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“中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)文庫(kù)”

建國(guó)以來(lái)中國(guó)藝術(shù)學(xué)研究領(lǐng)域一流學(xué)者著作的首次整體呈現(xiàn)

自序/1

戲曲藝術(shù)的轉(zhuǎn)折與發(fā)展/ 1

附1：《戲曲藝術(shù)的轉(zhuǎn)折與發(fā)展》質(zhì)疑/ 14

戲曲現(xiàn)代化的思考/ 23

關(guān)于戲曲現(xiàn)狀和前景的思考/ 27

戲曲應(yīng)該是內(nèi)容與形式統(tǒng)一和諧的藝術(shù)/ 38

充分認(rèn)識(shí)戲曲的可變性/ 45

戲曲理論工作者的使命感/ 53

現(xiàn)代戲曲的崛起/ 58

論新時(shí)期的現(xiàn)代戲/ 79

方興未艾的造劇思潮/ 89

認(rèn)真研究戲曲的發(fā)展和變化/ 104

戲曲理論研究的新課題/ 110

戲曲的興亡觀/ 126

戲曲的宏觀認(rèn)識(shí)/ 132

關(guān)于“現(xiàn)代戲曲”的思考/ 145

論戲曲的控制/ 149

一場(chǎng)偉大的造劇運(yùn)動(dòng)的啟示/ 164

戲曲文學(xué)的新時(shí)代/ 174

論戲曲審美系統(tǒng)/ 180

健全導(dǎo)演制度 繁榮戲曲藝術(shù)/ 200

戲曲面臨著歷史性的轉(zhuǎn)折/ 205

論新時(shí)期的新編古代戲/ 214

變化與發(fā)展是戲曲的生命線/ 228

加速戲曲劇種的現(xiàn)代化進(jìn)程/ 238

論新時(shí)期的現(xiàn)代戲/ 249

造劇思潮不可阻擋/ 262

從劇種的姓氏說(shuō)起/ 266

戲劇發(fā)展需要新的藝術(shù)思維/ 270

論現(xiàn)代戲曲系統(tǒng)/ 284

現(xiàn)代戲曲文學(xué)主體性的復(fù)歸/ 300

現(xiàn)代戲曲文學(xué)的視角與形式特征/ 307

現(xiàn)代戲等待突破/ 319

中國(guó)戲曲的走向與黃梅戲的歷史地位/ 326

現(xiàn)代評(píng)劇的新姿/ 334

讓曲劇的青春更美好/ 344

張庚的戲曲改革觀/ 354

張庚戲劇理論初探/ 369

導(dǎo)演中心制是現(xiàn)代戲曲的重要標(biāo)志/ 375

有關(guān)近代戲曲文學(xué)研究的幾個(gè)問(wèn)題/ 385

關(guān)于中國(guó)近代戲曲的分期與延續(xù)問(wèn)題/ 398

中西演劇觀比較/ 406

靈秀之氣鐘于心

——任跟心演出觀后/ 427

探索本身就是一種價(jià)值

——川劇《潘金蓮》觀后/ 434

現(xiàn)代意識(shí)對(duì)少數(shù)民族題材的成功觀照

——評(píng)《契丹魂》/ 438

現(xiàn)代戲曲的杰作

——論湘劇《山鬼》/ 445

從劉巧兒到吳秋香