第1章概述1
1.1數字雕刻的優勢與前景/2
1.2學習開始前的必要準備/2
1.3數字雕刻的流程/3
第2章怪獸的誕生5
2.1前期準備的重要性/6
2.2讓幻想變得真實可信/6
2.3整合素材、制作剪影與參考圖/6
第3章初探ZBrush及使用ZSphere（Z球）制作怪獸身體11
3.1ZBrush的界面及基本操作/12
3.2ZSphere（Z球）基礎知識/17
3.3用ZSphere（Z球）創建基本形體及ZBrush的保存類型/22
3.4ZBrush中使用變形手柄做出擠壓效果/29
3.5嘴部制作： 在ZBrush中添加循環邊/40
第4章Maya調整造型及SubTool（次級工具）組件的添加與制作43
4.1模型的傳輸與GoZ設置/44
4.2使用Maya細化造型/48
4.3ZBrush劃分Polygroups（多邊形組）/63
4.4制作眼球： 為模型添加SubTool（次級工具）組件以及Mirror
（鏡像功能）的使用/65
4.5DynaMesh（動態網格）重新布線牙齒/70
4.6制作獸角低模，初識ZRemesher（重新拓撲）工具/77
第5章深入刻畫模型組件81
5.1劃分并粗雕怪獸的肌肉群/82
5.2頭部細節的刻畫/87〖1〗PS+ZBrush：動畫形象數字創作精解〖1〗目錄5.3“羊毛出在羊身上”： Extract（提取）制作毛發模型/90
5.4調整毛發造型、刪除隱藏面以及細致刻畫/92
5.5獸角的造型設計與細節雕刻/97
第6章裝備的設計與制作99
6.1裝備設計與身體、毛發組件的導出/100
6.2用Maya創建裝備的低模/102
6.3MultiAppend（多種擴展）導入組件及SubTool（次級工具）的
拆分與整合/111
6.4裝備的精雕/114
6.5利用Layers（層）疊加更加豐富的紋理效果/116
第7章模型減面優化與拓撲低模119
7.1使用Decimation Master（抽取大師）精簡模型/121
7.2方便且強大的ZRemesher（重新拓撲）工具/123
第8章使用UV Master（UV大師）指定模型UV坐標131
8.1UV Master（UV大師）面板介紹及使用方法/132
8.2Maya輔助UV Master（UV大師）劃分軀干UV坐標/135
8.3指定裝備UV坐標：Work On Clone（在克隆體上操作）與UV傳遞/145
8.4眼球UV的制作/149
第9章Project（細節投射）、法線貼圖與顏色貼圖151
9.1細分低模并使用 Project（細節投射）傳遞細節/152
9.2ZBrush烘焙法線貼圖/155
9.3畫皮： 使用Polypaint（頂點著色）繪制顏色紋理貼圖/159
9.4使用Texture Map（紋理貼圖）生成顏色貼圖/163
9.5“畫龍點睛”：Spotlight（射燈）制作眼睛及鹿角的顏色紋理貼圖/165
9.6Multi Map Exporter(多重貼圖輸出)： 省時又省力的多種貼圖
同時輸出/171
第10章使用Photoshop制作顏色紋理貼圖173
10.1制作身體部分的顏色貼圖/174
10.2制作裝備貼圖/178
10.3高光貼圖的制作/190
第11章Maya的材質、攝像機、燈光及渲染器193
11.1在Maya內為低模賦予材質/194
11.2使用3S材質制作更加通透的皮膚效果/201
11.3Maya攝像機與渲染面板設置/208
11.4三點布光法與燈光的設置/212
參考文獻218
/第1章概述〖1〗PS+ZBrush：動畫形象數字創作精解〖1〗第1章概述〖1〗1.1數字雕刻的優勢與前景
數字雕刻是指借助計算機與數位板，通過軟件模擬傳統雕刻、繪畫的手法進行三維模型制作的方法。現今市面上最具代表性的數字雕刻軟件是美國Pixologic公司開發的ZBrush，如圖11所示。
圖11
