《陪你讀書·正解：從寫作文到寫作》是一本填補從“寫作文”到“寫作”之間經驗空白的工具書。它采用問答式互動，層層推進，為大、中學生和文學愛好者解答寫作入門的一些問題。從中學作文課到大學中文系，很少有人去構建寫作入門的橋梁，也很少有人會提供一些寫作基本問題的答案，本書恰好彌補了這些寫作經驗的空白。
這是一本填補從“寫作文”到“寫作”之間經驗空白的工具書。它采用問答式互動，層層推進，為大、中學生和文學愛好者解答寫作入門的一些問題。從中學作文課到大學中文系，很少有人去構建寫作入門的橋梁，也很少有人會提供一些寫作基本問題的答案，本書恰好彌補了這些寫作經驗的空白。
陳崇正，1983年生于廣東潮州，著有《半步村敘事》《我的恐懼是一只黑鳥》等作品多部；中國作家協會會員，廣東文學院簽約作家；廣東外語外貿大學創意寫作專業導師，東莞理工學院創意寫作講師；現供職于《花城》雜志社。
CONTENTS
自序
茫茫黑夜漫游
Part1
寫作準備篇
01 ｜ 你真想成為作家嗎？ 002
02 ｜ 要做好哪些心理準備？ 004
03 ｜ 很想寫，但寫不出來怎么辦？ 006
04 ｜ 如何給自己取筆名？ 011
05 ｜ 應該選擇怎樣的環境寫作？ 015
06 ｜ 需要為寫作做什么準備工作？ 018
07 ｜ 不建議從散文入手，那能不能先寫散文詩？ 021
08 ｜ 寫散文是不是都要形散神不散？ 024
09 ｜ 喜歡寫小說，能否推薦幾本必讀書？ 027
10 ｜ 怎樣才能擁有好文筆？ 034
11 ｜ 如何從平凡生活中發現詩意？ 043
12 ｜ 如何防止出現才思枯竭的情況？ 050
13 ｜ 人生經驗如何轉化成寫作資源？ 056
14｜ 為何刻骨銘心的愛情寫下來卻很蒼白？ 062
15 ｜ 想寫過去的生活為何那么難？ 067
16 ｜ 怎樣把自己沒經歷過的事寫得很真實？ 072
17 ｜ 什么是無效的難度？ 076
18 ｜ 一個作家能不能為了稿費而寫作？ 080
19 ｜ 總是被退稿是不是不適合寫作？ 083
20 ｜ 屢屢被退稿應該怎么做？ 086
21 ｜ 小說如何開頭？ 090
22 ｜ 如何在故事中制造懸念？ 093
Part2
寫作進階篇
Part3
小說心得篇
II |
正解：從寫作文到寫作
23 ｜ 如何讓讀者產生故事代入感？ 099
24｜ 寫小說選擇第幾人稱比較好？ 105
25 ｜ 性描寫如何把握分寸？ 111
26 ｜ 怎樣看待小說中的時間？ 115
27 ｜ 常見的小說結構有哪些？ 124
28 ｜ 人物角色的功能承擔如何分配？ 132
29 ｜ 怎樣寫好小說中的對話？ 135
30 ｜ 如何提高小說的完成度？ 151
31 ｜ “只要能使用回車鍵就能寫詩”，你怎么看？ 162
32 ｜ 剛學寫詩歌，什么毛病*常見？ 164
33 ｜ 一首詩的存在價值是什么？ 169
34 ｜ 總覺得自己寫的不是詩歌，怎么辦？ 171
35 ｜ 詩歌中刻意的表達為何不好？ 182
36 ｜ 以前會寫情詩，為什么現在不會寫詩？ 192
37 ｜ 詩歌中情景對舉如何運用？ 196
Part4
詩歌心得篇
| III
目錄.
