《生死場：蕭紅小說精選集》精心挑選蕭紅各創作階段作品12篇，從成名作《生死場》開始，選取早期作品《廣告副手》和《看風箏》，自傳性作品《棄兒》，諷刺風格的《太太與西瓜》，經典之作《手》、《北中國》到遺述《紅玻璃的故事》（駱賓基撰稿）。
《生死場》是蕭紅的成名作，也是20世紀中國現代文學的經典之一。《生死場》以哈爾濱近郊農村為背景，描寫“九一八事件”前后趙三、二里半等農民生活和抗日故事：金枝未婚先孕，趙三反抗地主加租卻誤打了小偷，王婆因兒子死了服毒自殺……蕭紅敏銳生動地把握住當時北方農民糊涂地生殖，不斷面向死亡的盲目生活。
《廣告副手》：生病的芹跟戀人蓓力撒謊自己去畫廣告，卻跑去看電影。蓓力擔心芹，去接她，卻發現了事實……
《棄兒》：本篇是蕭紅懷孕后在哈爾濱被困東興順旅館的生死經歷的重述。蓓力解救被困旅館腹中隆起的芹，兩人貧困潦倒，四處輾轉，終于等到芹在醫院產下孩子。孩子生下來躺在冰涼的板床上哭了五天。 第六天，芹決定將孩子送人。
《手》：染布匠的女兒王亞明因為有一雙黑手和貧困的出身，被班級同學和老師當做下等人對待。王亞明對自己的愚鈍毫無掩飾，一心努力學習，但受到老師和同學的嘲弄，被趕出寢室睡在走廊直至退學。
《山下》：以重慶嘉陵江畔為背景展開，講述十一歲的林姑娘幫助逃難的下江人獲得報酬。混亂的年頭，林姑娘的母親想趁機給女兒多討薪酬，卻害林姑娘失去工作。
《紅玻璃的故事》：蕭紅逝世前在香港思豪酒店口述，駱賓基記載。
繞過蕭紅成名作《生死場》，不敢說讀懂蕭紅。《生死場》是發生在北方村莊的故事，不同于浪漫悲壯的愛國頌歌，蕭紅以獨特的女性視角和真實質樸的口吻呈現出真實的受難的中國農民。《生死場》是值得多元解讀的經典文學作品，其對人性、女性和底層生活的思考至今直抵人心。
《生死場：蕭紅小說精選集》精選蕭紅人生各階段作品12篇，選篇時間縱貫蕭紅一生，選篇風格既有“蕭紅體”也有少見的諷刺小說。蕭紅的故事和文字如同她本人一樣，真實、純粹、獨特。本書還原蕭紅的經典作品完整原貌，力圖展現蕭紅的字里行間的悲憫和生命力。
蕭紅作為一個自傳性小說作家，從她的創作內容可以窺見蕭紅漂泊傳奇的一生。例如，《廣告副手》寫她與蕭軍的的愛情糾葛，《棄兒》寫她自己初次有孩子的痛苦和糾結，在《家族以外的人》和《王四的故事》中追憶她的有二伯和老仆人王四……
本書編校自1935年容光書局初版版本，還原蕭紅獨特的散文式詩性文字。
其（《生死場》）影響力是強大的……散文體的，深刻清晰的。
——《科克斯評論》
極具畫面感，令人驚嘆！……仿佛置身電影中，聲音畫面皆栩栩如生。
——《紐約客》
卓越不凡……蕭紅在寥寥數筆之間，讓我們看見了人物是如何來到了命運邊緣，又是如何被推向了邊緣線外。
——《亞洲周刊》
蕭紅的一生都在漂泊，從一個地方到另一個地方，我們試圖沿著這條軌跡，去重現蕭紅的人生，去體察一個女人在那個時代的情感和命運。她在文學中找到了個人價值和心靈自由，像“大鵬金翅鳥一樣飛翔”，而在人生際遇上則顛沛流離，終于“跌入奴隸的死所”。
——《三聯生活周刊》
蕭紅（1911-1942），女，本名張乃瑩，筆名悄吟。黑龍江省呼蘭縣人。民國女作家，被譽為“民國四大才女”之一、“20世紀30年代文學洛神”。
1932年，二十一歲的蕭紅與蕭軍相遇，正式開始文學創作。
1935年，中篇小說《生死場》假托“容光書局”自費印行，作者署名“蕭紅”，該書魯迅作序、胡風作讀后記，轟動文壇，蕭紅一舉成名。
1936年，只身東渡日本。
1937年回國后積極參加抗戰文藝活動，足跡遍布上海、武漢、重慶、香港。
1942年逝世于香港，時年31歲。
代表作：
《生死場》《呼蘭河傳》《馬伯樂》《小城三月》
生死場
廣告副手
看風箏
棄兒
太太與西瓜
手
牛車上
家族以外的人？