它的誕生帶來了一場三維造型的革命，它將二維與三維藝術完美地結合在一起，讓原本極為耗費時間和精力的模型制作環節變得高效且有樂趣。與傳統三維造型軟件相比，ZBrush的操作過程交互性更好，方法也更加多元化。它的出現讓傳統藝術家更加容易進入三維領域。除了使用體驗上的革新，ZBrush獨特的算法使它在相同的硬件條件下可以更加輕松地處理面數巨大的三維場景，更容易創作出細節豐富的高精度模型作品。再配合法線貼圖等技術手段，可以輕松用低精度的模型展現出更豐富的細節，提升畫面的觀賞性。目前，ZBrush已經被廣泛應用于電影、廣告和“次時代”游戲的制作中。
數字雕刻軟件的前景非常廣闊，作為三維專業的學生應當對其有所了解，將數字雕刻技術引入三維作品創作中會提升作品整體質量與觀賞性，用有限的硬件條件制作出更加精良的藝術作品是大家都希望見到的事情。
〖1〗1.2學習開始前的必要準備
俗話說：“工欲善其事，必先利其器。”開始本書的學習前，先做好充分的準備工作，有些工具必不可少。
首先，需要一臺性能良好的計算機，所有的制作過程都要通過它完成。它要裝有ZBrush、Maya、Photoshop等必備工具以完成整個制作流程，如圖12所示。圖12
如果這臺計算機有一個強大的CPU、獨立顯卡和8GB以上的內存那就更完美了。隨著后面的學習你會發現，大容量的內存會讓ZBrush在計算龐大面數的模型時跑得更快。此外，還需要準備一塊順手的數位板或者數位屏，從草圖設計、數字雕刻再到貼圖繪制，它將伴隨整個工作流程。現在的壓感技術非常成熟，不論是大名鼎鼎的Wacom還是眾多國產品牌都有不少優秀的產品可供選擇，如圖13所示。
圖13
建議：
選擇數位板時并非尺寸越大越好，大尺寸的數位板不僅價格高昂，繪畫時的用筆幅度也會相應加大。比如，S號數位板活動手腕就能繪制的線條，換成L號時就需要揮舞手臂才能完成，無形中增加了繪畫者的負擔，同時也降低了效率。購買數位板之前最好能找不同型號試用一下，適合自己的才是最好的。
〖1〗1.3數字雕刻的流程
如今完成一件作品需要多款軟件共同配合。因為每一款軟件都有自己的優點，同時也有不擅長的部分，所以軟件的選擇及其相互配合非常重要。現在市面上數字雕刻流程有很多種，主要原因是ZBrush讓很多環節變成了非線性的，它們不再遵循統一的工作順序。比如，你可以先制作低模再逐步細分、雕刻成高模；也可以先從高模開始雕刻，最后才拓撲出低模。這些流程都是正確的，所以只能對雕刻流程進行大致的概括，如圖14所示。
圖14
從課堂教學的情況看，學生在做作品時都會遇到這樣一個問題：前期設計工作也做了，但隨著制作的深入和自身水平的提升，會不斷發現前期設計和制作中的不足。這時會有很多人提出想對作品進行修正甚至是重做。對這種心態，我想說的是，追求完美的精神是值得肯定的，只有不斷發現不足才能持續進步。如果僅僅是小幅度的修正是可以的，但如果是“傷筋動骨”地調整，最好還是留到下一個練習中來完善。在學習的階段，制作水平和作品風格沒有成型是不可避免的，來回返工會降低學習的效率、消磨學習激情。
踏踏實實地完成一個接一個的作品反而是學習軟件最快的方法，現階段的作品中也許會有設計或技術上的瑕疵，也許有很多想法沒表現出來，這都沒有關系，可以將這些遺憾留到下一個作品來完善。隨著作品的積累可以更加直觀地看到自身的成長。第2章怪獸的誕生〖1〗PS+ZBrush：動畫形象數字創作精解〖1〗第2章怪獸的誕生〖1〗2.1前期準備的重要性
前期設計必不可少，在還沒有考慮清楚的情況下就開始一個工程項目是非常危險的舉動。這種行為很可能會在后期帶來大量的修改任務。所以資料的收集和草圖的繪制就顯得尤為重要，這些工作看似繁復，其實充分的前期準備會為后面的工作節省大量時間。前期設計也是一個能夠提升信息量、豐富創意的重要環節，大部分有價值的創意都在這個階段完成。
〖1〗2.2讓幻想變得真實可信
首先，你要知道你想要制作什么。可能在最初只有一個制作方向，一個非常抽象的輪廓。怎么讓這個輪廓形象具化，并讓人信服是接下來要進行的工作。
以本書的例子來說，我在讀《西游記》時發現書中有一個場景是孫悟空偷騎牛魔王的“避水金睛獸”。“避水金睛獸”究竟是一種什么樣的野獸誰也沒有見過，只能通過書本上的文字得到一個初步印象。這是一種體態貌似麒麟，同時具有獅頭、虎爪、鹿角、牛尾的神話中的動物。這些表述讓我感覺非常有興趣，它體現了古代中國人豐富的想象力，我想試著將這些描述文字轉化成實體。
