《影視攝影技藝》是一部以影視攝影基礎技藝為主要研究對象的專業基礎類教材，由南京師范大學新聞與傳播學院影視攝影與制作系主任、博士生導師李培林教授主編。《影視攝影技藝》內容涵蓋影視攝影技藝的各個方面，如影視攝影器材的分類與使用、影視攝影造型技巧、影視攝影錄音、影視文案寫作、影視作品鑒賞、影視攝影史等，通過對本書的研讀，能夠高效地儲備影視攝影與制作的相關知識和技能，從而順利過渡到更為深入的學習階段。
影視的魅力來自聲畫兩者的藝術組合。富有動感的聲音和畫面，是影視作品的基本構成元素。本書對影視攝影器材、影視攝影造型、影視文案、影視賞析和影視史等進行了深入淺出的剖析。通過學習本書，讀者既能掌握影視攝影與制作的一般理論知識，也能習得較為全面的影視攝影技術、技巧。
進入21世紀的第二個十年，隨著數字、網絡技術的日益滲透，各門類視覺藝術之間的界 限正在趨于模糊。跨界與融合，正在成為這個時代的藝術強音。正是在這樣的背景下，南京 師范大學新聞與傳播學院新聞攝影系針對視覺傳播業的新態勢，整合現有辦學資源，將原有 的新聞攝影專業，升級為全新的影視攝影與制作專業，這是從靜態畫面向動態視頻的轉變， 也是從單一的平面視覺藝術向多元媒體綜合藝術的飛躍。 攝影系開展專業轉型后，依次創作了《春祭》《狗三爹》《老兵不死》等劇情片和紀錄 片，在創作過程中，我們深刻地體會到：藝術思維在影視攝影創作中所占據的地位，是核心 而關鍵的。《春祭》取材于一座私宅庭院，一對白頭翁夫婦辛勤哺育四只雛鳥，卻因庭院主 人的一次失誤而釀成慘劇；《狗三爹》是南京師范大學新聞與傳播學院新聞攝影系師生在安 徽績溪縣采風創作時的偶成之作，來自導演對創作價值的精確把握；《老兵不死》是一部訪 談類微紀錄片，跳剪碎接、分剪插接、頻閃飛黑、斷章躍接等手法的運用，令這部微紀錄片 具備了更強的視覺沖擊力。 然而，再強大、高深的藝術思維，也需要通過高超的影視攝影和制作技藝加以呈現，影 視攝影基礎技藝的錘煉打磨，是邁向更高層次的藝術創作的前提條件。作為一本專業入門教 材，本書的內容編排，充分考慮到了“基礎”這一基本定位，在涵蓋影視攝影各類技藝的同 時，力求用通俗而準確的語言，幫助讀者較為高效地把握攝影機、構圖和用光等藝術造型、 后期剪輯、影視文案、影視鑒賞、影視錄音以及影視發展史等領域的知識與技能，為深入的 專業學習提供知識儲備和技術基礎。 本書由南京師范大學新聞與傳播學院影視攝影與制作系主任、博士生導師李培林主編。 書中第一、二章，由卜新章負責編寫，對影視攝影器材的分類與操作做出了詳盡的介紹； 第三、四、五章，由李培林負責編寫，從影視攝影造型的角度，對構圖、用光、色彩這三個 重要造型技巧進行分析；第六章由李天語負責編寫，以剪輯理論為主要研究對象，概括性地 追溯了剪輯技藝的來龍去脈，并對剪輯技藝的未來展開暢想；第七、八章由許敏負責編寫， 主要內容是對影視文案和影視作品鑒賞相關知識和技巧的分析；第九章由湯天明負責編寫， 分別論述了聲音基礎知識、影視聲音知識和影視錄音技術三項內容；第十章由唐團結負責編 寫，講述影視藝術的發展歷程。 本書適合高等院校影視類專業本科生學習使用，也可供影視攝影愛好者及有志于報考影 視類專業的高中畢業生閱讀參考
第一章 影視攝影器材 1.1 常見影視拍攝器材 / 1 1.1.1 膠片攝影機 / 1 1.1.2 攝像機 / 6 1.1.3 電影級數字攝影機 / 11 1.1.4 單反攝影機（視頻拍攝、拍照） / 25 1.1.5 微單攝影機（視頻拍攝、拍照） / 26 1.1.6 其他影視攝影備機 / 27 1.2 影視攝影的光學鏡頭 / 27 1.2.1 光學鏡頭的性能 / 28 1.2.2 光學鏡頭的分類及造型特征 / 37 1.2.3 光學鏡頭的配備 / 50 1.2.4 光學鏡頭附件 / 51 1.2.5 光學鏡頭的養護 / 55 1.3 影視攝影附件 / 56 1.3.1 存儲卡 / 56 1.3.2 三腳架和云臺 / 56 1.3.3 監視器 / 57 1.3.4 搖臂 / 57 1.3.5 穩定器 / 58 1.3.6 滑軌、軌道車 / 59 1.3.7 航拍器 / 60 第二章 攝影機的操作與控制 2.1 攝影機的基本設置 / 61 2.1.1 日期、時間設置 / 61 2.1.2 尋像器或顯示屏的設置 / 61 2.1.3 錄音電平的設置 / 61 2.1.4 白平衡設置 / 62 2.1.5 拍攝品質設置 / 63 2.1.6 快門設置 / 63 2.1.7 感光度設置（增益設置） / 64 2.2 攝影機的基本操作 / 65 2.2.1 