《劉心武建筑評(píng)論大觀》是一本建筑評(píng)論集，收錄作者近年來關(guān)于建筑與家居等方面的隨筆和專論。在書中，作者從美術(shù)，攝影，建筑，音樂等方面，評(píng)論北京市常見的有名建筑，是一本集人文、歷史，建筑，美學(xué)于一體的建筑評(píng)論著作。
名家名作集人文、歷史、沒學(xué)、建筑于一體的建筑評(píng)論
《鐘鼓樓》是當(dāng)代著名作家劉心武的代表作，也是他最受歡迎的小說。本書主要敘述的是1982年12月12日早晨5點(diǎn)至下午5點(diǎn)北京鐘鼓樓一帶發(fā)生的故事。整本書有著歷史與現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)與革新的諸多矛盾，但又有著下層人民在艱難困苦中的忍耐力和意志力，他們?cè)谌粘Ｉ钪谢ハ嚓P(guān)照扶持的團(tuán)聚力，以及他們?cè)诟鞣N困境中緩慢發(fā)展的生命力。
第一卷 通讀長安街
國貿(mào)中心
京倫飯店
建國飯店
國際大廈
國際俱樂部
北京電臺(tái)
賽特購物中心
長富宮
國際飯店
長安大廈
交通部大樓
全國婦聯(lián)
中國海關(guān)
恒基中心
中糧總公司
外貿(mào)部
北京飯店
貴賓樓飯店
長安俱樂部
天安門觀禮臺(tái)
電報(bào)大樓
民航營業(yè)大廈
民族文化宮
中國人民銀行
百盛購物中心
電教大樓
廣播大樓
中化公司大樓
光大大廈
燕京飯店
全國總工會(huì)
軍事博物館
中央電視臺(tái)
城鄉(xiāng)貿(mào)易中心
東單菜市場
第二卷 城市美學(xué)絮語
河城與湖城
城市望點(diǎn)
鏡墻與青藤
窗含與門泊
水自天來眼波橫
要理趣，不要圖解
祈年殿的啟示
前門箭樓傳奇
摩天之志費(fèi)思量
凈墻壁畫兩相宜
團(tuán)•線•篷•籬
城市夜光
都市項(xiàng)鏈款式多
都市中的野趣
享受“灰空間”
城市天際輪廓與“鳥瞰效應(yīng)”
不容忽視的五個(gè)“星座”
“凝固之音樂”亟需評(píng)議
第三卷 建筑•環(huán)境•人
高樓算否風(fēng)景
窗內(nèi)窗外
高雅的話題
也是高雅的話題
四合院
垂花無語憶滄桑
擦拭城市的眼珠
與臺(tái)灣客同游恭王府花園
護(hù)城河
雅在情調(diào)
朦朧美
鄉(xiāng)村風(fēng)
合璧
綠葉愛你
瀑布燈
廣場鴿
顛狂柳絮
墅而無別
窮湊合
凈墻
蒲草•芭蕉•多頭菊
登塔樂
盛世無忌
無水亦佳
秋水筏如夢(mèng)中過
永嘉印象
南灣湖•雞公山•金牛鄉(xiāng)
黃河、龍門與百佛頂燈
關(guān)公大玩偶
忠都秀在此作場
藍(lán)色舞步
臺(tái)北印象
在臺(tái)北茶寮品茶
留下的與帶走的
關(guān)愛一只蜻蜓
我們土地上的樓林
大嶼山禮佛記
本土建筑大師的焦慮
電光與燭焰
第四卷 材質(zhì)之美，家居之道
視覺之外
建筑的戲劇性
作為雕塑的建筑
作為建筑的道路
舞蹈的建筑
萬般艱難集一頂
半城宮墻半城樹
玲瓏
剔透
躍動(dòng)
潔爽
說門檻
話說承重墻
片瓦無存
磚入歷史
材質(zhì)之美
覓得桃源好寄情
什剎海畔千斤椅
北京城的建筑色彩
我們共同的“五味盆”
珠走玉盤喜煞人
公共與共享
拼貼北京
一厘一縷總關(guān)情
建筑師與業(yè)主
建筑藝術(shù)與藝術(shù)建筑
從大掛歷到大沙盤
園成景備特精奇
城市廣場的倫理定位
步行街的心理空間
維護(hù)城市傳統(tǒng)情調(diào)空間
歐陸何風(fēng)情？
廣告地理
四合院與抽水馬桶
平靜對(duì)待一個(gè)“拆”字
“城”的誘惑
“頂”的焦慮
小風(fēng)景與大環(huán)境
溫榆河的氣息
潮白尋波
尋覓滿井
重新打扮泡子河
床前明月光
野景是金
蓊蔚洇潤之氣
車廂座
營造個(gè)性空間
空
四白落地
清冷香中抱膝吟
室內(nèi)望點(diǎn)
瓜果裝飾有奇趣
功利中的高雅
生命的氣根
漫話水泥
漫話玻璃
漫話天花板
漫話廚房
漫話衛(wèi)生間
漫話過道
漫話階梯
有人打傘在等你
“大輪胎”與“大鳥巢”
化圖為實(shí)
夜都會(huì)的光定位
