本書包括數(shù)字攝影攝像技術、藝術、專題和新技術4個部分，共計11章。第1章、第2章側(cè)重數(shù)字畫面拍攝技術，包括數(shù)碼相機和數(shù)字攝像機的基本介紹、使用和拍攝要領；第3~8章側(cè)重數(shù)字畫面拍攝藝術，包括數(shù)字畫面的景別和角度、數(shù)字畫面的構(gòu)圖、數(shù)字畫面的拍攝用光、固定畫面的拍攝、運動畫面的拍攝、拍攝中的同期聲處理；第9章、第10章側(cè)重數(shù)字畫面的專題拍攝，包括專題攝影和專題攝像；第11章“攝影攝像新技術”主要包括360全景拍攝與制作、無人機拍攝、全息攝影、3D視頻拍攝。另外，本書在每章都穿插了大量實用、高效的技巧，提供了拓展性學習內(nèi)容，設計了基礎實驗和綜合實驗。
本書提供了全媒體的學習資源，即以清華大學出版社的“智學苑”為平臺提供了配套的教學資源，內(nèi)容如下：（1）教學的全部知識點；（2）各章題庫，包括習題與答案、難度設置、鏈接知識點與教學目標、提示；（3）教學大綱，包括課程介紹、教學目標、課程設計等；（4）各章教學指南，包括各種教學目標、內(nèi)容提要、疑難解析、教學參考等；（5）課件資源，包括PPT、圖片、教學視頻、參考資料、Flash、3D動畫、虛擬現(xiàn)實等，課件鏈接知識點與教學目標。
本書主要作為高等院校數(shù)字媒體專業(yè)、新聞學專業(yè)、攝影專業(yè)的教學用書，同時也可作為攝影攝像愛好者的自學參考書，以及數(shù)字畫面攝制培訓班的教學資料。
以清華大學出版社“智學苑”為平臺，提供了配套的教學資源，包括（1）教學全部知識點；（2）各章題庫，包括習題與答案、難度設置、鏈接知識點與教學目標、提示；（3）教學大綱，包括課程介紹、教學目標、課程設計等；（4）各章教學指南，包括各種教學目標、內(nèi)容提要、疑難解析、教學參考等；（5）課件資源，包括PPT、圖片、教學視頻、參考資料、Flash、3D動畫、虛擬現(xiàn)實等，課件鏈接知識點與教學目標。
第2版前言
本書自第1版問世以來得到了眾多院校的采用。隨著時間的推移，數(shù)字攝影與攝像出現(xiàn)了一些新技術，這些新技術需要補充到攝影與攝像課程教學中，以跟上時代主流，因而需要改版。第2版在保留第1版總體結(jié)構(gòu)和特色的基礎上在內(nèi)容上做了一些補充，并開發(fā)了全媒體的學習資源。
1． 補充了全新的內(nèi)容
增加了第11章“攝影攝像新技術”，具體包括360全景拍攝與制作、無人機拍攝、全息攝影、3D視頻拍攝等新穎且實用的內(nèi)容。
360全景是通過對專業(yè)相機捕捉的整個場景的圖像信息使用軟件進行圖片拼合，并用專門的播放器進行播放，即將平面照片和計算機圖像合成為360°全景景觀（Panoramic）。
無人機航拍攝影以無人駕駛飛機作為空中平臺，以機載遙感設備（如高分辨率CCD數(shù)碼相機、輕型光學相機、紅外掃描儀、激光掃描儀、磁測儀等）獲取信息，用計算機對圖像信息進行處理，并按照一定的精度要求制作成圖像。
全息攝影是光學上極富誘惑的一項技術。照相機鏡頭是由多組透鏡合成的，為避免光在透鏡表面的反射損失，使一定波長的光在反射時相互抵消，以增加進入鏡頭的光線，使成像更清晰。
3D視頻是視差產(chǎn)生的左右位移最后顯示出來的三維效果。
2. 開發(fā)了全媒體學習資源
本書以清華大學出版社的“智學苑”為平臺提供了配套的教學資源，內(nèi)容如下： （1）教學的全部知識點； （2）各章題庫，包括習題與答案、難度設置、鏈接知識點與教學目標、提示； （3）教學大綱，包括課程介紹、教學目標、課程設計等； （4）各章教學指南，包括各種教學目標、內(nèi)容提要、疑難解析、教學參考等； （5）課件資源，包括PPT、圖片、教學視頻、參考資料、Flash、3D動畫、虛擬現(xiàn)實等，課件鏈接知識點與教學目標。