38 ｜ 經典作品誰說了算？ 202
39 ｜ 為何那么多詩人選擇自殺？ 205
40 ｜ 死亡對于寫作意味著什么？ 208
41 ｜ 想參加新概念作文大賽要注意什么？ 211
42 ｜ 如何從賽場作文中脫穎而出？ 21
43 ｜ 高考材料作文如何審題立意？ 228
44 ｜ 如何評價一本沒讀過的書？ 247
45 ｜ 荒誕感在小說中如何生成？ 253
問答林培源 258
問答文 珍 263
問答王威廉 267
問答鄭小驢 27
問答鄭小瓊 273
Part5
文學議題篇
附錄
問答朋友圈
Part1
寫作
準備篇
寫作準備篇
002 | 正解：從寫作文到寫作
你真想成為作家嗎？
我只是想提高自己的寫作能力，沒有太多功利的想法。
聽到這個問題，一些人開始躍躍欲試，覺得不給出一個十分肯定的答案，不足以表達自己內心的意志、信心和決心；而另一些人則沉默了，他們是模糊的，搖擺的。許多人對自己能做好什么一直都是猶豫的、不確定的（包括我）。是不是聲音大、口號響就能走到*后？不是的，只有想清楚的人才能走到*后。一個猶猶豫豫的人，說明他內心一直在思索，反而能走得更遠；而寫作是一條多么遙遠的路。這個問題本來就是沒有答案的。因為對作家，這里有兩種理解——一種是將作家當成一個職業；另一種是將作家當成一種興趣。無論你將作家當成職業還是當成興趣，我都要潑潑冷水：期刊陣地衰敗不堪，稿費低開，部分期刊只能迎合學術腐敗以收費發論文維持生存。圖書出版追逐利潤，純文學小眾沒有市場。網絡平臺庸俗化，后宮穿越流水線生產，快餐速食。評獎體系早已傾頹，面對成名作家的二次認定引不起閱讀沖動，面對文學新人承擔發現功能的獎項幾乎沒有。沒有蛋糕可分——這是當下純文學作家面臨的共同困境。在這樣的困境之下，我目力所及已經找不到一個專業作家。我身邊沒有一個年輕人能依靠嚴肅文學寫作獲得收入而生存（部分被體制養著的作家除外），他們更多是編輯、記者、商人、職員、教師、公務員、工人……為工作便利有些人甚至需要隱匿作家的身份——假如作家還算是一種身份的話。我經常安慰自己：卡夫卡也不過是一個小職員，他也是業余作家。對于我而言，專業指的不是職業，而是一種心態。對于一個業余作家來說，如果你還以業余的心態對待寫作，那就更不可能結出專業精湛的果實。在中國，作家已經不是一個職業——這是每一個寫作者必須承認的事實。
所以，你要追問自己，你真的想成為作家嗎？那意味著你要承擔，你要走一條比別人艱辛的路，你要以專心的心態去做非專業的事情。如果想清楚了困難，你從信心滿滿變得猶豫不決，那我只能說：“繞道吧。”
然后旁邊有一個弱弱的聲音響起來：“我只是想提高自己的寫作能力，沒有太多功利的想法。”
好吧，那我們繼續。
004 | 正解：從寫作文到寫作
要做好哪些心理準備？
首先要檢查自己的性格缺陷，然后再完善自己的知識結構。寫作對于寫作者來說，是一種心靈的修煉。寫作會無數次模仿人生，會與不同的角色相遇，會與你筆下的人物易地而處、感同身受。所以，首先要檢查自己的性格缺陷，然后再完善自己的知識結構。許多人的人生道路已經提供了一種證明，成功是因為知識結構（這千差萬別），但失敗往往是因為性格缺陷（這趨于一致）。寫作與其他事情的不同之處在于，你的心既是道場也是工具，這注定是一場修煉。
也就是說，要將檢查和修補自己的性格缺陷放到與學習專業知識一樣重要的位置上來。假如你要做一個文字客，那么無論你以后是作家、記者、編輯、教師、文員、秘書、官員、編劇或者打雜的，有意識地去打磨自己的精神氣質是非常重要的，盡量讓自己犀利、敏銳、果敢、堅忍、卓爾不群，克服內心的怯弱、猶豫和空白，克服性格上的拖延和懶惰，克服負面情緒對明凈內心的傷害，在內心深處培植善意。但在外在氣場上則必須具有質疑的精神，這樣才不至于盲從，成為傻傻的老好人。
