在人文科學的研究中，對時間的分析始終被置于首位。空間僅被看作一個容器、一個無足輕重的舞臺——眾生的命運在此展開。但近幾十年來，有生命之物的這兩類基礎坐標的關系逐漸趨于平衡。
本書思考了小說世界對空間的表現，并探討其與現實的緊密聯系。在后現代環境中，對現實的感知被削弱，虛擬取得了勝利。從而，文學所屬的模仿藝術得以提出一種解讀世界的全新方式，即地理批評，它同時涉及文學理論、文化地理與建筑領域。
★ 中國古代詩人們所贊美的西湖與我們今天游玩的是同一個西湖嗎？波德萊爾、海明威、狄更斯所描繪的巴黎是同一個巴黎嗎？今天的文學早已不再是對現實的簡單記錄，而是反過來影響著我們對真實空間的認識。本書創造性地探討了文學與地理的互滲關系，展示了一種獨特而復雜的對空間表現的研究方法。
★本書由南京大學外國語學院博士生導師高方教授親自翻譯、推薦，此外，作者還特地為本書中文版做了一篇序言，向中文版的讀者們致意。
★本書是“地理批評”這一研究方法的奠基之作。作者在書中系統闡述了地理批評的三大理論基礎（空時性、越界性、指涉性）和實踐方法，研究了文本與圖像、空間的文化互動，勾勒出由點及面、從場所到地球、自文本空間向世界空間輻散的互文場域。
作者
貝爾唐·韋斯特法爾，1962年生，法國斯塔拉斯堡人，文學博士，法國利摩日大學人文學院教授、博士生導師，“地理批評”奠基人，主要研究文學批評、比較文學、哲學、美學。代表性著作有《地理批評——真實、虛構、空間》《似真世界》《子午線的牢籠》《迷失地圖集》等。
譯者
高方，南京大學法語系教授，從事法國文學、比較文學和翻譯學研究，譯有小說《我們祖先的祖先》《靈魂兄弟》《奧尼恰》、傳記《生活，在別處：海明威影像集》《艾迪特?皮亞芙：人生并非總是玫瑰》等，為首屆“龔古爾文學獎中國評選”評審團評委。
路斯琪，南京大學法語系翻譯碩士，重慶大學外國語學院講師。
張倩格，南京大學法語系博士在讀，南京大學法語系翻譯碩士。
引言 1
第一章 空時性 13
第二章 越界性 69
第三章 指涉性 150
第四章 地理批評的要素 224
第五章 可讀性 296
自1967年起，伊塔洛·卡爾維諾每年都會在巴黎居住一段時間。他對昔日光明之城的文化生活尤為感興趣。據卡爾維諾自己坦言，他會在法國首都和自己所心儀的意大利大都市或重要的出版之都(羅馬、米蘭、都靈)之間巧妙而隨意地做好平衡，因此，他有足夠的時間來思考自己與場所的親密關系，并對其作品與空間之間的關系展開思考：作品所反映的空間，作品中避免呈現的空間，以及作品所源自的空間。1974年，他接受了一家瑞士—意大利電臺的采訪。在談及自己在巴黎的居所后，卡爾維諾表現出自己的困惑：“這座城市至今還沒有在我的作品中出現。若要書寫巴黎，或許，我應該遠離這座城市，跟它拉開距離——確實，人們總是因為思念或是因為不在場而去寫作。”不過，卡爾維諾并沒能擺脫這一困惑：巴黎，在其作品中，始終未能現身。然而，意大利作家在此展現出了令他身陷其中的兩難局面。相較于(空間)所指而言，文本究竟占據怎樣的地位? 相較于文本而言，所指又擁有怎樣的地位? 對卡爾維諾而言，似乎只有在真實以間接的方式得到呈現的情況下，作品才能有飛躍式的發展，并留有足夠的位置來展現“內部風景”。這種限制并不必以一種以真實和虛構進行劃分的二元系統為前提。恰恰相反，文本與場所之間可能呈現出錯綜復雜的關系。巴黎又是一個怎樣的場所? 當然，它是一個異常真實的城市，其城市面貌要歸功于奧斯曼等人物，要歸功于眾多天生的或后來的巴黎人，正是他們賦予各類場所以形態。然而，巴黎也是一座想象之城，并非一定要親身經歷，我們根據自身的閱讀便可構建起這座城市。卡爾維諾也并不例外：“巴黎，在作為一個現實世界的城市之前，對我而言，如同對任何國家數百萬的其他人一樣，它首先是通過書本被構想出的一座城市，我們通過閱讀將它變為自己的城市。”我們可以列舉這一神奇建筑的基石：《三個火槍手》、《悲慘世界》、波德萊爾、畫家們、巴爾扎克、左拉和普魯斯特。生命中的每一個季節均有一個作家或畫家可以對應，一層層的再現以難以察覺的方式漸漸積累。巴黎在作者的想象中逐漸形成，甚至在作者還沒有參觀過這座城市之前就已成型。對于卡爾維諾而言，場所首先是一個文本間性的構成：“巴黎已然構成了世界文學中非常重要的一個內部風景，在我們都讀過的，對我們的存在產生重要影響的眾多書籍中出現。”場所的再現異常復雜。首先是共同文化所傳遞的巴黎“形象”，甚或是我們自身所留存的巴黎形象；其次，巴黎還是一座“自在”的城市，一座“真實”的城市。卡爾維諾對于“書寫”這座城市表現出遲疑，其原因并非在于這座城市的真實之處，而是在于這座城市在共同語言中的再現。構筑這座城市的文本積淀是如此的厚重，讓作家不禁心生畏懼。對卡爾維諾而言，巴黎具有和羅馬一樣的價值。一些在地籍簿中反復出現的地名在百科全書中現身。卡爾維諾將巴黎視為一座博物館。盧浮宮和其周邊地區是歷史無中斷的空間。這座城市仿若一本書，一個如同書本一樣可探索的空間，它在無意識地自語：“與此同時，我們閱讀這座城市，如同閱讀一部無意識的合集：這部無意識合集有著偉大的目錄，是一部偉大的中世紀寓言集；我們闡釋這座城市，如同閱讀一本夢幻之書，瀏覽一部無意識的相冊，或是翻閱一本怪獸圖譜。”從這以后，某些視角發生了顛倒。不再是城市對文學發生影響；文學接替扮演具體的角色。
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