本書第2版由詹青龍、袁東斌、劉光勇主編，第1、2章由劉光勇編寫，第3、6、7、9章由袁東斌編寫，第4章由劉光勇、郭桂英編寫，第5、8、10章由冉新義、袁東斌編寫，第11章由李亞紅編寫。由于作者的經(jīng)驗和水平有限，特別是數(shù)字攝影與攝像是技術和藝術的綜合運用，書中會有不足或疏漏之處，懇請各位專家和讀者提出寶貴的意見和建議。
本書主要作為高等院校數(shù)字媒體專業(yè)、新聞學專業(yè)、攝影專業(yè)的教學用書，同時也可作為攝影攝像愛好者的自學參考書，以及數(shù)字畫面攝制培訓班的教學資料。
編者
2016年11月
第1章數(shù)碼相機及其使用
1.1數(shù)字攝影的產(chǎn)生與發(fā)展
1.1.1數(shù)字攝影的發(fā)展歷程
1.1.2數(shù)字攝影的基本特性
1.1.3數(shù)字攝影的優(yōu)勢
1.2數(shù)碼相機的基本介紹
1.2.1數(shù)碼相機的特性
1.2.2數(shù)碼相機的種類
1.2.3數(shù)碼相機的參數(shù)
1.3數(shù)碼相機的結(jié)構(gòu)與原理
1.3.1數(shù)碼相機的組成結(jié)構(gòu)
1.3.2數(shù)碼相機的工作原理
1.4數(shù)碼相機的基本操作
1.4.1選擇拍攝模式
1.4.2設定畫面尺寸
1.4.3設定存儲格式
1.4.4測光
1.4.5曝光
1.4.6白平衡調(diào)整
1.4.7對焦
1.5數(shù)碼相機的選購與維護
1.5.1數(shù)碼相機的選購
1.5.2數(shù)碼相機的維護
1.6練習與實踐
1.6.1練習
1.6.2實踐
第2章數(shù)字攝像機及其使用
2.1數(shù)字攝像機的分類與特點
2.1.1數(shù)字攝像機的分類
2.1.2數(shù)字攝像機的特點
2.2數(shù)字攝像機的結(jié)構(gòu)與原理
2.2.1數(shù)字攝像機的基本結(jié)構(gòu)
2.2.2數(shù)字攝像機的工作原理
2.3數(shù)字攝像機的調(diào)整
2.3.1濾色片
2.3.2黑平衡
2.3.3白平衡
2.3.4光圈
2.3.5變焦
2.3.6聚焦
2.3.7后焦距
2.3.8其他調(diào)整
2.4數(shù)字攝像的基本操作
2.4.1數(shù)字攝像的準備工作
2.4.2數(shù)字攝像的基本要領
2.4.3數(shù)字攝像的執(zhí)機方式
2.4.4數(shù)字攝像的注意事項
2.5數(shù)字攝像機的選購與維護
2.5.1數(shù)字攝像機的選購
2.5.2數(shù)字攝像機的維護與保養(yǎng)
2.6練習與實踐
2.6.1練習
2.6.2實踐
第3章數(shù)字畫面的景別和角度
3.1景別
3.1.1遠景
3.1.2全景
3.1.3中景
3.1.4近景
3.1.5特寫
3.2方位
3.2.1正面拍攝
3.2.2背面拍攝
3.2.3正側(cè)面拍攝
3.2.4斜側(cè)面拍攝
3.3拍攝高度
3.3.1平攝角度
3.3.2仰攝角度
3.3.3俯攝角度
3.4練習與實踐
3.4.1練習
3.4.2實踐
3.4.3名作欣賞與點評
第4章數(shù)字畫面的構(gòu)圖
4.1數(shù)字畫面構(gòu)圖概述
4.1.1構(gòu)圖的概念
4.1.2基本任務
4.2數(shù)字畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)成分
4.2.1主體
4.2.2陪體
4.2.3前景
4.2.4背景
4.2.5空白
4.3數(shù)字畫面構(gòu)圖的基本要素
4.3.1光線
4.3.2色彩
4.3.3影調(diào)
4.3.4線條
4.4數(shù)字畫面構(gòu)圖的形態(tài)
4.4.1封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖
4.4.2靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖
4.5數(shù)字畫面構(gòu)圖的基本規(guī)律
4.5.1均衡
4.5.2對比
4.5.3統(tǒng)一
4.5.4節(jié)奏
4.6數(shù)字畫面構(gòu)圖的基本方法
4.6.1黃金分割構(gòu)圖法
4.6.2井字形構(gòu)圖法
4.6.3三角形構(gòu)圖法
4.6.4框式構(gòu)圖法
4.7練習與實踐
4.7.1練習
4.7.2實踐
第5章數(shù)字畫面的拍攝用光
5.1光的基礎知識
5.1.1光的性質(zhì)
5.1.2光的類型
5.1.3光與色彩
5.2拍攝用光的基本因素
5.2.1光位
5.2.2光質(zhì)
5.2.3光度
5.2.4光型
5.2.5光比
5.2.6光色
5.3照明
5.3.1電光源
5.3.2照明燈具
5.3.3燈架裝置
5.3.4調(diào)光設備
5.3.5燈光控制
5.4布光
5.4.1布光程序
5.4.2靜態(tài)布光
5.4.3動態(tài)布光
5.5練習與實踐
5.5.1練習
5.5.2實踐
第6章固定畫面的拍攝
6.1固定畫面概述
6.1.1固定畫面的概念
6.1.2固定畫面的特性
6.1.3固定畫面的作用
6.2固定畫面的拍攝要求
6.3練習與實踐
6.3.1練習
6.3.2實踐
第7章運動畫面的拍攝
7.1鏡頭運動攝像
7.1.1推攝
7.1.2拉攝
7.1.3搖攝
7.2機位運動攝像
7.2.1移攝
7.2.2跟攝
7.2.3升降拍攝
7.3綜合運動攝像
7.3.1綜合運動攝像的功能
7.3.2綜合運動畫面的拍攝技巧
7.4練習與實踐
7.4.1練習
7.4.2實踐
第8章拍攝中的同期聲處理
8.1同期聲的種類和作用
8.1.1同期聲的種類
8.1.2同期聲的作用
8.2同期聲的錄制和應用
8.2.1同期聲的錄制技巧
8.2.2同期聲的編輯技巧
8.2.3同期聲的應用技巧
8.3練習與實踐
8.3.1練習
8.3.2實踐
第9章專題攝影
9.1風光攝影
9.1.1風光攝影的特點
9.1.2風光攝影的要素
9.1.3風光攝影的拍攝要點
9.2人像攝影
9.2.1人像攝影概述
9.2.2人像攝影的技巧
9.3廣告攝影
9.3.1廣告攝影概述
9.3.2廣告攝影的流程
9.3.3廣告攝影的要點
9.4新聞攝影
9.4.1新聞攝影概述
9.4.2新聞攝影的特性
9.4.3新聞攝影的拍攝技巧
9.5紀實攝影
9.5.1紀實攝影概述
9.5.2紀實攝影的特征
9.5.3紀實攝影的常見題材
9.5.4紀實攝影的拍攝技巧
9.6運動攝影
9.6.1運動攝影的特點
9.6.2運動攝影的內(nèi)容
9.6.3運動攝影的要點
9.7練習與實踐
9.7.1練習
9.7.2實踐
第10章專題攝像
10.1科普性專題的拍攝
10.1.1科普性專題的選題原則
10.1.2科普性專題的選材來源
10.1.3科普性專題的鏡頭拍攝
10.2新聞性專題的拍攝
10.2.1新聞性專題的基本特點
10.2.2新聞性專題的拍攝手法
10.2.3新聞性專題的拍攝技巧
10.3紀實性專題的拍攝
10.3.1紀實性專題的特點和價值意義
10.3.2紀實性專題的拍攝技巧
10.4廣告性專題的拍攝
10.4.1廣告性專題的基本特點
10.4.2廣告性專題的拍攝技巧
10.5練習與實踐
10.5.1練習
10.5.2實踐
第11章攝影攝像新技術
11.1360全景拍攝與制作
11.1.1360全景概述
11.1.2360全景拍攝
11.1.3360全景制作
11.1.4360全景應用
11.2無人機拍攝
11.2.1無人機拍攝概述
11.2.2無人機的拍攝技巧
11.2.3使用無人機的注意事項
11.3全息攝影
11.3.1全息攝影概述
11.3.2全息攝影的拍攝技巧
11.3.3全息攝影的拍攝要求
11.43D視頻拍攝
11.4.13D視頻拍攝概述
11.4.23D視頻的拍攝方法
11.4.33D視頻的拍攝要點
11.5練習與實踐
11.5.1練習
11.5.2實踐
參考文獻
