王臻編著的《浙江影視產(chǎn)業(yè)與影視文化新探》首先立足于中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)政策，論述文化產(chǎn)業(yè)政策轉(zhuǎn)向下的影視產(chǎn)業(yè)政策變化，擇取金鷹獎(jiǎng)易主背后的文化因素、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的“杭州模式”、浙江民營(yíng)電影產(chǎn)業(yè)與建設(shè)文化強(qiáng)省的戰(zhàn)略關(guān)系等課題，有的放矢地做了梳理和分析。
其次，進(jìn)一步闡述分析了新時(shí)期浙江電影產(chǎn)業(yè)，對(duì)浙江電影因素、浙江青年電影節(jié)的定位、與浙江相關(guān)的幾部青年電影作品做了獨(dú)到的剖析。再者，聯(lián)系電視劇、電視欄目和歷史人文紀(jì)錄片來(lái)探討浙江電視與紀(jì)錄片的特點(diǎn)，所談之觀點(diǎn)真誠(chéng)犀利，不乏新意。
本書(shū)條理清晰、敘論結(jié)合，既講文化產(chǎn)業(yè)、影視文化，又有不少對(duì)具體作品的讀解，對(duì)了解浙江文化產(chǎn)業(yè)和影視創(chuàng)作具有一定的啟發(fā)和現(xiàn)實(shí)意義。
王臻，大學(xué)教師，廣播電視藝術(shù)學(xué)碩士．英國(guó)約翰摩爾斯大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者。主要從事浙江影視產(chǎn)業(yè)研究和影視文化批評(píng)研究，尤其關(guān)注于轉(zhuǎn)型期中國(guó)社會(huì)文化現(xiàn)象在當(dāng)代中國(guó)影視劇中的反映。
**章 文化產(chǎn)業(yè)政策轉(zhuǎn)向下的浙江影視產(chǎn)業(yè)
一、文化與文化產(chǎn)業(yè)
(一)文化的含義
(二)文化產(chǎn)業(yè)的概念
(三)區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵
二、文化產(chǎn)業(yè)政策
(一)文化產(chǎn)業(yè)政策的含義和功能
(二)文化產(chǎn)業(yè)政策與區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系
三、我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)政策的發(fā)展歷程
(一)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)政策的轉(zhuǎn)向
(二)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)政策的變遷
四、浙江省的文化產(chǎn)業(yè)政策
(一)浙江省文化產(chǎn)業(yè)政策的基本內(nèi)容
(二)浙江省文化產(chǎn)業(yè)政策的發(fā)展歷程
五、浙江省的影視產(chǎn)業(yè)
(一)浙江省影視產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀
(二)浙江省影視產(chǎn)業(yè)政策
(三)民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)的SWOT分析及對(duì)策
六、浙江影視產(chǎn)業(yè)個(gè)案分析
(一)金鷹獎(jiǎng)易主背后的文化地理因素——兼評(píng)湘浙兩地的媒體經(jīng)營(yíng)策略
(二)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的“杭州模式”
七、浙江影視產(chǎn)業(yè)的未來(lái)展望一
(一)從文化大省到文化強(qiáng)省的邁進(jìn)
(二)浙江民營(yíng)電影產(chǎn)業(yè)與文化強(qiáng)省的戰(zhàn)略關(guān)系
第二章 新時(shí)期的浙江電影產(chǎn)業(yè)
一、從“借船出海”到“造船出海”的轉(zhuǎn)變——1992—2013年浙江電影產(chǎn)業(yè)概述
二、新世紀(jì)的浙江電影圖景
(一)中國(guó)電影的三大城市流派
(二)“浙派電影”的起步
(三)民營(yíng)企業(yè)成為浙江電影的生力軍
三、“造船出海”的**次全面試水——浙江青年電影節(jié)的價(jià)值定位
(一)首屆浙江青年電影節(jié)的順利舉辦
(二)對(duì)國(guó)際電影節(jié)運(yùn)營(yíng)模式的借鑒