這些話說起來好聽，但做起來很難。一個人要在內心安裝一款適合自己的殺毒軟件，定期體檢，修正錯誤，時時反省，真的很難。性格缺陷幾乎是不可能完全消除的，但可以消除那些致命的部分。我們年輕的時候會討厭很多人，這些人啰唆、平庸、愛賣弄、沒創造力，然后，長大了我們就發現自己也會慢慢變成他們。一切都因為我們的性格缺陷與他們漸漸趨于一致，而這些是在歲月中一步一步積累而成的。
與消除性格缺陷同樣重要的事——建構自己的知識結構。
無論你以后是否從事專業寫作，但既然你喜歡寫作，就應該在內心將自己當成專業作家（再次強調心態，千萬別到處說你是作家），你要練好一支筆。多年以來，幾乎所有的大學中文系都聲稱自己不生產作家，這是一個巨大的謬論。教育工作者將*難的一部分職責巧妙地推卸掉了——首先強調作家是需要天賦的，然后強調教授們只負責學術研究的部分，創造的部分一概不理。這無疑是先拔高再一腳踢開，中文系出不了大作家，但應該有責任培養一批寫作者。而據我所知，許多高校中文系的寫作課基本都成為寫作研究課，專講理論，天馬行空。其實，寫作能力的確是能夠通過訓練得到提升的，所謂的天賦當然很重要，但一味強調天賦是很扯淡的事，沒有人生來就知道自己能做什么，也沒有人生來就知道自己做不了什么。你內心有想法，這本來就是潛能激發的必要條件。
006 | 正解：從寫作文到寫作
很想寫，但寫不出來怎么辦？
不能盲目動筆，也不可消極等待。
*近在我的微信公眾號（wxccz928）里被詢問得*多的問題是“寫不出來怎么辦”。這個問題包含好幾種情況，我無法一一回答，只好集中在這里解答。
“寫不出來”是一個老問題，不但初學者有這種情況，大作家又何嘗沒有？就比如作家余華，他在論述長篇小說的寫作時，描寫了一種“寫不下去”的極端情況：“平庸的細胞在長篇小說里一旦擴散，其速度就會像人口增長一樣迅速。這時候作家往往會自暴自棄。對自己寫作的不滿，而且是越來越不滿，接下去開始憤怒了，開始恨自己，并且對自己破口大罵，揮手抽起自己的嘴巴，*后是凄涼的懷疑，懷疑自己的才華，懷疑正寫作中的小說是否有價值。這時作家的信心完全失去了，他覺得自己被拋棄了，被語言、被結構、被人物甚至被景色，被一切所拋棄。他覺得自己正在進行的工作只是往垃圾上倒垃圾，因為他失去了一切對他而言的愛，同時也背叛了自己的愛。到頭來他只好無可奈何地發出一聲聲苦笑，心想這一部長篇小說算是完蛋了，這一次只能這樣了，只能湊合著寫完了。”
其實不但余華如此，寫出了《老人與海》的海明威也是如此。他在一本回憶年輕時候在巴黎生活的小書《流動的圣節》（也譯作《流動的盛宴》，推薦大家讀一讀）里頭描寫了他寫不出來時候的困境，他說：“在我動筆寫一篇新的小說時常常開不好頭，這時我就坐在爐火旁邊用手擠小橘子皮，讓汁液滋進火苗外緣，看那藍色的火焰噗噗地躥起來。然后，我站起身，俯視著巴黎城里各種建筑物的屋頂，心想：‘不要著急，過去你都能寫成功，現在也同樣能寫下去’。”這時候20多歲的海明威還不知道他30年后會獲得諾貝爾文學獎，他的寫作剛剛起步，沒有人知道他面對的困難，生活上的和寫作上的。我們知道，古往今來大部分人都是困頓的，都是缺錢的，但這里頭有的人成為傳說，有的人成為笑話，其中的區別是面對同樣的困難，有不一樣的付出。在*困難的時候，海明威對自己說：“*的要求就是寫一句真實的句子。寫上一句你所知道的真實的句子。”他這么做了，然后他有一絲寬慰：“這樣一想，我就能想出一個真實的句子，然后繼續往下寫。這并不難，因為我知道，或者見過，或聽別人說過的真實句子總是有的。如果開頭我寫得過于雕琢，或者像在介紹和推薦某種東西，這時就能把那些華而不實的東西剔出來扔掉，從*句簡單而真實的敘述性句子開始往下寫。”
其實海明威在面對“寫不出來”這種情況的時候，他還有一個絕招，那就是在*流暢的時候停筆。也就是說，在寫得*順利的時候，*有想法的時候，停下來不寫，為下面的內容預留空間，那么就能
008 | 正解：從寫作文到寫作