建筑的表情
把它看慣
尋求折中最佳值
建筑評(píng)論——我的新樂趣
城市天際輪廓與“鳥瞰效應(yīng)”凡是經(jīng)濟(jì)加速發(fā)展的城市，其天際輪廓線必定不斷發(fā)生變化。倘若說掌握城市建設(shè)的部門及其運(yùn)籌者對(duì)單個(gè)的新建筑從美學(xué)上進(jìn)行考慮已難細(xì)密，那么從整體上把握城市天際輪廓線的變化，使其符合美學(xué)上的要求，則恐怕就連粗略考慮也難顧及了。因而世界上許多城市天際輪廓線的變化實(shí)際上處于一種盲目狀態(tài)，它到頭來變成什么樣便由它什么樣。城市天際輪廓線可以預(yù)先有所設(shè)計(jì)，卻幾乎無法事后變更。在歷史上不乏在建筑時(shí)進(jìn)行總體上的美學(xué)把握，從而使建成的城市天際輪廓呈現(xiàn)出不僅是優(yōu)美的線條，而且富于豐厚文化內(nèi)涵的事例。中國明成祖時(shí)建成的北京城，由巍巍的城墻、甕城、箭樓、城樓、角樓等組成的外部天際輪廓線，以及由煤山（即景山）、白塔山（上有尼泊爾式黃教佛塔）、紫禁城城堞和角樓、鐘鼓樓等高聳的人為景觀所構(gòu)成的內(nèi)部天際輪廓線，都予人一種厚重、靜穆的心理感染，因?yàn)槟禽喞�大體上是在一個(gè)平面上展開只偶有規(guī)則性凸變并且有一種連續(xù)的均衡感，從而無言地象征著中華文化的某種封閉性、自足性和親地性、中庸性的特征。再例如法國路易十四和路易十五時(shí)代經(jīng)過總體規(guī)劃的巴黎建筑群，哥特式的尖拱頂建筑和洛可可式的有著繁瑣花式外廓的建筑，交相組成了一種靈動(dòng)中不斷突兀上升的天際輪廓線，與明、清兩朝北京城的天際輪廓線的韻味全然異趣，后來到拿破侖時(shí)代有了凱旋門，到 20 世紀(jì)初又有了更具象征意義的“人”字形大鐵塔，巴黎的天際輪廓線充分地體現(xiàn)出了法國民族的自滿與浪漫氣質(zhì)，顯示著法蘭西文化傳統(tǒng)中的某種精細(xì)性、向天性和人道傾向。但是例如美國紐約，特別是其曼哈頓島區(qū)，那天際輪廓線的形成絕對(duì)是沒有預(yù)先規(guī)劃，而是任由自由經(jīng)濟(jì)的魔怪變戲法般將其胡亂湊成的，也許到了20 本世紀(jì) 60 年代末 70 年代初，日裔建筑師山崎實(shí)（譯音雅馬薩奇）在曼哈頓最南端設(shè)計(jì)紐約世界貿(mào)易中心大廈時(shí)，他自己和關(guān)心紐約市容整體美學(xué)效應(yīng)的部門和人士，才不僅從該建筑物本身，更從曼哈頓島未來的天際輪廓線上考慮了一番吧，結(jié)果才設(shè)計(jì)建造了我們?nèi)缃駨碾娨曇约皥D片上已經(jīng)熟悉了的那一對(duì)方格狀雙塔建筑，現(xiàn)在該建筑已構(gòu)成了紐約天際輪廓線中最富特色的“音符”，有的人說極能體現(xiàn)出美國人的單純與銳氣，有的人卻說只暴露出美國人的淺薄與蠻橫，但不管是喜是厭，人們總不得不承認(rèn)那視覺刺激是相當(dāng)強(qiáng)烈的。為使自己的城市變得更富魅力而刻意營造部分天際輪廓線的例子，還可以舉出澳大利亞的悉尼，那有說如重疊的貝殼有說如連續(xù)的風(fēng)帆的歌劇院屋頂，不消說以其詭異的天際輪廓剪影已深入了世人之心。最近如有機(jī)會(huì)到法國巴黎，可從星形廣場的舊凱旋門超過香榭麗舍大街朝遠(yuǎn)眺望，則可發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)處的新市區(qū)中有一全然擺脫了古典風(fēng)格的新型建筑，是兩座摩天樓頂上又以懸空橫樓相連，恰構(gòu)成一個(gè)新的“凱旋門”，那天際輪廓，便并非偶然形成而是有意營造，一新一舊兩座門的遙遙相望，意在體現(xiàn)新老法蘭西的承繼性與躍動(dòng)性，喚起幽深的情思和明朗的向往。