《重構(gòu)美學(xué)：數(shù)字媒體藝術(shù)本性》數(shù)字媒體藝術(shù)美學(xué)是一個(gè)全新的美學(xué)研究領(lǐng)域，它具有我們時(shí)代的鮮明特征，又同時(shí)包蘊(yùn)著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的藝術(shù)傳統(tǒng)和美學(xué)傳統(tǒng)，作為國(guó)家教育部“十五”規(guī)劃的“211二期工程”科研項(xiàng)目，一方面它有著研究的開(kāi)拓性、必要性和重要性，一方面又充滿了研究的諸多難題和困境。因此，在研究中，雖然我們始終秉持將嚴(yán)肅認(rèn)真求實(shí)的態(tài)度與積極創(chuàng)新、在美學(xué)層面有效解決數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展初期諸多難題的思路相結(jié)合，但是畢竟，整個(gè)研究過(guò)程充滿著動(dòng)態(tài)性變量和資料缺乏、調(diào)研時(shí)間緊張、研究經(jīng)費(fèi)不足等諸多條件限制，所以這使得我們的研究在某些層面還不能更為深入和細(xì)致的展開(kāi)，尤其是在方法凝練、觀點(diǎn)論述等方面尚存在著這樣那樣的粗疏。
上編 美學(xué)重構(gòu)的發(fā)生及流變
第一章 由轉(zhuǎn)向而重構(gòu)
第一節(jié) 美學(xué)的本體論構(gòu)成
第二節(jié) 美學(xué)的認(rèn)識(shí)論構(gòu)
第三節(jié) 美學(xué)的語(yǔ)言學(xué)構(gòu)成
第二章 由重構(gòu)而流變
第一節(jié) 本體論美學(xué)結(jié)構(gòu)的流變
第二節(jié) 認(rèn)識(shí)論美學(xué)結(jié)構(gòu)的流變
第三節(jié) 語(yǔ)言學(xué)美學(xué)結(jié)構(gòu)的流變
第三章 漂移的基層
第一節(jié) 哲學(xué)基層的漂移
第二節(jié) 藝術(shù)基層的漂移
第三節(jié) 技術(shù)基層的漂移
小結(jié)
中編 美學(xué)重構(gòu)的當(dāng)代語(yǔ)境
第一章 傳媒語(yǔ)境的當(dāng)代構(gòu)成
第一節(jié) 傳媒語(yǔ)境形成的時(shí)代背景
第二節(jié) 傳媒語(yǔ)境構(gòu)成的傳統(tǒng)成分
一、傳媒蘊(yùn)涵及其所引發(fā)的價(jià)值傳統(tǒng)
二、傳媒本體所形成的傳播傳統(tǒng)
三、傳媒所賴以運(yùn)行的生存?zhèn)鹘y(tǒng)
四、傳媒所制造的文化傳統(tǒng)
五、傳媒內(nèi)容的呈現(xiàn)傳統(tǒng)亦即形式傳統(tǒng)
第三節(jié) 傳媒語(yǔ)境構(gòu)成的當(dāng)代成分
一、現(xiàn)代傳媒的技術(shù)“當(dāng)代性”
二、現(xiàn)代傳媒的制度“當(dāng)代性”
三、現(xiàn)代傳媒的理念“當(dāng)代性”
第二章 傳媒語(yǔ)境的當(dāng)代重構(gòu)
第一節(jié) 技術(shù)方式重構(gòu)
一、傳播的交互性
二、審美的分時(shí)性
三、音像的高保真性
四、內(nèi)容生產(chǎn)與傳播的非線性
五、存儲(chǔ)的海量化
第二節(jié) 文化方式重構(gòu)
一、重構(gòu)媒體文化的基礎(chǔ)
二、重構(gòu)媒體文化的方式
第三節(jié) 經(jīng)濟(jì)方式重構(gòu)
一、媒體內(nèi)容作為經(jīng)濟(jì)
二、媒體形態(tài)作為經(jīng)濟(jì)
三、媒體作為經(jīng)濟(jì)的價(jià)值體現(xiàn)
第三章 當(dāng)代傳媒語(yǔ)境的現(xiàn)實(shí)結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 本土化結(jié)構(gòu)方式
一、再度包裝
二、假借符號(hào)
三、擷取英華
第二節(jié) 廣場(chǎng)化結(jié)構(gòu)方式
一、時(shí)間控制
二、系統(tǒng)控制
三、技術(shù)控制
第三節(jié) 多媒體結(jié)構(gòu)方式
一、集團(tuán)型經(jīng)營(yíng)結(jié)構(gòu)
二、裂變型多媒體經(jīng)營(yíng)結(jié)構(gòu)
三、聯(lián)姻型多媒體經(jīng)營(yíng)結(jié)構(gòu)
第四章 語(yǔ)境成就現(xiàn)實(shí)
第一節(jié) 多媒體語(yǔ)境成為現(xiàn)實(shí)的路徑
