本書共分為博物館、尋跡、時(shí)光、閑思四個(gè)部分。收錄了《白山·黑水·海東青》、《竹韻 —— 慈溪木藝堂藏歷代竹雕精品展觀感》、《卅年回眸 —— 景德鎮(zhèn)1949-1980年陶瓷藝術(shù)展點(diǎn)滴》、《流水落花 —— 登封窯瓷器藝術(shù)展隨記》等作品。
1.遍及全國(guó)、全球的博物館探索之旅，文化之旅的環(huán)游世界
2.一本充滿著博物館專業(yè)文化氣息的散文集
3.一本竊竊私語式的“手記”
穆朝娜，北京藝術(shù)博物館
1996年畢業(yè)于吉林大學(xué)考古系。現(xiàn)工作于北京藝術(shù)博物館，事業(yè)發(fā)展部負(fù)責(zé)人，主要從事展覽工作和古代玉器方面的研究，曾負(fù)責(zé)策劃、編輯圖書《時(shí)空穿越——紅山文化出土玉器精品展》《天地之靈——中國(guó)社會(huì)科學(xué)院發(fā)掘出土商與西周玉器精品展》《靈動(dòng)飛揚(yáng)——漢代玉掠影》《氣度與風(fēng)范——明代江西藩王墓出土玉器》等圖書，發(fā)表古玉研究方面的論文及相關(guān)論文30余篇。
博物館
白山·黑水·海東青
竹韻——慈溪木藝堂藏歷代竹雕精品展觀感
卅年回眸——景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)展點(diǎn)滴
流水落花——登封窯瓷器藝術(shù)展隨記
水過留痕——聆聽之后的筆記
我們的和你們的——觀中墨玉文化展隨筆
古玉散記
紅山玉器雜談
有一盞燈為你而亮
良渚文化玉器瑣談
偶 拾——惲冰的畫
簡(jiǎn)約的美
馬德里的博物館——并不遙遠(yuǎn)系列
薩拉格薩的博物館——并不遙遠(yuǎn)系列
托來多的博物館
巴塞羅納的博物館
尋跡
京西大覺寺
萬壽寺的方丈院
尋訪延慶古崖居
冬至炳靈寺
山之深處，有居如斯
踏青圓明園
岳陽樓小記
徐州散記
津門記事
三門峽之行（之一）
三門峽之行（之二）
廈門的記憶
印象江西
再訪牛河梁
一路向西
初識(shí)馬德里
再識(shí)馬德里
西班牙之行
埃及的盧克索
時(shí)光篇
早春探櫻花
三月雪
清明·紫竹院
海棠開花了
又到粽子節(jié)
八月觀荷
冬陽之下
2012之末
元宵節(jié)
兒時(shí)過年
世界末日那一天
閑思篇
愛如濤海
年末不挽留
客從遠(yuǎn)方來
哪座山更高
尋書
愛爾蘭室內(nèi)樂
說睡
湛藍(lán)的夢(mèng)想
夏之雨
花生之雜談
一黑一白一雙鞋
小窗
變遷
簡(jiǎn)約的美
去參觀嘉德拍賣的預(yù)展。剛走出瓷雜展廳，便碰到一位教師帶著一群學(xué)生邊走邊講。近前探問得知他們來自廣東美院。學(xué)生的個(gè)子都矮矮的,想來年齡也不會(huì)大。我隨著他們聽老師講解明式家具。明式家具主要為明代的,也包括少量清代早期甚至是清代中期的家具。
展出的家具用材是清一色的黃花梨。就目視而言，這種木材的顏色、質(zhì)感是有區(qū)別的，有的顏色泛灰白，發(fā)干，看上去像個(gè)古稀的老人，充滿滄桑；有的顏色發(fā)紅，給人以油油的感覺，像個(gè)青春煥發(fā)的少年，活力四射。而極個(gè)別的，顏色更深更紅，初看以為是紅木做的。為什么會(huì)有這種觀感上的區(qū)別呢？一種說法是黃花梨的質(zhì)量原本就存在高下之別，上等的黃花梨越用越油，越用越亮，用到最后幾乎可照出人影來。想來這種木材本身頗為內(nèi)斂，需隨時(shí)間的推移，內(nèi)在的優(yōu)點(diǎn)才慢慢釋放出來，它帶給主人的不是時(shí)間帶來的破敗感，而是歲月累積的美麗。還有一種說法，家具存于南方，日子久了，往往會(huì)泛出灰白色，家具存于北方，歲月給予的是較多厚愛——表面變得油一些了。我想無論是南方還是北方，黃花梨自身品質(zhì)的高下應(yīng)該是一個(gè)基礎(chǔ)吧，沒有上好的品質(zhì)，放在哪里都不會(huì)由頑石變成玉。
除了顏色和質(zhì)感，黃花梨引人著迷的就是木紋了，那似裂非裂的豎紋，那密密匝匝的點(diǎn)子，還有偶爾見到的一圈一圈年輪，讓人不得不感嘆大自然的神來之筆。這些明式家具在用材上講究一材成器，下料很大，那時(shí)的人似乎不喜歡拼材成器，就憑這樣的用材觀念，現(xiàn)代人能不以之為貴嗎？
