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     本書(shū)以世界范圍內(nèi)不同國(guó)家的經(jīng)典電影作品為藍(lán)本, 以電影“詩(shī)意情境”的影像及審美意蘊(yùn)為核心, 同時(shí)融入時(shí)尚娛樂(lè)元素, 著重分析其視點(diǎn)、時(shí)空結(jié)構(gòu)、長(zhǎng)鏡頭的詩(shī)意性、精神內(nèi)核、價(jià)值體系與審美接受等, 并提煉歸納出一定的規(guī)律及其內(nèi)含的審美意蘊(yùn), 從中概括出相應(yīng)美學(xué)層面和實(shí)踐層面的操作技法, 為電影藝術(shù)的創(chuàng)作與發(fā)展提供借鑒。本書(shū)兼具學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性和可讀性, 定將成為廣大電影愛(ài)好者的手中必備, 文藝青年的掌中標(biāo)配。

       在世界電影史和中國(guó)電影史上，任何發(fā)展階段和歷史時(shí)期都不乏對(duì)電影大師和經(jīng)典影片的案例分析。本書(shū)將電影研究和案例分析用“紅線(xiàn)串珠”的方式緊密結(jié)合。從新時(shí)代的角度重讀大師和重構(gòu)經(jīng)典，并提出電影“詩(shī)意情境”的見(jiàn)解和看法。

      在電影的發(fā)展史中，“電影”可以被認(rèn)為是藝術(shù)作品，也  可以被認(rèn)為是政治宣傳品，還可以被認(rèn)為是文化商品等。實(shí)踐表  明，電影的發(fā)展是多種因素合力作用的結(jié)果，但是，從不同的角  度來(lái)審視，人們會(huì)看到它不盡相同的面相，大有“橫看成嶺側(cè)成  峰，遠(yuǎn)近高低各不同”的意味。對(duì)于作為“藝術(shù)”的電影來(lái)說(shuō)，  它是通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人們思想感情的一種審美形式；在更寬  泛的、比較的意義上，它是一種人們掌握世界的方式，一種以審  美創(chuàng)造的形式來(lái)滿(mǎn)足人們精神生活需要（包括藝術(shù)家個(gè)體的需  要，更包括廣大民眾群體的需要）的生產(chǎn)活動(dòng)。尤其是，在馬克  思主義藝術(shù)價(jià)值論的視域中，對(duì)電影藝術(shù)這樣的“人工產(chǎn)品”來(lái)  說(shuō)，一方面，從人們“為什么創(chuàng)造藝術(shù)”出發(fā)，有益于我們更好  地探究其本質(zhì)和規(guī)律、評(píng)價(jià)其價(jià)值與意義；另一方面，真正的藝  術(shù)在根基、特質(zhì)等方面有著人之所需、人文關(guān)懷和人性等質(zhì)的規(guī)  定性，要言之，“為人生的藝術(shù)”或“藝術(shù)為人生”是衡量電影  藝術(shù)及其生產(chǎn)活動(dòng)的基本價(jià)值尺度。

        就“電影”觀念而言，麥茨曾說(shuō)：在早期電影批評(píng)家看來(lái)，  “對(duì)個(gè)別影片做出的電影批評(píng)似乎才是最重要的事。他們認(rèn)為，  創(chuàng)造電影藝術(shù)的是電影制作者，通過(guò)對(duì)這些我們喜歡（或不喜  歡）的個(gè)別影片的思考，我們才得到對(duì)一般電影藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。其  實(shí)在此之外還應(yīng)有其他方法。電影（cinema）是一個(gè)內(nèi)容范圍廣闊  的專(zhuān)題，接近它的途徑遠(yuǎn)不止于這一種”。而實(shí)際上，“人們通  常稱(chēng)作‘電影’的東西，在我看來(lái)實(shí)際上是一種范圍廣闊而繁復(fù)  的社會(huì)文化現(xiàn)象，一種毛斯意義上的‘總體社會(huì)事實(shí)’，有如人  們所說(shuō)，它包括有重要的經(jīng)濟(jì)與財(cái)力問(wèn)題。它是一種涉及許多方  面的整體……”正如所言，這段話(huà)包含有兩個(gè)層次的主要意涵：  一是，從歷史發(fā)展的維度審視，看“電影”可以有多種方式。當(dāng)  然，這得等到電影發(fā)展到一定的階段，所謂看“電影”有“多種  方式”方才顯示充分的意義：首先，只有隨著改革開(kāi)放的深廣發(fā)  展，我們才得以看到世界上更多樣化的并經(jīng)由不同觀念創(chuàng)作出來(lái)  的電影；其次，隨著跨學(xué)科研究的發(fā)展和其他學(xué)科知識(shí)的解釋介  入，我們才得以逐漸嘗試用不同的眼光來(lái)觀察電影的不同方面和  層面；最后，隨著當(dāng)代中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展，我們大致可以結(jié)合  實(shí)踐并從中概括、總結(jié)一些電影觀念和美學(xué)觀點(diǎn)。