第二節(jié) 多媒體語(yǔ)境的現(xiàn)實(shí)特點(diǎn)
一、經(jīng)濟(jì)效益的最大化
二、本土文化的表象化
三、娛樂(lè)效果的肉身化
四、綜合國(guó)力的集中體現(xiàn)
五、競(jìng)爭(zhēng)即創(chuàng)新
第三節(jié) 走向現(xiàn)實(shí)的多媒體語(yǔ)境
一、技術(shù)語(yǔ)境的現(xiàn)實(shí)性
二、經(jīng)濟(jì)語(yǔ)境的現(xiàn)實(shí)性
三、文化語(yǔ)境的現(xiàn)實(shí)性
四、媒體語(yǔ)境的現(xiàn)實(shí)性
小結(jié)
下編 重構(gòu)美學(xué)
第一章 數(shù)字媒體藝術(shù)美學(xué)構(gòu)建
第一節(jié) 數(shù)字媒體藝術(shù)本性
一、開(kāi)放：數(shù)字媒體藝術(shù)存在的本性
二、自南：數(shù)字媒體藝術(shù)形態(tài)的本性
三、人本：數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展的本性
第二節(jié) 數(shù)字媒體藝術(shù)美學(xué)價(jià)值實(shí)現(xiàn)
一、數(shù)字媒體藝術(shù)的價(jià)值鏈斷層
二、數(shù)字媒體藝術(shù)價(jià)值鏈的統(tǒng)一
第三節(jié) 數(shù)字媒體藝術(shù)美學(xué)的核心問(wèn)題
一、情感：數(shù)字媒體技術(shù)通往藝術(shù)的必由之路
二、合藝術(shù)規(guī)律：數(shù)字媒體技術(shù)在藝術(shù)中的存在方式
三、從概念走向現(xiàn)實(shí)：數(shù)字媒體技術(shù)與藝術(shù)元素的整合方式
第二章 理念的重構(gòu)
第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)
一、感覺(jué)之中的現(xiàn)實(shí)
二、虛無(wú)之處的現(xiàn)實(shí)
三、數(shù)字現(xiàn)實(shí)
第二節(jié) 真實(shí)
一、虛擬：感覺(jué)的真實(shí)
二、超越：美的真實(shí)
三、盡意：想象的真實(shí)
第三節(jié) 丑
一、搞笑：審丑的日常化
二、丑和丑感
三、丑的境界
第四節(jié) 主體
一、科學(xué)的主體和藝術(shù)的主體
二、美的信念與藝術(shù)的主體
三、美學(xué)主體理念的重構(gòu)
第五節(jié) 情感
一、情感的生理機(jī)制
二、理性的情感
三、形式的情感
第六節(jié) 體驗(yàn)
一、美在體驗(yàn)
二、體驗(yàn)的美
第三章 形式的重構(gòu)
第一節(jié) 畸態(tài)
一、造型的特征
二、造型的標(biāo)準(zhǔn)
三、造型的結(jié)果
第二節(jié) 化身
一、作為可見(jiàn)的形式
二、作為藝術(shù)形式的本質(zhì)
三、作為形式的規(guī)則
四、作為創(chuàng)造美的普遍形式
五、化身的方式
第三節(jié) 災(zāi)難
一、災(zāi)難的美學(xué)呈現(xiàn)
二、災(zāi)難的符號(hào)化
三、災(zāi)難的英雄神話
四、數(shù)字災(zāi)難的人性憂思
第四節(jié) 直覺(jué)
一、直覺(jué)的形式化
二、直覺(jué)的物質(zhì)化
三、直覺(jué)的現(xiàn)實(shí)化
第五節(jié) 微觀與宏觀
一、對(duì)象的任意大
二、對(duì)象的任意小
第六節(jié) 抽象和具象
一、從抽象到具象
二、從具象到抽象
第四章 傳播的重構(gòu)
第一節(jié) 傳播主體
一、創(chuàng)、傳、受的“三位一體”化
二、傳播的“三位一體”化層面
三、傳播主體“三位一體”的意義
第二節(jié) 傳播價(jià)值
一、傳播即存在
二、傳播即財(cái)富
三、傳播即創(chuàng)造
四、傳播即話語(yǔ)
五、傳播即共享
第三節(jié) 傳播條件
一、“非專業(yè)化”的技術(shù)
二、自由民主的傳播體制
三、社會(huì)文化的聚眾性
四、個(gè)體需求的最大化
第四節(jié) 藝術(shù)傳播重構(gòu)的意味
一、解構(gòu)藝術(shù)原創(chuàng)神話
二、冉造藝術(shù)書(shū)寫(xiě)方式
三、拓展藝術(shù)創(chuàng)造空間
第五節(jié) 藝術(shù)傳播的重構(gòu)效應(yīng)
一、審美的平民化
二、審美文本的衍生化
三、審美誤讀的合法化
四、審美價(jià)值評(píng)判的缺位
小結(jié)
參考資料
后記
新書(shū)資訊