攝影機的固定拍攝與執機方式 / 65 2.2.2 攝影機操作的基本要領 / 66 2.3 影視攝影曝光控制 / 67 2.3.1 曝光對影像質量的影響 / 68 2.3.2 影響攝影曝光的因素 / 69 2.3.3 影視攝影的曝光方法 / 70 目 錄2.4 影視攝影的調焦控制 / 72 2.4.1 自動調焦的原理 / 72 2.4.2 自動聚焦的區域 / 73 2.4.3 手動聚焦 / 73 2.5 影視攝影的景深控制 / 73 2.5.1 景深的概念 / 73 2.5.2 影響景深的因素 / 74 2.5.3 景深的運用 / 79 第三章 影視攝影構圖 3.1 構圖的基本形態 / 80 3.1.1 點 / 80 3.1.2 線 / 81 3.1.3 面 / 83 3.2 構圖的基本原理 / 83 3.2.1 表現力 / 83 3.2.2 對稱 / 84 3.2.3 黃金分割 / 84 3.2.4 節奏 / 85 3.2.5 視覺 / 86 3.2.6 空間 / 88 3.3 構圖的基本方法 / 88 3.3.1 拍攝視點 / 89 3.3.2 主體與陪體 / 92 3.4 構圖的基本形式 / 94 3.4.1 橫向形式 / 94 3.4.2 豎向形式 / 94 3.4.3 斜向形式 / 94 3.4.4 S形式 / 94 3.4.5 三角形式 / 94 3.4.6 V形式 / 95 3.4.7 X形式 / 95 3.4.8 圓形式 / 95 3.4.9 框形式 / 95 第四章 影視攝影用光 4.1 光的造型知識 / 96 4.1.1 光源 / 96 4.1.2 光的性質 / 98 4.1.3 光的位置 / 99 4.1.4 光的造型 / 105 4.1.5 光的明暗 / 112 4.2 自然光的運用 / 113 4.3 室內人工光的設置 / 114 4.4 影視布光實例圖 / 115 4.5 光的藝術語言 / 122 4.5.1 塑造外部形象，刻畫人物性格 / 122 4.5.2 制造氣氛，渲染環境 / 124 4.5.3 表達人物情感 / 125 4.5.4 展現人物的內心世界 / 126 4.5.5 突出主體形象，刻畫事物細節 / 127 4.5.6 光與影的象征寓意 / 128 4.5.7 光要為主題服務，為情節服務 / 129 IV 影視攝影技藝第五章 影視攝影色彩原理 5.1 色彩的要素 / 132 5.1.1 色別 / 132 5.1.2 明度 / 132 5.1.3 飽和度 / 132 5.2 色彩的調子 / 133 5.2.1 冷暖色調 / 133 5.2.2 淡濃色調 / 133 5.3 色彩的對比 / 133 5.3.1 色別的對比 / 134 5.3.2 色度的對比 / 134 5.3.3 色性對比 / 134 5.4 色彩的和諧 / 135 5.5 色彩的感覺 / 136 5.5.1 色彩的大小 / 136 5.5.2 色彩的遠近 / 136 5.5.3 色彩的重量 / 136 5.5.4 色彩的冷暖 / 136 5.5.5 色彩的動靜 / 136 5.5.6 色彩的軟硬 / 137 5.5.7 色彩的聯想 / 137 5.5.8 色彩的情感 / 137 第六章 影視剪輯藝術 6.1 剪輯理論 / 138 6.1.1 剪輯的定義 / 139 6.1.2 剪輯的歷史 / 145 6.2 影視剪輯技巧 / 148 6.2.1 基本剪輯 / 149 6.2.2 匹配剪輯 / 153 6.2.3 轉場剪輯 / 161 6.2.4 結語 / 164 第七章 影 視 文 案 7.1 影視文案寫作的意義 / 165 7.1.1 為影視創作打下根基 / 165 7.1.2 為影視創作提供向導 / 166 7.1.3 為影視作品進行商業宣傳 / 166 7.1.4 影視文案的文學之美 / 166 7.2 影視文案寫作的素養要求 / 167 7.2.1 熟知影視語言特性及其傳播的特征 / 167 7.2.2 對周遭生活細節的敏感 / 168 7.2.3 諳熟敘事技巧 / 168 7.2.4 多種藝術形式綜合運用的能力 / 169 7.3 影視文案的寫作 / 170 7.3.1 影視劇本文案寫作 / 170 7.3.2 電視新聞文案寫作 / 174 7.3.3 談話類節目文案寫作 / 179 7.3.4 綜藝類節目文案寫作 / 179 7.3.5 紀錄片文案寫作 / 180
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