新媒體藝術(shù)不同于以往的任何一種藝術(shù)形式，它是融合時代和社會的綜合性藝術(shù)，是當(dāng)下社會生活方方面面的反映。新媒體藝術(shù)的實(shí)踐方式與哲學(xué)、生活美學(xué)、物理力學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)、光學(xué)、數(shù)碼科技等有著緊密的聯(lián)系。本書從新媒體藝術(shù)的欣賞方式、傳授模式、創(chuàng)作目的、藝術(shù)媒介及空間與運(yùn)作機(jī)制等諸多方面展開全面的論述。詳解新媒體藝術(shù)特征的開放、體驗(yàn)、虛擬、超時空等個性要素，將藝術(shù)帶入了與公共對話的領(lǐng)域，使受眾的個性體驗(yàn)在公共性的基石下拓展了更大的自由文化空間。它既賦予了個體不同的體驗(yàn)感受，亦重構(gòu)了公眾的知覺經(jīng)驗(yàn)與時空觀念，對于人類探知未來社會發(fā)展的趨勢有一定的實(shí)驗(yàn)意義。本書從人文和文化的層面建立認(rèn)知新媒體藝術(shù)的新角度，有別于以往眾多出版物偏重于從技術(shù)層面對新媒體藝術(shù)的解讀，為研究新媒體藝術(shù)建立一個文化學(xué)意義的基礎(chǔ)理論框架，以期對新媒體藝術(shù)的教學(xué)與創(chuàng)作實(shí)踐提供有益的幫助。本書提出的“公共性”與“個性體驗(yàn)”融合的觀點(diǎn)在新媒體藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中是一組辯證關(guān)系，缺一不可，共同作用于藝術(shù)的整體感知系統(tǒng)，也是嶄新的學(xué)術(shù)研究觀點(diǎn)。
新媒體藝術(shù)不同于以往的任何一種藝術(shù)形式，它是融合時代和社會的綜合性藝 術(shù)，是當(dāng)下社會生活方方面面的反映。新媒體藝術(shù)的實(shí)踐方式與哲學(xué)、生活美學(xué)、 物理力學(xué)、化學(xué)、生物學(xué)、光學(xué)、數(shù)碼科技等有著緊密的聯(lián)系。本書從新媒體藝術(shù) 的欣賞方式、傳授模式、創(chuàng)作目的、藝術(shù)媒介及空間與運(yùn)作機(jī)制等諸多方面展開全 面的論述。詳解新媒體藝術(shù)特征的開放、體驗(yàn)、虛擬、超時空等個性要素，將藝術(shù) 帶入了與公共對話的領(lǐng)域，使受眾的個性體驗(yàn)在公共性的基石下拓展了更大的自由 文化空間。它既賦予了個體不同的體驗(yàn)感受，亦重構(gòu)了公眾的知覺經(jīng)驗(yàn)與時空觀念， 對于人類探知未來社會發(fā)展的趨勢有一定的實(shí)驗(yàn)意義。 本書從人文和文化的層面建立認(rèn)知新媒體藝術(shù)的新角度，有別于以往眾多出版 物偏重于從技術(shù)層面對新媒體藝術(shù)的解讀，為研究新媒體藝術(shù)建立一個文化學(xué)意義 的基礎(chǔ)理論框架，以期對新媒體藝術(shù)的教學(xué)與創(chuàng)作實(shí)踐提供有益的幫助。本書提出 的“公共性”與“個性體驗(yàn)”融合的觀點(diǎn)在新媒體藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中是一組辯證關(guān)系， 缺一不可，共同作用于藝術(shù)的整體感知系統(tǒng)，也是嶄新的學(xué)術(shù)研究觀點(diǎn)。
目錄
序一
Ⅳ
序二
Ⅵ
前言
Ⅷ
緒論
1
一、新媒體藝術(shù)的發(fā)展歷程
2
二、新媒體藝術(shù)的研究現(xiàn)狀
4
三、本書研究重點(diǎn)和意義
6
四、筆者的新媒體藝術(shù)實(shí)踐
9
第一章新媒體藝術(shù)的產(chǎn)生和分類
13
第一節(jié) 新媒體藝術(shù)的產(chǎn)生
16
一、技術(shù)動因
17
二、哲學(xué)動因
20
三、藝術(shù)動因
21
第二節(jié) 新媒體藝術(shù)的主要形式
25
一、影像藝術(shù)
