云山霧嶂不迷航——革命現(xiàn)代京劇《平原作戰(zhàn)》英雄形象的塑造
《龍須溝》的人物和語(yǔ)言
我看到了日本的包身工——《啊,野麥嶺》觀后
一面歷史的鏡子——影片《子夜》觀后
精彩的細(xì)節(jié)——新片《人到中年》中所見(jiàn)
點(diǎn)燃青春的火焰——影片《青春萬(wàn)歲》觀后
咫尺之間見(jiàn)世界——《電梯上》觀后
《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選(戲劇)》例析
“機(jī)智的簡(jiǎn)潔”——曹禺劇作結(jié)構(gòu)淺論
徐朔方先生校園一席談
曹禺戲劇敘事的突破與創(chuàng)新
性格:曹禺的魅力
從“唯美的殘夢(mèng)”到“覺(jué)醒集團(tuán)的吼叫”——探析田漢藝術(shù)觀念蛻變歷程
形式創(chuàng)新瑣議
曹禺戲劇藝術(shù)思維新探
中國(guó)話(huà)劇受西方影響的文化思考
《茶館》的藝術(shù)創(chuàng)新
呼喚“回歸”——評(píng)大型系列電視專(zhuān)題片《回歸》
性格雕塑與影視魅力
讀《當(dāng)代中國(guó)文化名人傳記畫(huà)冊(cè)》
巨片的性格力量——《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》觀后
匠心獨(dú)運(yùn)譜信史——評(píng)《浙江省電影志》
《戲劇藝術(shù)概論》序
深入與轉(zhuǎn)換:關(guān)于現(xiàn)代文學(xué)研究生長(zhǎng)點(diǎn)的思考——以中國(guó)現(xiàn)代話(huà)劇為例
《反叛與救贖——中國(guó)現(xiàn)代歷史劇的文化闡釋》序
論新時(shí)期話(huà)劇的現(xiàn)代品格
胡風(fēng)戲劇思想初探
淡妝濃抹,各領(lǐng)風(fēng)騷——曹禺、夏衍比較論
社會(huì)題材的個(gè)性表達(dá)——淺論田漢早期浪漫劇
《中國(guó)電視劇審美文化研究》序
《葦舫劇作選》序
尋覓“都市里的民間”之根——文化轉(zhuǎn)型期下越劇生長(zhǎng)路徑的一點(diǎn)思考
傳統(tǒng)文化守望與現(xiàn)代精神突圍——評(píng)新編越劇《藏書(shū)之家》
弘揚(yáng)人文理念,承傳現(xiàn)代話(huà)劇精神——話(huà)劇百周年
《視覺(jué)文化語(yǔ)境中的影像研究》序
《西方戲劇史通論》序
在回歸中創(chuàng)新——新版越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》得失談
從地域文化視角研究電影史的有益嘗試——《浙江電影史》序
《中國(guó)越劇走向何方——近20年來(lái)中國(guó)越劇研究》序
純正的學(xué)術(shù)立場(chǎng)——讀《田本相文集》感言
依托地域文化,承傳現(xiàn)代越劇藝術(shù)——讀《越劇文化史》和《越劇文化論》
在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間“擺渡”——文明新戲研討會(huì)上的發(fā)言
附錄(一)
彩霞映紅原野——《青春之歌》巡演歸來(lái)的列車(chē)上
附錄(二)
守一片領(lǐng)地,開(kāi)一方疆土——記浙江大學(xué)中文系陳堅(jiān)教授(李杭春)