斯坦福大學藝術(shù)史系文以誠教授研究中國肖像畫的名作！本書聚焦于多樣化的中國肖像畫中的一些具體面貌，重點在于17—19世紀末的肖像。在這一時間段中，非正式肖像得到最大程度的關(guān)注，這些作品出自業(yè)余畫家之手—相對于那些繪制祖先像與宮廷肖像的無名職業(yè)畫師而言，這是他們在現(xiàn)成藝術(shù)史中的身份。藝術(shù)家的肖像與自畫像則是本書進一步的關(guān)注點。自始至終，該書關(guān)注肖像畫的基本觀念，并與自我及身份的問題密切相關(guān)，這些觀念和問題顯示于具體圖像之中。最后，這一研究還涉及作為事件的肖像：一種藝術(shù)家與像主相遇的活躍情境，有時這些反響與效果可見于肖像圖像以及相關(guān)文本之中，與之媲美的則是當時及后來的觀者對肖像的積極探索。
《自我的界限：1600-1900年的中國肖像畫》是一本研究中國肖像畫的名作。作者文以誠是美國斯坦福大學藝術(shù)史系教授，著名的中國畫研究專家。
文以誠（Richard Vinograd），美國斯坦福大學藝術(shù)史系主任、教授，著名的中國畫研究專家，主攻方向為明代藝術(shù)史。博士論文主要論述王蒙的《青卞隱居圖》及其繪畫風格的演變。與人合著《中國藝術(shù)和文化》。
譯者郭偉其，現(xiàn)任廣州美術(shù)學院副教授，美術(shù)史系系主任，曾任芝加哥大學訪問學者。代表作有《停云模楷：關(guān)于文徵明與十六世紀吳門風格規(guī)范的一種假設(shè)》。
圖版目錄 / i
致 謝 / viii
漢語發(fā)音注解 / xii
第一章 導(dǎo)論：中國肖像畫中的模擬、象征與事件 / 1
觀念、類別與習俗 / 5
模擬、象征與事件 / 18
形/影：中國文獻中的肖像神話 / 27
早期中國肖像畫概述 / 38
第二章 自我的界限：17世紀中國肖像畫中的畫家形象 / 53
陳洪綬的借古論今 / 59
項圣謨（1597—1658）藝術(shù)中的自我投射 / 72
肖像職業(yè)：曾鯨（1564—1647）及其追隨者 / 80
禹之鼎（1647—1716以后）與軼事肖像畫 / 93
自我的心理與神話：清初個人主義者的肖像 / 102
第三章 18世紀肖像畫中的角色與表現(xiàn) / 123
巧技的負擔與虛構(gòu)的幻滅 / 126
18世紀早期藝術(shù)家肖像中的人物與虛構(gòu) / 137
失蹤者：肖像情境 / 152
身份：羅聘肖像畫中的在場與化身 / 166
輩分：文本與圖像中的金農(nóng)自畫像 / 195
精神上的模仿：羅聘晚期生涯中的自畫像與人物畫 / 214
第四章 19世紀上海的肖像與位置 / 229
任熊（1823—1857）及其自畫像 / 233
三友：任伯年（1840—1895）以及
藝術(shù)家在帝國末期的形象 / 239
中文與日文詞匯表 / 277
主要參考書目 / 284
索 引 / 298
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