王四的故事
山下
北中國
紅玻璃的故事(遺述)
《生死場》
一只山羊在大道邊嚙嚼榆樹的根端。
城外一條長長的大道，被榆樹打成蔭片。走在大道中，像是走進一個蕩動遮天的大傘。
山羊嘴嚼榆樹皮，黏沫從山羊的胡子流延著。被刮起的這些黏沫，仿佛是胰子的泡沫，又像粗重浮游著的絲條；黏沫掛滿羊腿，榆樹顯然是生了瘡癤，榆樹帶著偌大的疤痕。山羊卻睡在蔭中，白囊一樣的肚皮起起落落……菜田里一個小孩慢慢地踱走。在草帽的蓋伏下，像是一棵大形的菌類。
捕蝴蝶嗎？捉蚱蟲嗎？小孩在正午的太陽下。
很短時間以內，跌步的農夫也出現在菜田里。一片白菜的顏色有些相近山羊的顏色。
毗連著菜田的南端生著青穗的高粱的林。小孩鉆入高粱之群里，許多穗子被撞著在頭頂打墜下來。有時也打在臉上。葉子們交結著響，有時刺痛著皮膚。那里是綠色的甜味的世界，顯然涼爽一些。時間不久小孩子爭斗著又走出最末的那棵植物。立刻太陽燒著他的頭發，急靈的他把帽子扣起來。
高空的藍天，遮覆住菜田上跳躍著的太陽。沒有一塊行云。一株柳條的短枝，小孩挾在腋下，走路他的兩腿膝蓋遠遠的分開，兩只腳尖向里勾著，勾得腿在抱著個盆樣。跌腳的農夫早已看清是自己的孩子了，他遠遠地完全用喉音在問著：“羅圈腿，唉呀！……不能找到？”
這個孩子的名字十分象征著他。他說：“沒有。”
菜田的邊道，小小的地盤，繡著野菜。經過這條短道，前面就是二里半的房窩，他家門前種著一株楊樹，楊樹翻擺著自己的葉子。每日二里半走在楊樹下，總是聽一聽楊樹的葉子怎樣響；看一看楊樹的葉子怎樣動擺？楊樹每天這樣……他也每天停腳。今天是他第一次破例，什么他都忘記，只見跌腳跌得更深了！每一步像在踏下一個坑去。
土屋周圍，樹條編做成墻，楊樹一半蔭影灑落到院中；麻面婆在蔭影中洗濯衣裳。正午田圃間只留著寂靜，惟有蝴蝶們為著花，遠近的翩飛，不怕太陽燒毀它們的翅膀。一切都回藏起來，一只狗也尋著有蔭的地方睡了！蟲子們也回藏不鳴！
汗水在麻面婆的臉上，如珠如豆，漸漸侵著每個麻痕而下流。麻面婆不是一只蝴蝶，她生不出磷膀來，只有印就的麻痕……
《廣告副手》
……
房門大開著，碗和筷子散散亂亂的攤在爐臺上，屋子充滿黃昏的顏色。
蓓力到報館送稿子回來一看著門扇，他臉就帶上了驚疑的色彩，他心不平靜的在跳：
“臘月天還這樣放空氣嗎？”
他進屋摸索著火柴和蠟燭。他的手驚疑的在顫動。他心假裝平靜無事的跳。他嘴努力平靜著在喊：
“你快出來，我知道你又是藏在門后了！”
“快出來！還等我去門后拉你嗎？”
臉上笑著，心里跳著，蠟油滴落了滿手。他找過外屋門后沒有，又到里屋門后：
“小東西，你快給我爬出來！”
他手按住門后衣掛上的衣服，不是芹。他的臉為了不可止的驚疑而憤怒，而變白。
他又帶著希望尋過了床底，小廚房，最后他坐在床沿，無意識的掀著手上的蠟油，心里是這樣的想：
“怎么她會帶著病去畫廣告呢？”
蠟油一片一片的落到膝蓋上，在他心上翻騰起無數悲哀的波。
拿起帽子一種悲哀勇敢的力量推著他走出房外，他的影子投向黑暗的夜里。
門在開著，墻上搖顫著空虛寂寞的憧影，蠟燭自己站在桌子上燃燒。
……
《棄兒》
一個肚子圓得饅頭般的女人，獨自的在窗口望著。她的眼睛就如塊黑炭，不能發光，又暗淡，又無光，嘴張著，胳膊橫在窗沿上，沒有目的地望著。
“我怎么辦呢？沒有家，沒有朋友，我走向那里去呢？只有一個新認識的人，他也是沒有家呵！外面的水又這樣大，那個狗東西又來要房費，我沒有。”她似乎非想下去不可，像外邊的大水一樣，不可抑止的想：“初來這里還是飛著雪的時候，現在是落雨的時候了。剛來這里肚子是平平的，現在卻變得這樣了。”她手續摸著肚子，仰望天棚的水影，被褥間汗油的氣味，在發散著。
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