描繪了主人公糾兒對母親，或者說對母親乳房的異樣眷戀。幼兒時吸吮生母乳房的情景無法忘懷。生母去世，父親與另外一位女性結婚后，糾兒對繼母也毫不生分，甚至長到十三四歲的年紀，還經常吸吮繼母的乳房。父親也視而不管。直到繼母誕下嬰兒，卻被送走之后，糾兒才開始意識到自己與乳母關系的不恰當之處。嬰兒可能是繼母與糾兒的孩子。這種亂倫關系一時成為街坊的談資。后來父親與繼母相繼去世，糾兒去找尋回當年的嬰兒獨自撫養。
谷崎潤一郎（1886-1965），日本唯美派文學代表作家。1910年以《刺青》、《麒麟》登上文壇，代表作有《癡人之愛》、《春琴抄》、《陰翳禮贊》、《細雪》、《少將滋干之母》、《鑰匙》和《瘋癲老人日記》等。曾獲每日出版文學獎、朝日文化獎和每日藝術大獎。1949年獲日本文化勛章。
他不肯面圣，那首和歌的拓本懸掛在詩仙堂的壁龕里，我家里也收藏了。
我虛歲四五歲時，對添水“啪咚啪咚”的聲響不知懷著多么濃厚的興趣。
“糾兒，別到那邊去，會掉進池里的呀！”
我偏不顧母親再三制止，一溜煙竄到院子里，穿過假山上的山白竹，跑到水流邊去。
“哎呀呀，危險危險！不能一個人去那邊！”
母親和乳母都大驚失色趕來，從后面拽緊我的腰帶。我雖然被拽住了，仍探身去窺看水流。就在這當兒，添水的水已滿溢，“啪咚”一聲落到池里，空了的青竹彈了回來。再過一二分鐘又滿了，“啪咚”一聲又彈回。這種“啪咚啪咚”的聲音，恐怕是我對這個家最早的記憶了。我就是從早到晚聽著這“啪咚啪咚”聲長大的。
乳母因為要時刻盯緊我，所以總是保持高度警惕，但仍有被母親斥責的時候：“喂喂，阿兼，你要發呆可危險了呀！”
水池中間有座土橋，我想通過這土橋到對岸去時，也必為乳母逮住，也有母親自己飛奔過來的。池水甚淺，但也有一個地方挖成了沒頂深，為的是池水干涸時，鯉魚、鯽魚可以逃進那里面去。因為這個深潭正好在土橋附近，母親就經常說：
“掉進去可不得了啦，連大人都出不來！”
過了橋有個亭子，亭子西面有茶室。
“奶娘，你不能跟我進來，就在那里等吧。”我喜歡讓乳母等著，獨自鉆進這茶室里。我喜歡它屋頂低、房間狹小，簡直就像為孩子造的玩具房子似的。我在那里躺下，或者在半圓形廚房門和側身而過的小門間進進出出，打開水屋的水，解開那里的一個木箱的絳帶，翻出里面的東西，在大遮陽傘下藏身等等，花樣百出地玩個無休止。
“哥兒，玩夠了吧？你媽媽該生氣啦！”站在外面的乳母于著急，便說：“哎呀呀，你看一條好大好大的蜈蚣哇！要是咬了人可不得了哩！”
我也真見過大蜈蚣一兩回，但一次也沒有被咬過。
與其說蜈蚣，我倒是更害怕水池畔和假山上擺設的五六個石羅漢。它們比中門外的朝鮮石像小很多，僅三四尺高，但它們的臉太日本化了，造得實在粗魯可怖。看上去有的歪鼻斜眼瞪你，有的一臉奸笑。所以，天色一暗下來，我就絕不到有那些羅漢的地方去。
母親不時叫我到里間的勾欄處，給池中魚投餌喂食。
“鯉魚鯉魚來來來！鯽魚鯽魚來來來！”
母親一投下麩子，那個深潭暗處就游出來好幾條鯉魚、鯽魚。我緊挨母親坐在套廊上，有時也倚著欄桿一起投餌，有時就由母親抱著，坐在她膝上，真切地感覺到母親略胖的大腿的溫厚肉感。
夏日的傍晚，在水面上搭臺，和父母三人一起吃晚飯，或者納涼。有時從檜垣的茶館帶回飯菜，有時叫外賣送來食材，在那間寬敞的廚房里炮制一番。父親步行到添水落下的地方去冷凍啤酒；母親會從搭臺垂下雙腿，浸在池水里。看母親水中的腿，比在水外面還要好看。母親個子小巧，腿長得小而圓，像雪白的氽魚丸子一樣。她將腿長時間浸在水里一動不動，感受著傳到身體的涼意。
……
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