保證第二天在開始提筆繼續寫作的時候，不會感覺太苦澀，能夠很快就進入狀態。另外，這種做法也有效地避免了“得意忘形”的情況。有時候下筆太順，出來的文章不一定好，回頭看看會懊惱。這就是余華所謂的“平庸的細胞”，它是寫作的致癌物。
上面所述的情況，是成名作家的“寫不出來”。他們的共同之處在于，他是明白要寫什么的，他是掌握了一定技巧的，他主要在于如何避免平庸如何變得更好上面出現選擇的苦惱。也就是說，這是一種比較高級階段的“寫不出來”。
而中級階段的“寫不出來”，一般出現在有一個很好的靈感，但一落筆，就感覺跟自己的想法完全不同，似乎這不是自己想要的東西。就像是一個不會做菜的廚師，有很多非常好的食材擺在他面前，但是他還經常把菜給燒焦炒煳了。這常見于有一定寫作基礎的初學者。對于這種情況，魯迅在大約90 年前發表過一個小說，叫《幸福的家庭》，他用嵌套的筆法寫了一個青年為了賺點稿費，幽居一室之內冥思苦想一篇叫《幸福的家庭》的小說，*終因為家庭的聒噪而失敗。所以，面對寫不出來，魯迅的觀點是寫不出來就“不硬寫”。這個觀點是有一定道理的，因為寫不出來，說明你還找不到表現這個題材的*恰當的角度和語調，如果貿然下筆，往往會浪費食材。那么是不是安靜等待，等到有一天靈感來臨才動筆？不是的，至少臺灣的李敖大師不會同意。李敖有句很有名的話：“妓女不靠性欲接客，我不靠靈感寫作。”對他而言，盲目的等待只會讓優秀的食材失去新鮮度，所以他說：“我不能靠有靈感才能寫作，要靠習慣，只靠靈感絕不能成為好作家。”無數作家都強調了創作習慣的重要性，也就是規律的寫作。他們在長年累月的書寫中培養了良好的寫作習慣，比如臺灣有個作家唐諾，他說自己每天沒什么事就到咖啡館里，只寫五百個字左右，不多不少。這種規律而節制的寫作，往往能走得更遠。
好了，有些朋友開始會感到迷惑：講了這么多，那你說的究竟是不硬寫還是不等待？
不能盲目動筆，也不可消極等待。還是用做菜來打比方，面前放著一盆海鮮，你不能等到幾天后幾個月后才開始做菜，一味地等待當然是不行的，這個時候應該主動出擊，雖然不急于動筆，但有那么一段時間，幾天或幾個星期，你的整個身心一定必須開啟一種“尋找模式”，就像手機搜索WIFI信號一樣，隨時等待著被激活。所謂“兩句三年得，一吟雙淚流”，講的就是這么一種冥思苦想的狀態。這是每個初學者都必須經歷的狀態，如果不經歷這樣的焦灼，如果不經歷一次次的搜索，你很難有進步。在這個搜索思路的過程中，你可以閱讀、旅行、跟有意思的人交流，做一些相對比較“慢”的事情，要讓整個身心都沉浸在故事之中，也就是頻道要對。假如沒有思路就換頻道，心不在焉，忘記自己在寫作，那不可能獲得好的思路。
當然，你也可以嘗試著把你的思路整理下來，就如海明威所說的那樣，先從一個句子入手，慢慢打開。海明威說：“自從我開始徹底改變創作方法，摒棄一切技巧以來，我力求以塑造代替描述，寫作便有了無窮樂趣。”海明威在告訴我們，用自己*拿手的寫作方式進入狀態，能更快找到解決問題的辦法。而魯迅在“不硬寫”這條告誡之外，還說過一句話，他說好文章不是寫出來的，而是改出來的。也就是菜炒煳了只能扔掉，但文章寫壞其實可以修改或重寫。修改和
010 | 正解：從寫作文到寫作重寫當然比較痛苦，但是許多人都是從一次次痛苦的教訓之中走過來的。“眼高手低”有時候也很重要，總比“眼低手低”要好，慢慢
再從“眼高手低”轉為“眼高手高”，不就成功了么？
寫到這里，想必有些朋友會問，你剛才講了高級階段和中級階段，那么初級階段怎么辦？所謂初級階段，就是說他有想寫的心，但不知道該寫什么，也不知道從何下手。對于這種一片空白的朋友，誠懇的建議有兩條：一個是多讀書；另一個是從自己的故事開始吧。因為你只有你，才是你的世界*的標本；只有從面對自己入手，才有可能找到寫作的鑰匙。
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