本書主要設計作品內容包括: 史密斯住宅、霍夫曼住宅、薩爾茲曼住宅、龐德里奇住宅、舊西布雷住宅、薩姆博住宅、道格拉斯住宅、效區住宅、梅德曼住宅、棕櫚海灘別墅等。
那些年，我們一起追過的邁耶
從初入建筑系的大學生，到在建筑行業闖蕩多年的建筑師，每個擁有建筑夢的人，都應該會有幾個心儀的建筑偶像用來膜拜并激勵自己吧。時光荏苒，無論是經歷五年千錘百煉的建筑設計的基礎夯實，還是投身建筑行業后的摸爬滾打，相信大家對建筑，對建筑大師都有全新的理解和感悟。作為曾經最年輕的普利策獲獎大師，理查德·邁耶以其對光影的表現聞名于世！很多中國建筑師的學習生涯，是從模仿理查德·邁耶的建筑設計手法開始的。此次建筑大師作品我們隆重推出，那些年我們一起追過的邁耶！
從“史密斯住宅”這一成名代表作開始，理查德·邁耶在49歲時便獲得了建筑界的至高榮譽普利策獎，曾是該獎最年輕的得主。如今已然80歲高齡的他依然癡迷于光線、環境與建筑的關系，并且不斷以“白色”作為標志性符號進行著設計。邁耶曾經表達過“建筑是一個糟糕的生意”的觀點，他認為如果想做生意，建筑可不應該是你的選擇，“你必須發自內心的想去從事這一行”。
理查德·邁耶建筑師事務所已經成立50余年。他堅持了50年的設計事業和不變的設計方向，標示著一種持續積累、完善邏輯、非碎片化、非暫時消費的建筑師發展之路；50年的歲月刻度，提示著我們中國建筑師，那還未曾被深刻浸潤就已隨時代匆匆流逝的現代主義設計傳統�！鞍殡S著當今世界上發生的一切變化，建筑持續以恒地以其美學特質感動著我們，就如同過去那些偉大的建筑一樣，這一點從未改變”。“我們對現狀很滿意�！�80歲高齡的理查德·邁耶仍然充滿希望，“現在雖然不是好時候，但也沒那么糟。”
序
Preface
理查德·邁耶
這么多年來，“最喜歡什么顏色”這個問題我和我的孩子們經常反復問起，快滿五歲的喬瑟夫回答的很快，“綠色”，原因是“草是綠的，樹是綠的，我們身邊到處都有綠色，這是春天的顏色。”而不愿被哥哥搶去風頭的安娜，今年三歲，表示自己喜歡藍色，原因是“天空是藍色的，海也是藍色的”。然后他們異口同聲的問我“爸爸，你喜歡什么顏色”？“白色”，無論這個游戲玩了多少次，我的答案始終如一。
“爸爸，”喬瑟夫說，“你不能選白色，白色不是顏色，彩虹里沒有白色，你必須選個其他顏色，比如紅色、綠色、藍色或黃色�！蔽颐看味紩o出相同的解釋，我認為白色是最棒的顏色，因為彩虹里的每種色彩都能從里面看到。
事實上，自然光和自然界里存在的其他所有顏色，因為有了白色的襯托，才得以更好的呈現。光和影，虛到實的變幻，在白色的背景下展現了最好的效果。這也是為什么白色自古一直象征著純潔，透明和完美的原因。其他顏色會隨著環境變化被賦予不同的意義，而白色始終保持其純粹。然而白色出現時，受到天空中變幻的云彩，太陽和月亮或光的影響，總是帶有其他顏色。歌德說過，“色乃光之殤”。或許白色代表了顏色的記憶及希望。
白色也表現了我工作性質，我用它來理清建筑概念，增強視覺形態。在初期，光和空間的塑模過程中，白色對我有所幫助，這里的光和空間并不是抽象空間，無邊界空間，此處空間的定義和順序與自然和環境有關，與人的尺度和建筑文化相關。我的原材料包括體積和面，光和形態，視野和尺度的改變，動靜之間的切換，還有建筑物本身的物質和功能元素。我很看重建筑物的創造過程，更愿意把自己想象成一個建筑師而非藝術家。我相信，建筑藝術最終也是如此。建筑史給我提供了快捷的靈感源泉，因為任何建筑物的外觀部分濃縮了其包含的歷史，融合了永恒，延續，進而品質這些價值標準。我的比喻和引用總在作品中得以內化，比喻也僅僅與建筑相關。
我的基本重點放在空間，形態，光和如何營造他們上，我旨在強調我的目標是著眼于眼前，而非幻想。追尋目標能的動力不曾松懈的原因是因為我相信現今，和過去都同是是建筑的核心和靈魂。建筑是有活力并持久的，因為這里面有我們；我們生存，活動和使用的空間在建筑中實現。我的作品旨在重新定義和打磨這一人類持續存在的規則，解讀過去和未來可能性的關系，從我們的文化中提取永恒和主題元素。風格的基礎就是作出摒棄還是留存的決定，就是發揮個人意志和智慧。總而言之，風格誕生于文化，并與個人經歷息息相關。
想要了解相關內容，那就需要進一步參考書中的作品。書中介紹的建筑和項目代表了我過去二十年在建筑方面的投入。這是我未完的職業生涯的一部分，也標志著我在五十歲即將到來時面臨的重大轉折。在此我想感謝一些人，他們在準備這本書的過程中發揮了重要作用：喬安·奧克曼責無旁貸的編寫了原稿并協調了整個方案。馬西莫·維格納利，超凡的圖形設計師，為了圖表的排版付出了大量的時間。阿比杰·爾司特吉的努力使得這本書最終能出現在我們的面前。以斯拉·斯托勒為這本書照了無數張相片。我還要感謝很多人，他們在過去的二十年中以各種方式參與了這些作品。還要特別感謝我的合伙人杰拉德·葛蘭，我由衷對你們表達感謝。
理查德·邁耶，“紐約五人組”之一。他始終秉持純粹的柯布西耶風格，以理性主義設計及白色的運用而聞名。他運用柯布西耶的理論建造的房屋數量眾多，甚至超過了柯布西耶，包括博物館、公司總部、私人房屋等。
前言 8
約瑟夫·里克沃特的序 11
私人建筑和項目 24
史密斯住宅 26
霍夫曼住宅 34
薩爾茲曼住宅 38
龐德里奇住宅 46
沙姆伯格住宅 64
道格拉斯住宅 70
郊區住宅模型 82
梅德曼住宅86
棕櫚沙灘住宅92
喬瓦尼奇住宅96
公共建筑和項目104
西貝思藝術家住宅106
雙子公園東北住宅116
查理易萬思工廠建筑124
門羅發展中心126
布朗克斯發展中心130
好利獲利公司辦事處模型152
好利獲利公司辦事處模型的修改160
好利獲得培訓中心宿舍162
好利獲得總部大樓170
斯特羅奇別墅的現代藝術博物館176
康奈爾大學本科宿舍 184
藝術館190
沙拉·坎貝爾·布拉法陶器工作室216
曼徹斯特市民中心 220
紐約學校展覽廳 222
艾西蒙閱讀室228
為諾爾國際設計的家具232
哈特福德神學院238
克里夫蒂溪小學 262
裝飾藝術博物館268
薩摩賽特公寓288
高等藝術博物館296
國際柏林建筑住宅346
得梅因市藝術中心356
林戈托工廠改建計劃364
西門子辦公大樓 370
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