        二是，從合力作用的維度考察，我們必須“復(fù)雜”地看“電  影”。這包括將理論眼光觸及電影之內(nèi)（形式與內(nèi)容等）、電影  之間（技術(shù)與歷史等）和電影之外（市場(chǎng)與政治等），例如，電  影可以是藝術(shù)，可以是文化，可以是工業(yè)，可以是商業(yè)，可以是  政治等，不一而足，而且，即使就作為“藝術(shù)作品”而論，對(duì)一  位制片人來(lái)說(shuō)，它意味著是有某種商品價(jià)值的財(cái)產(chǎn)；對(duì)一位編劇  來(lái)說(shuō)，它是一個(gè)劇本；對(duì)一位明星來(lái)說(shuō)，它是一種工具；對(duì)一位  導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，它是一種藝術(shù)媒介；對(duì)一位評(píng)論家來(lái)說(shuō)，它是一種可  以分類(lèi)的敘事形式；對(duì)一位社會(huì)學(xué)家來(lái)說(shuō)，它是公眾感情的一種  標(biāo)志；對(duì)一位觀眾來(lái)說(shuō)，它可能表達(dá)的是一個(gè)“夢(mèng)”，或是人生  情感的“夢(mèng)”，甚至更多……

        那么，對(duì)于作為“藝術(shù)”的電影來(lái)說(shuō)，經(jīng)過(guò)多年的藝術(shù)實(shí)  踐，面對(duì)人們的思想情感和現(xiàn)實(shí)人生，其鮮明的美學(xué)特征或藝術(shù)  的規(guī)定性如何呢？中國(guó)傳媒大學(xué)李文寧副研究員作為研究電影藝  術(shù)的青年學(xué)者，通過(guò)近十年的積累沉淀、藝術(shù)實(shí)踐、研究與反  思，對(duì)一些著名導(dǎo)演及其作品的美學(xué)分析中，所謂“詩(shī)意情境”  的深刻見(jiàn)解，不僅讓我們看到了藝術(shù)電影的獨(dú)特風(fēng)采，也進(jìn)一步  讓我們領(lǐng)略了“影像”“意象”“情感”經(jīng)過(guò)詩(shī)意升華后所呈現(xiàn)  的電影藝術(shù)的美學(xué)特性。

       難能可貴的是，本書(shū)并不是簡(jiǎn)單的影評(píng)合集，而是通過(guò)對(duì)中  外著名電影導(dǎo)演及其作品的提煉與分析，像伍迪·艾倫的“作者  電影”、李安的電影哲學(xué)、金基德的暴力美學(xué)，以及一系列愛(ài)情  電影中的審美表意，再現(xiàn)性意象與表現(xiàn)性意象的運(yùn)用和描述性、  比喻性、象征性等意象組合而成的意境，對(duì)具體形象的藝術(shù)描寫(xiě)  實(shí)現(xiàn)了情景交融的審美呈現(xiàn)。特別是，在安哲羅普洛斯長(zhǎng)鏡頭的  時(shí)空敘事和錫蘭電影的“詩(shī)意情境”中，“轉(zhuǎn)喻”或“隱喻”的  運(yùn)用，前者如借代、背景手法、電影藝術(shù)的特寫(xiě)、“拍攝位置技  巧”等，后者如渲染性的“比”“興”、比喻等，使得影片不僅  打上導(dǎo)演本人鮮明的風(fēng)格烙印，而且極富特殊的審美韻味，將觀  眾導(dǎo)入無(wú)限想象和聯(lián)想空間的藝術(shù)境界。

        在信息革命風(fēng)起云涌的當(dāng)下，全媒體融合戰(zhàn)略深入推進(jìn)，中  國(guó)的電影藝術(shù)面臨著新興科技與傳統(tǒng)藝術(shù)的有機(jī)融合，以及單一  媒介向全媒體跨越的時(shí)代考驗(yàn)。我相信，正站在大時(shí)代風(fēng)口浪尖  的中國(guó)電影事業(yè)，一定會(huì)披荊斬棘、百舸爭(zhēng)流、贏在未來(lái)，展現(xiàn)  出振奮人心的美好圖景。

        是為序。

        中國(guó)電影海外推廣公司負(fù)責(zé)人

        中國(guó)電影家協(xié)會(huì)國(guó)際傳播工作委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)

        中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究院電影發(fā)行研究所所長(zhǎng)

        中國(guó)文化國(guó)際傳播研究院理事

        中國(guó)電影制片人協(xié)會(huì)理事

       李文寧，中國(guó)傳媒大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)部、中國(guó)傳媒大學(xué)媒介與公共事務(wù)研究院教師，博士，師從中央電視臺(tái)發(fā)展戰(zhàn)略研究中心總監(jiān)張子揚(yáng)先生。主要研究方向?yàn)橛耙暰巹　V播電視藝術(shù)美學(xué)等。編劇作品包括：電視劇《家有兒女》（第2、3部）、《家有父母》《淘氣包馬小跳》等，其中《淘氣包馬小跳》獲得第28屆中國(guó)電視劇“飛天獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)（一等獎(jiǎng)空缺）。出版著作包括《人格魅力與時(shí)代精神——中國(guó)人物傳記性電視劇研究》《中國(guó)微電影2014—2015》（合著）等。