《山水畫技法要旨》從古今山水畫著手，歸納出樹法、皴法、點苔法、墨法、設色法、取景“三遠法”法、寫生法等山水畫技法七大要義，結合古今大家的美學觀點、創作思想和藝術處理手法，并以作者數十年山水畫創作和教學實踐，逐條闡釋，通過對具體作品的賞析，以圖文結合的方式介紹山水畫法的基本步驟、筆墨重點，使讀者對山水畫創作的章法、筆墨，有直觀的了解，具有很強的實用指導價值。書后有7個附錄，介紹宋元山水畫的師承、特點，山水畫創作的工具材料、表現形式。《山水畫技法要旨》插有名家課徒稿，資料珍貴。在目前圖書市場山水畫技法方面書中，《山水畫技法要旨》材料、觀點、技法兼備，可謂翹楚之作。
寫在前面
一、樹法
樹木形態和自然規律
樹法步驟和筆墨要求
各家樹法介紹和分析
二、皴法
皴法的基本概念
從“空勾無皴”到皴法形成
皴法的不同用筆類型——線、面、點
皴法的“成法”和“成因”
皴法和意境
基礎石法種種
三、點苔法
點苔技法的形成
點苔在山水畫中的作用
點苔的筆墨要求
列舉現代山水畫家點苔法
四、墨法
“墨法之妙，全從筆出”
幾種墨法的分析
從歷史看墨法的演變和發展
各家墨法的運用
五、設色法
中國畫設色的概況
中國畫設色的幾個特點
中國畫設色的幾種方法
山水畫設色的兩大類
用色之忌
六、取景“三遠法”
對“三遠法”的基本認識
“三遠法”的結合運用
七、寫生法
繼承發揚中國畫“師法造化”的優良傳統
收集素材的基本要求
不同地區的寫生舉例
附錄
家父王康樂97歲時所作示范黃賓虹畫法課稿
簡談“北宋三大家”
五代、北宋以來山水畫師承簡表
宋元山水畫特點簡明表
執筆運腕
工具和材料
筆墨表現形式
原后記
附圖
王克文作品
王克文，1933年生，浙江奉化人。著名畫家王康樂之子。青少年時師從張石園先生學習山水畫，后又問業于賀天健、謝稚柳先生。畢業于華東藝術專科學校（今南京藝術學院）關術系，后在上海戲劇學院舞關系任教，從事山水畫教學和創作。所作山水畫蒼秀樸茂，寓傳統于現實之中，風格清新淳厚，自鑄新意。書法用筆清健，拙姿逸態，筆力內蘊，別具神韻。長期專注于中國美術史、論研究，于元代畫家王蒙研究尤有心得。1989年以來多次應邀赴美講學，并舉辦畫展。1993年起享受國務院政府特殊津貼，獲“有突出貢獻專家”證書。藝術類核心期刊《中國書畫》曾多次刊載作品與專題介紹文章“書畫人物——王克文”。現為上海戲劇學院教授，中央文史館書畫院研究員，上海市文史館館員，上海書畫院特邀畫師，中國美術家協會會員，《辭海》編委、美術學科主編，《中國名畫鑒賞辭典》（新編本）副主編，《黃賓虹全集》編委。出版書畫集《中國近現代名家畫集——王克文卷》（大紅袍）、《榮寶齋畫譜·山水部分》（王克文繪）、《王克文書法集》，中國美術理論專著《中國名畫家全集。王蒙》、《中國畫技法史研究叢書·王蒙》、《王蒙山水》和《宋元青綠山水與米氏云山》、《山水畫意境創造與筆墨理法》、《中國繪畫》、《黃庭堅》、《山水畫談》等三十余種。
寫在前面
一、樹法
樹木形態和自然規律
樹法步驟和筆墨要求
各家樹法介紹和分析
二、皴法
皴法的基本概念
從“空勾無皴”到皴法形成
皴法的不同用筆類型——線、面、點
皴法的“成法”和“成因”
皴法和意境
基礎石法種種
三、點苔法
點苔技法的形成
點苔在山水畫中的作用
點苔的筆墨要求
列舉現代山水畫家點苔法
四、墨法
“墨法之妙，全從筆出”
幾種墨法的分析
從歷史看墨法的演變和發展
各家墨法的運用
五、設色法
中國畫設色的概況
中國畫設色的幾個特點
中國畫設色的幾種方法
山水畫設色的兩大類
用色之忌
六、取景“三遠法”
對“三遠法”的基本認識
“三遠法”的結合運用
七、寫生法
繼承發揚中國畫“師法造化”的優良傳統
收集素材的基本要求
不同地區的寫生舉例
附錄
家父王康樂97歲時所作示范黃賓虹畫法課稿
簡談“北宋三大家”
五代、北宋以來山水畫師承簡表
宋元山水畫特點簡明表
執筆運腕
工具和材料
筆墨表現形式
原后記
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