《唐詩風(fēng)云會》是陜西衛(wèi)視的最新打造的一檔有關(guān)唐詩的綜藝節(jié)目，此節(jié)目收視率很高，影響很大，錢遠剛、王渭林主編的《唐詩風(fēng)云會》就是由此節(jié)目衍生而來，除了使用節(jié)目中的一些經(jīng)典內(nèi)容外，又增添了一些有關(guān)唐詩的知識和賞析，具有很高的可讀性和知識性。
風(fēng)云引
上官儀與上官體
初唐四杰
沈宋與近體詩格律的定型
“興寄”和“風(fēng)骨”
宮體詩的自贖
孤篇蓋全唐
詩畫山水
輕描淡寫話田園
李白與浪漫主義的集大成
杜甫與詩詞格律的完善
來自邊塞的吟誦
重寫實而尚通俗的“元白詩派”
劉禹錫及中唐山水詩的氣象
“詩鬼”李賀
驢背上的苦吟詩人
小李杜與晚唐風(fēng)韻
盛唐春
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸
寧為百夫長．勝作一書生
氣蒸云夢澤，波撼岳陽城
俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月
三杯吐然諾．五岳倒為輕
會當(dāng)凌絕頂．一覽眾山小
天子呼來不上船．自稱臣是酒中仙
忽如一夜春風(fēng)來．千樹萬樹梨花開
九天閶閨開宮殿，萬國衣冠拜冕旒
男兒何不帶吳鉤．收取關(guān)山五十州
醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回
自恨羅衣掩詩句，舉頭空羨榜中名
逍遙游
襄陽好風(fēng)日．留醉與山翁
野曠天低樹．江清月近人
山隨平野盡．江入大荒流
五岳尋仙不辭遠，一生好入名山游
飄飄何所似．天地一沙鷗
昔聞洞庭水，今上岳陽樓
姑蘇城外寒山寺．夜半鐘聲到客船
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫
燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒
關(guān)情事
情人遙怨夜，競夕起相思
永結(jié)無情游，相期邈云漢
浮云游子意，落日故人情
三夜頻夢君，情親見君意
若學(xué)多情尋往事，人間何處不傷神
多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成
此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然
深知身在情長在，悵望江頭江水聲
花若有情還悵望，水應(yīng)無事莫潺渡
含情咫尺千里，況聽家家遠砧
老去不知花有態(tài)，亂來唯覺酒多情
多情只有春庭月，猶為離人照落花
長安憶
秦中自古帝王州
長安回望繡成堆
長安水邊多麗人
風(fēng)景令人憶帝京
附錄
《唐詩風(fēng)云會》賽事指南
選手風(fēng)采
《唐詩風(fēng)云會》：穿越時空去讀你
殿前的帷帳清除了夏日的暑氣，宮中輦車往來的道路上已經(jīng)開始含有初秋的陰涼。擊筑之聲飄蕩在寒風(fēng)之中，優(yōu)美的琴聲如水般緩緩流淌。頭頂飄飛的云彩送走了失群的雁，明月初升月光洗凈了稀疏的樹林。林間水滴從樹枝上墜下發(fā)出“滴瀝”的聲響，煙霧彌漫的深谷飄渺幽深。
這首《奉和山夜臨秋》仍是沿用著齊梁宮體詩的體例。宮體詩是指以南朝梁簡文帝蕭綱、陳后主、隋煬帝、唐太宗等幾個宮廷為中心的詩歌總稱。宮體詩既是一種描寫宮廷生活的詩歌題材，又指在宮廷中形成的一種詩風(fēng)。宮體詩內(nèi)容多是宮廷生活、婦女儀容和男女私情，所以后來常將“艷情詩”稱為宮體詩。初唐的“上官體”也屬于宮體詩的范疇。
此詩首聯(lián)用宮廷里隨處可見的事物開篇：“殿帳清炎氣，輦道含秋陰。”宮體詩的創(chuàng)制者，梁建文帝蕭綱也寫過類似的首聯(lián)，“密房寒日晚，落照度窗邊”（《詠內(nèi)人晝眠》），隱秘的房舍外冬日映照天色已晚，夕陽的余暉緩緩移動到窗邊。上官儀沿用這樣的方式，帶有明顯的宮體詩的特點。
“凄風(fēng)移漢筑，流水入虞琴。”第二聯(lián)寫得很漂亮，上官儀不似前人從故紙堆中選取典故，而是自織新詞，用別人沒有寫過的文字去描摹他眼中的美景。筑和琴都是樂器，上官儀在這里用了個比喻，拿悅耳的琴音比喻大自然的天籟。宮里的絲竹當(dāng)然是好的，但在他的心里，人為的精巧遠不及造化之手憑風(fēng)水為弦撥弄出的清音。
奉旨唱和是件熱鬧的事，但上官儀卻將這場熱鬧描摹得很安靜。且這靜中是有變化的。云卷云舒，斷雁穿云而過；月升月落，疏林和月而明。頸聯(lián)對仗工整，意象精巧，這正是上官體“綺錯”的特質(zhì)。除此之外，還有更精心的設(shè)計。畫外還有絲絲縷縷的泛音響起。“滴瀝露枝響”，是夜雨淅瀝著澆濕枝頭，雨水順著枝干緩緩流淌，最終從枝頭叮咚墜下。這樣的一個潮濕的秋夜，雨過煙嵐，霧靄沉沉，一切都是空漾的。乍看來只是寫秋景，但其實，所有的情思都藏匿在景物的后頭了。
作這首詩時的上官儀真的算得上志得意滿了。內(nèi)得君王賞識，國事多有倚重；外兼名滿天下，詩風(fēng)自成一體。這時春風(fēng)得意的他，一眾朝臣“望之猶神仙焉”的他哪里能夠想到，人生的歡會，有時只是假象。伴君如伴虎，皇廷帝闕高處不勝寒，殿下為臣，縱然是一朝顯赫，又哪里抵得過皇家翻手為云，覆手為雨。后來．上官儀因得罪武后而慘遭滅門之禍，上官體也一度因此沒落。
許是冥冥中自有天幸，上官家的命運并沒有就此畫上句號。十幾年后，沒人宮廷的上官儀孫女上官婉兒因聰慧善文受到武則天賞識，掌管宮中制誥，有“巾幗宰相”之稱。及至唐中宗年間。上官婉兒在朝主持風(fēng)雅，稱量天下文士，當(dāng)時朝臣賦詩皆以婉兒為詞宗。上官婉兒以一介女流之軀影響一代文風(fēng)，成為當(dāng)時文壇的標志者和引領(lǐng)者，這在中國歷史上是非常罕見的。上官婉兒在詩歌方面繼承和發(fā)展了祖父上官儀的詩風(fēng)，注重詩歌形式的精巧和聲律的嚴整。于是“綺錯婉媚”的詩風(fēng)又一次影響了宮廷詩人乃至其他士人的創(chuàng)作方向，“上官體”再次成為了上流社會的創(chuàng)作主流。
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