北京的高樓大廈越建越多，幾座最高的摩天樓都集中在東三環(huán)路一線，由北向南三座最高的大廈依次為京城大廈、京廣中心和國貿(mào)大廈，其間還有非常多的大型新建筑，如最早以玻璃幕墻外觀引人注目的長城飯店，最高處有圓形旋轉(zhuǎn)餐廳的昆侖飯店，新建成不久的燕莎國際商城，等等，它們構(gòu)成著徹底改變古城風(fēng)情的壯觀的新天際輪廓線，但由于缺乏事前的總體構(gòu)想，以及各占地皮各行其是等等原因，有些大型建筑互相過于逼近，有些從設(shè)計(jì)圖上看去相當(dāng)優(yōu)美或獨(dú)具特色的輪廓線在建成后由于互相遮擋、重疊和不能相諧，而混合成了一種缺乏美感的輪廓線，令人扼腕。與城市天際輪廓線相應(yīng)的另一種城市總體美感，則顯現(xiàn)于乘飛機(jī)或別的空中載體向下鳥瞰的過程中，這一過程常借助于攝影機(jī)或攝像機(jī)，被記錄下來而通過電視等大眾媒介讓人們觀看，那觀看的效應(yīng)便可稱為“鳥瞰效應(yīng)”，在“鳥瞰效應(yīng)”中起決定性作用的除了建筑物、綠地、水域等等外，最重要的是道路，對(duì)于實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化的城市來說，尤其引人注目的則是立體交叉橋。立體交叉橋的設(shè)計(jì)與建造或許初衷只是為了解決城市交通中的疏導(dǎo)與管制問題，比修造一般的民居或工廠建筑物更不必著意于美學(xué)上的追求，而只需在功能性實(shí)效性上下工夫，但一旦從空中鳥瞰城市，則立交橋和公路網(wǎng)絡(luò)住往便成了審美中最重要的對(duì)象。美國的洛杉磯城就建筑群來說是著名的“一盤散沙”，其天際輪廓線絕對(duì)無美可言，然而洛杉磯城的“鳥瞰效應(yīng)”卻極佳，因?yàn)樵摮堑母咚俟肪W(wǎng)絡(luò)和復(fù)雜的立交橋系統(tǒng)絕不只是一些單純的對(duì)稱圖形，而發(fā)射出令人眼花繚亂的繁花似錦的視覺沖擊波，人們?cè)邙B瞰中禁不住要驚嘆人類的智慧和物質(zhì)文明的飛揚(yáng)，因而常有藝術(shù)攝影家從空中俯拍洛杉磯的路景，以構(gòu)成扣人心弦充滿魅力的佳作。所鳥瞰的城市倘有河流和橋梁，則河形和橋形能否構(gòu)成一種美的組合，當(dāng)然也關(guān)乎著“鳥瞰效應(yīng)”的優(yōu)劣。也許我對(duì)中國城市在經(jīng)濟(jì)迅猛發(fā)展的建設(shè)過程中，應(yīng)當(dāng)注意對(duì)天際輪廓線和“鳥瞰效應(yīng)”做總體的美學(xué)把握這一要求未免太高玄了，但拳拳愛心，粗粗提醒當(dāng)可被有關(guān)部門和人士容納，聊備參考，存而待研。北京城的城墻盡管已拆除殆盡，但北京中軸線上的古建筑古園林群，歷經(jīng)五百年以上風(fēng)云變幻而大體猶存，企盼從天際輪廓線和“鳥瞰效應(yīng)”兩種角度上，都能盡可能存美而防止受損，比如站在故宮三大殿的臺(tái)基上，現(xiàn)在大體上還沒有很多的現(xiàn)代化高樓的輪廓竄入眼中，從有些角度望去，基本上還保持著不受現(xiàn)代化建筑形影“污染”的古老情調(diào)，這狀況應(yīng)該說是好的，但我真希望今后不管在北京何處建造現(xiàn)代化的高樓，不管是現(xiàn)代派風(fēng)格還是后現(xiàn)代派風(fēng)格抑或是新古典主義風(fēng)格，在設(shè)計(jì)階段就最好先到故宮三大殿的臺(tái)基上考察研究一番，看一旦那建筑物矗立起來，會(huì)不會(huì)使故宮建筑群的天際輪廓線與那建筑物的輪廓線大大地相沖，以至造成視覺上無可彌補(bǔ)的大不愉快，并設(shè)法解決這個(gè)問題。我們都知道巴黎城區(qū)有座建造于 70 年代的蒙巴那斯大廈，那大廈單看也頗雄偉，或許不乏某種美感，但因離古建筑群和鐵塔都太近，結(jié)果從許多個(gè)方向在不同的高度上望去，它的剪影都大大破壞了巴黎總體天際輪廓線的和諧與優(yōu)美，許多法國人都引為憾事，外國游客見了也都搖頭乃至嘆氣。巴黎蒙巴那斯大廈造成的缺憾，最好不要在北京和別的中國城市里出現(xiàn)，現(xiàn)在預(yù)防，猶未為晚！1992 年 10 月 17 日
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