展出的家具包括桌、椅、凳、案、柜、箱、隔扇等。桌子有酒桌、方桌、棋桌、炕桌，酒桌呈橫長(zhǎng)方形，長(zhǎng)度大約是寬度的三倍，顯得小巧別致。想想看，一二好友，兩三碟小菜，邊聊邊飲，何等的暢快。酒桌共兩張，樣式卻有所不同，一張酒桌高束腰、馬蹄足，桌腿靠下的位置扉牙形裝飾，四帶邊呈非常流暢的壸門，站遠(yuǎn)一些看這張桌，修長(zhǎng)的腿、流暢的線條，宛若玲瓏的少女，楚楚動(dòng)人。另一桌為圓腿，帶邊做了抽屜，無拉手，隱形之狀，不注意還看不到有抽屜的存在呢！方桌穩(wěn)重大氣，兩邊各配一張圈椅擺著，讓人想起廳堂之上端坐的長(zhǎng)者正笑盈盈地待客呢。方桌下料很大，方形的桌面往往一材而成，桌面的核心當(dāng)然是池板，池板的四角非直角，巧巧地做成了圓角，而桌面邊框的四角也隨之做成圓角，很好地與池板四角吻合，這些細(xì)節(jié)需細(xì)細(xì)地觀察，方能體會(huì)明式家具簡(jiǎn)約中的奢華，內(nèi)斂中的智慧。桌面之下或?yàn)楹?jiǎn)單的束腰，或?yàn)槊烙^的垛邊，再下便可看到透雕成圓形的卡子了，四條邊每邊設(shè)一個(gè)，與整體的簡(jiǎn)約風(fēng)格十分相合。清代早期的方桌則在明代方桌的基本上加了一些裝飾，比如束腰部位浮雕夔龍紋，卡子呈兩環(huán)相套式，雖然工藝講究，卻有一種瑣碎之感，遠(yuǎn)不如明式家具那樣值得品味。看到炕桌，我頗感親切，小時(shí)候一家人圍坐在炕桌旁共進(jìn)晚餐。
與桌相匹配的是椅，有四出頭官帽椅、南官帽椅、玫瑰椅、燈掛椅。這些椅中最漂亮的要屬玫瑰椅，玫瑰椅據(jù)說起源于南方，常依窗而置，人坐在上面，回過頭去，便可看到花園中的美景，故名之為玫瑰椅。但也有人說這是女士專用的椅子，靠背上下筆直，大面積透空，人坐在上面，只能端端正正，優(yōu)優(yōu)雅雅。官帽椅有靠背有扶手，椅面多主木邊框內(nèi)置編織的席子，搭腦中間部分凸起，兩端微凹；靠背非常符合人身體的弧度，背板一材而成，或光素，或略雕，或嵌圓形大理石，寓意靠山。燈掛椅則無扶手，其它部位的造型與官帽椅相似。凳子是椅子的進(jìn)一步簡(jiǎn)化，既無扶手又無靠背，僅僅有一個(gè)坐板，坐板之下帶羅鍋棖、矮老、四彎腿，人可盤腿坐于其上，修身養(yǎng)性。展品中的椅子或成雙，或四件一套，能歷經(jīng)幾百年沒有失群，實(shí)屬難得。
案比方桌高，沒方桌寬，有平頭案、翹頭案之別。有人說翹頭案的形是為防物滑落，也有人認(rèn)為那是更早家具的遺風(fēng)，由早期的實(shí)用功能退化成裝飾功能。案的四條往往圓渾粗狀，讓人有種踏實(shí)感。案面的池板也為一材而成，年輪清晰可辨。案的功能是依墻而設(shè)，放一些陳設(shè)用器，裝點(diǎn)房屋。
柜子屬于大型家具了，展器中柜子有圓角柜、四件柜。圓角柜只有一件，不高，體量不大，圓角，給人以憨憨的感覺，門上配銀質(zhì)把手。四件柜又稱頂箱柜，一組兩套，每套柜由一件大柜和頂部的箱式小柜組成，據(jù)說，這種柜的最底層往往帶悶戶，制作得很隱秘，是主人放細(xì)軟的地方，起到一個(gè)保險(xiǎn)箱的作用。
展品的隔扇有兩套，每套八件，兩側(cè)邊各有半扇，中間為六扇，邊扇上透雕夔龍紋。仔細(xì)看，可品味出明清審美的不同。明代隔扇的透雕花紋線條十分流暢，雖然夔龍的身體部位也出一些近乎方折的線條，但毫無生硬感，甚至有一種雖方若圓的感覺，此外，透空的部分所占的面積較大，疏密得當(dāng)，看上去很舒服。清代隔扇的透雕花紋線條明顯變得硬朗，很有力量，甚至有點(diǎn)生硬，透空面積變小，因此紋飾有一種繁密感，看上去不像明代花紋那樣讓人放松。
這些明代家具總體給人的感覺是造型簡(jiǎn)約，線條流暢，讓人有一種很釋放的感覺，不像清人，疏密得當(dāng)，看上去很舒服。清代隔扇的透雕花紋線條明顯變得硬朗，很有力量，甚至有點(diǎn)生硬，透空面積變小，因此紋飾有一種繁密感，看上去不像明代花紋那樣讓人放松。
這些明代家具總體給人的感覺是造型簡(jiǎn)約，線條流暢，讓人有一種很釋放的感覺，不像清人家具，堆砌很多紋飾，讓人有點(diǎn)負(fù)累感。有人說家具的好壞，一看設(shè)計(jì)，二看做工，三看材料，材料再好，沒有好的設(shè)計(jì)和做工，也不能成為上品。此言甚是，足見人的觀念的重要性。
家具，堆砌很多紋飾，讓人有點(diǎn)負(fù)累感。有人說家具的好壞，一看設(shè)計(jì)，二看做工，三看材料，材料再好，沒有好的設(shè)計(jì)和做工，也不能成為上品。此言甚是，足見人的觀念的重要性。
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