四、浙江學(xué)者論浙江電影
(一)竹潛民團(tuán)隊(duì)的《浙江電影史》
(二)詹成大的《基于文化體制改革背景下的浙江民營(yíng)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究》
(三)浙江大學(xué)影視發(fā)展研究院的《浙江電影年度發(fā)展報(bào)告2013》
第三章 浙江青年電影節(jié)展映作品略論
一、脫軌的時(shí)代，生活要怎么繼續(xù)——《脫軌時(shí)代》的女性主義解讀
(一)去“他者”化：許可逐步離開(kāi)曾經(jīng)依賴(lài)和正在依賴(lài)的男性
(二)顛覆“女性神話(huà)”：從家庭中解放出來(lái)的許可
(三)身體政治：許可和毛茸茸的身體書(shū)寫(xiě)
(四)男性形象的解構(gòu)：劉光芒的身份得到男性觀眾的認(rèn)可
二、充滿(mǎn)詩(shī)意的抗戰(zhàn)悲歌——“浙派電影”《歲歲清明》的文化隱喻
(一)與眾不同的英雄故事
(二)經(jīng)受戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的江南古城．
三、當(dāng)青春遭遇高考失利——評(píng)析《青春小說(shuō)》的敘事策略
(一)城市／農(nóng)村：高考命題在城市化進(jìn)程中的表述
(二)小說(shuō)／現(xiàn)實(shí)：雙線敘事下的殊途同歸
四、一個(gè)自閉癥孩子的精神世界——《我的影子在奔跑》的藝術(shù)創(chuàng)新
五、情愛(ài)與色誘的夢(mèng)魘——《花咒》的反復(fù)敘事和唯美中的內(nèi)涵
(一)反復(fù)敘事：不同敘述者對(duì)愛(ài)情的解讀
(二)唯美畫(huà)面中女性的殘酷內(nèi)涵
六、關(guān)于跨地文化融合的愛(ài)情敘述——《姑魯之戀》的文化身份構(gòu)建
(一)愛(ài)情故事中“他者”文化的身份認(rèn)同
(二)敘述視角變換下的民族融合和民族自省
第四章 電視劇、電視欄目與歷史人文紀(jì)錄片
一、家庭倫理劇對(duì)當(dāng)下婚姻危機(jī)的透視——以《牽手》《中國(guó)式離婚》《新結(jié)婚時(shí)代》為例
(一)電視劇中的婚姻危機(jī)揭示了現(xiàn)實(shí)中人的情感矛盾
(二)視聽(tīng)語(yǔ)言與女性形象的表述‘
(三)不同敘述所反映的無(wú)奈與危機(jī)
(四)家庭倫理劇中的婚姻危機(jī)所帶來(lái)的啟示
二、電視“談話(huà)”中透出當(dāng)下都市人的性觀念
(一)私人空間向公共空間的轉(zhuǎn)變
(二)消費(fèi)文化時(shí)代的性教育娛樂(lè)化傾向
(三)對(duì)性愛(ài)道德的多元理解
(四)電視平臺(tái)應(yīng)成為兩性溝通的一種現(xiàn)代媒介
三、歷史人文紀(jì)錄片中的“真實(shí)再現(xiàn)”手法
(一)“真實(shí)再現(xiàn)”是以非虛構(gòu)的方式再現(xiàn)歷史的真實(shí)
(二)“真實(shí)再現(xiàn)”手法在歷史人文紀(jì)錄片創(chuàng)作中運(yùn)用的可行性
(三)“真實(shí)再現(xiàn)”的類(lèi)型和具體運(yùn)用場(chǎng)合
(四)“真實(shí)再現(xiàn)”的實(shí)現(xiàn)方式和具體表現(xiàn)
(五)當(dāng)今紀(jì)錄片的新趨向和審美特征
四、一紙判決敲響的警鐘
第五章 對(duì)幾部大眾矚目的電影之讀解
一、缺憾注解生命的美好——談《星運(yùn)里的錯(cuò)》中的催淚因素
二、青春叛逆成長(zhǎng)——簡(jiǎn)評(píng)《陽(yáng)光燦爛的日子》
三、看姜文如何“讓子彈飛”
(一)假作真時(shí)真亦假
(二)江湖和廟堂的博弈
(三)雄起在藝術(shù)的視野和公眾的嘩然下
四、男性的成長(zhǎng)故事 玩味的套層結(jié)構(gòu)——《香草天空》解讀
五、蓋茨比為什么不能與黛西在一起——《了不起的蓋茨比》的文化寓言
六、承諾之重——解讀《金陵十三釵》的敘事方式
七、《**》——小群體的大電影
八、電影《錦衣衛(wèi)》帶來(lái)的思考
九、都市之外的麥田守望者——紀(jì)錄片《是和有》美學(xué)維度
(一)現(xiàn)代文明困惑下的“麥田守望者”
(二)以開(kāi)放結(jié)構(gòu)展現(xiàn)鄉(xiāng)村校園生活
(三)營(yíng)造安寧、溫馨的意境
(四)揭示生活的本質(zhì)，啟發(fā)思考
參考文獻(xiàn)
索引
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