26
二、數(shù)碼攝影
30
三、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)
38
四、互動裝置藝術(shù)
41
五、虛擬仿真藝術(shù)
47
六、電子游戲藝術(shù)
49
七、人工智能藝術(shù)
52
第三節(jié) 新媒體藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的區(qū)別
56
一、對技術(shù)依賴的程度不同
57
二、作品形態(tài)的不同
57
三、與觀者的關(guān)系不同
57
目錄 I
四、使用材料的不同
57
五、認(rèn)知模式的不同
58
本章小結(jié)
58
第二章新媒體藝術(shù)特征分析
61
第一節(jié) 新媒體藝術(shù)的技術(shù)特性
62
一、數(shù)字化
63
二、交互性
65
三、虛擬現(xiàn)實(shí)
66
四、超時空與實(shí)時性
69
五、人工智能
71
第二節(jié) 新媒體藝術(shù)的時代特性
72
一、全球語境
73
二、塑造新知覺
74
三、未來的實(shí)驗(yàn)性
76
第三節(jié) 新媒體藝術(shù)的審美特性
79
一、由觀看走向體驗(yàn)
80
二、行為、視覺與意識
80
三、科技與人性
81
四、文化語境的變遷
83
五、公共內(nèi)涵
85
本章小結(jié)
86
第三章新媒體藝術(shù)的公共性
89
第一節(jié) “公共性”概念詮釋
92
一、公共領(lǐng)域的概念
93
二、公共領(lǐng)域的轉(zhuǎn)型
95
第二節(jié) “公共性”的基本要義
96
一、參與對象的公共性
97
二、內(nèi)容的公共性
97
三、場域的公共性
97
四、目的的公共性
97
第三節(jié) 藝術(shù)“公共性”的四大主體要義
99
一、公眾參與
100
二、大眾符號
101
三、開放平臺
101
四、權(quán)利共享
102
第四節(jié) 機(jī)械復(fù)制時代與大眾消費(fèi)文化
103
第五節(jié) 藝術(shù)史上兩次“公共性”的嘗試
108
一、杜尚：現(xiàn)成品的意義
109
二、波普藝術(shù)
112
第六節(jié) 新媒體藝術(shù)的“公共性”
116
一、參與對象的公共性
117
二、場域的公共性
120
三、目的的公共性
126
四、內(nèi)容符號的公共性
129
本章小結(jié)
133
第四章融合的邊界：公共性與個性體驗(yàn)
135
第一節(jié) 多元的個性體驗(yàn)
136
一、用戶體驗(yàn)：web2.0的時代精髓
137
二、超現(xiàn)實(shí)與“夢境”：通向潛意識的回廊
139
第二節(jié) 多元個性體驗(yàn)的創(chuàng)作機(jī)制
143
一、雙向、交融的創(chuàng)作路徑
144
二、創(chuàng)作主體身份的消解
144
三、跨學(xué)科的整合、互滲
145
四、觀念的無限增殖與現(xiàn)代性
147
五、從個人走向集體
148
第三節(jié) 藝術(shù)傳受方式的雙向變更
150
一、藝術(shù)傳播方式的變更
151
二、改變接受藝術(shù)的方式
151
第四節(jié) 多元個性體驗(yàn)與新時空感知
153
一、沉浸式感知系統(tǒng)
154
二、虛擬身份與情感
156
第五節(jié) 權(quán)利共享與自由感知
158
本章小結(jié)
163
第五章結(jié)束語
165
一、解惑的路徑
167
二、創(chuàng)新的維度
168
三、啟示與未來
169
參考文獻(xiàn)
174
附錄
A 國內(nèi)外新媒體藝術(shù)主要研究機(jī)構(gòu)
180
附錄
B 國內(nèi)外主要新媒體藝術(shù)節(jié)和藝術(shù)展
197
后記
210
作者簡歷、發(fā)表的學(xué)術(shù)論文及專著、獲獎經(jīng)歷與研究成果
212
目錄 III
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