這些形象的表述給人非常好的提示，那就是幻想是離不開生活的。如何能讓人接受從未見過的事物？如何能讓創作出來的怪獸令人信服？上面的文字表述已經給出答案：在創作中加入人們熟悉的元素就能讓人感覺真實可信。只要羅列出獅頭、虎爪、牛尾這些詞語，人們的腦海中就會迅速生成一個怪獸的形象，并且沒有任何違和感。所以對于其他的幻想生物的創作也可以借用這個方法。
接下來要根據這些文字表述搜集資料。我們所處的是一個信息高度發達的社會，資料的搜集工作變得異常便捷，需要做的只不過是連接網絡、動動鼠標。通過Google、百度等專業搜索網站，將得到的文字信息具象化，然后將其歸納整理以備后用，如圖21所示。
〖1〗2.3整合素材、制作剪影與參考圖
像前面說過的，如果想讓設計令人感覺真實可信，就要讓人從它身上看到熟悉的元素。作為創作目標，它必須非常強壯便于騎乘。從文學描述中這種怪獸具有獅頭和虎爪，所以它應該具備四足動物的體態。把之前搜集到的資料進行篩選，找到貓科動物骨骼、肌肉的相關資料。在這些資料的基礎上進行重新整合，如圖22所示。
圖21
圖22
在設計頭上的獸角時，希望它既有普通鹿角的特征，同時又具有一定的夸張性和裝飾性。有了這樣的想法在搜集素材時會有意搜索一些別具特色的角類，圖23中展示的是已經滅絕的愛爾蘭大角鹿。這種鹿角非常巨大，就像兩團火焰或者雙手在頭頂張開，這正是需要的夸張方向。
圖23
完成資料搜集后，就要靠創造力整合素材。可以先把想到的靈感用草圖的形式快速繪制出來。這個階段推薦使用Photoshop與數位板的組合，Photoshop強大的圖像處理功能可以對畫面進行快速調整，而且需要時也能方便地把設計草圖導入各個軟件作為參考圖。
在項目制作的過程中會使用多款軟件相互配合，記憶每款軟件的快捷鍵是件讓人頭疼的事，好的習慣是將常用命令的組合鍵統一起來，這個步驟有助于提高效率。
舉個例子，在Photoshop中默認的連續后退組合鍵Ctrl+Alt+Z，可以改為同其他軟件相同的組合鍵Ctrl+Z。在“編輯”菜單下找到“鍵盤快捷鍵和菜單”命令，它可以對Phototshop的快捷鍵進行重新設置，如圖24所示。
圖24
接下來開始繪制剪影，繪制剪影是非常必要的步驟。在設計初期會有太多不確定的想法，很多想法是轉瞬即逝的，要捕捉這些想法，效率就顯得非常重要。繪制剪影有助于忽略細節，可以把更多注意力放在物體各部位間的比例關系和體態特征等方面。
按B鍵可以切換到Photoshop的筆刷工具，打開畫筆預設管理器，里面是Photoshop自帶筆刷的列表。讓列表以“描邊縮覽圖”的形式顯示出來，這樣就能更加直觀地看到筆觸的形狀。這里挑選了壓力柔邊筆刷，這種筆刷能通過壓感筆的壓力和用筆速度控制筆觸的粗細，同時它的柔邊效果可以很好地融合筆觸，用它將腦海中浮現出的各種形象快速地涂抹出來，如圖25所示。
圖25
熟練掌握Photoshop的“套索”工具可以讓這一階段的設計工作事半功倍，在用“套索”畫出選擇區域后使用組合鍵Ctrl+任意方向鍵，可以移動選擇的部分。用組合鍵Ctrl+T，對選擇的區域進行縮放。調整完成之后使用組合鍵Ctrl+D，取消選區，再用筆刷工具對剪影進行修正就能快速得到不同的剪影形態，如圖26所示。
圖26
用“套索”工具配合筆刷可快速生成多個剪影，盡量把所有的想法都表現出來，這樣就有了選擇的資本，如圖27所示。建議：
如果使用快捷鍵后軟件沒有反應，首先要檢查是否開啟了中文輸入法，然后再查看鍵盤上的大寫鎖定是否開啟，它們都會讓軟件的快捷鍵失效。從繪制的剪影中挑選一個最滿意的輪廓，然后用收集到的資料豐富剪影細節。在這個階段可以借助傳統筆和紙快捷方便地幫助設計和調整細節。對角色造型細節有了完整的概念后再用數位板快速將其大結構關系展現出來，作為三維創作的依據，如圖28所示。
圖27
圖28
從設計稿上能看出怪物的動態基本是貓科動物的特點，但是大臂與大腿則夸張了肌肉數量和體積，體現出了坐騎能負重的特點。同時怪獸擁有夸張的巨大胸肌，整體設計強調了角色的力量感，又保留了貓科動物特有的彈性和靈活性。
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