第3章數(shù)字畫面的景別和角度
【學習導入】
一日李林到黃山游玩，在迎客松處遇到了一對同樣來旅游的老年夫婦。兩位老人想在迎客松前留影作紀念，就把相機給了李林，讓李林幫他們拍張合影。李林拿起相機，透過取景框看了一下，突然停下問老人：“您二位是拍全身照還是半身照？”。
李林的話涉及了數(shù)字攝影攝像中的一個重要課題——畫面的景別，同樣的被攝對象，與攝影者距離不同，在畫面中所占的比例不同，其構(gòu)圖效果與畫面韻味就會截然不同。同樣，相同的被攝對象，拍攝的角度不同，也會得到千差萬別的效果，正所謂“橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同�！�
【內(nèi)容結(jié)構(gòu)】
本章的內(nèi)容結(jié)構(gòu)如圖3.0所示。
圖3.0本章的內(nèi)容結(jié)構(gòu)
【學習目標】
1.知識目標
理解景別和拍攝角度的概念，了解景別和拍攝角度的區(qū)分方法。
2.能力目標
具備熟練運用合理的景別及拍攝角度拍攝不同的對象，使畫面更為合理、美觀的能力。
3.素質(zhì)目標
培養(yǎng)學生對攝影的進一步興趣，提高審美能力。
3.1景別
在實際生活中，人們在觀察世界時會依據(jù)自己所處的位置和當時的心理需要或遠看取其勢，或近看取其質(zhì)，或掃視全局，或盯住一處，或看個輪廓，或明察細節(jié)。畫面藝術為了適應人們這種心理上、視覺上的變化特點產(chǎn)生了鏡頭的不同景別。
景別是指畫面中主體的范圍和視覺距離的變化。根據(jù)視覺距離變化的遠近和景物范圍的大小將景別分為遠景、全景、中景、近景和特寫。景別的劃分沒有很嚴格的要求，一般來說，在拍攝人物時，景別的劃分是表現(xiàn)人物全身的景別為全景，攝取人物膝蓋以上部分為中景，拍攝人物腰部以上為近景，拍攝人物胸部以上或身體的某一細節(jié)為特寫，如圖3.1所示。
圖3.1景別的劃分(《果果》，徐夢節(jié)攝)
景別與拍攝距離的變化、數(shù)碼相機鏡頭的焦距長短有關。距離被攝對象越近，景別就越小，畫面所包含的內(nèi)容就越少；反之，距離被攝體越遠，景別越大，畫面所包含的內(nèi)容越多。使用的照相機鏡頭焦距越長，景別越小；焦距越短，景別越大。
不同的景別具有不同的表現(xiàn)力，因此大家要根據(jù)表現(xiàn)意圖決定景別，正如繪畫理論中所講的“遠取其勢，近取其神”，當表現(xiàn)的是遼闊的環(huán)境畫面時，為突出氣勢，就用遠景；表現(xiàn)一定環(huán)境中的人物活動全貌，展示一定環(huán)境下發(fā)生的故事情節(jié)，就用全景；中景則重視情節(jié)和人物的動作交流；近景和特寫則強調(diào)了人物面部表情和情緒的細微變化或某一局部的特征。在拍攝過程中，大家應該綜合拍攝意圖、被攝對象特點、拍攝點所在位置等因素來選擇畫面的景別。
3.1.1遠景
圖3.2《靈通閣》(袁東斌攝)
遠景多用于描繪某種特定氣氛或交代環(huán)境概貌特征，主要以它所獨有的寬廣、遼闊的場面展示出雄偉、壯觀的氣勢和宏大規(guī)模來感染讀者。遠景畫面的構(gòu)成特點是以環(huán)境為主，以景物、場面為主要對象，可以沒有人物，有人物也只占很小的位置，如圖3.2所示。
在拍攝遠景作品時要從大處著眼，以氣勢取勝，善于調(diào)動一切手段表現(xiàn)空間深度，如選用廣角鏡頭；適當安排前景，選擇延伸到畫面深處的線條；采用側(cè)光或是逆光，以充分顯示空氣透視效果等。此外，還要注意利用大自然中的線條表現(xiàn)，包括江湖河道的走向、田野地形圖案、山巒起伏形狀、鄉(xiāng)間崎嶇小徑等，利用天空中云層彩霞的變化與地面的明暗色塊相映成趣，增強畫面的形式美感，這些都是使遠景畫面獲得成功的重要因素，如圖3.3所示。
圖3.3《晚歸》(霍松攝)
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