/柯 蛙376
醫者治人，仁者救心/韋觀379
了解中醫，從《老中醫》經典劇情開始/吳佳璋381
濃縮乾坤百態《老酒館》專輯
一次現實主義經典作品的創作踐行
有關《老酒館》的對話385
一壇滋味醇正的陳年老酒/劉梅茹396
《老酒館》：看歲月傳奇，品人生百味/張淳398
《老酒館》里的醇厚味道/高 爽401
《老酒館》：一次感情濃烈的文化尋根/牛夢笛403
《老酒館》何以問鼎年度耐播王/安哲405
這是近年來熒屏上最好的父親形象
《國劇六十講》第三季四十四期/李星文409
中國歷史精神《運河風流》專輯
《運河風流》：講透了家與國、幸與苦、興與亡/時一415
《運河風流》：傳奇化的歷史互文與品質精耕/司若宋欣欣420
齊風魯韻家國史 愛恨情仇運河魂/張建波424
《運河風流》：展現民族大義的社會風情長卷/于翼飛428
從《運河風流》略論年代傳奇的古范今鑒/盧 蓉431
后記藝術創作的路很遠很長/高滿堂435
附錄高滿堂影視劇編劇創作年表439
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