本書討論了桑塔格與中國傳統(tǒng)文化在意識上、思想上的深度關(guān)聯(lián)。桑塔格的作品可謂“文如其人”，富于變化，有時(shí)又自相矛盾；與之相類似的“既此亦彼”“亦黑亦白”的變易模式，也主導(dǎo)著中國古典文論的整體框架。本書以此為出發(fā)點(diǎn)考察桑塔格的整體創(chuàng)作及美學(xué)思想，可以看到，“變易中的不易”與“不易中的變易”，既縱貫其創(chuàng)作的始終，也橫跨她創(chuàng)作的所有門類。從中國傳統(tǒng)文化角度來解讀桑塔格，更有助于讀者深度理解其創(chuàng)作理念和思想。
本書是作者珍妮弗·墨菲的真實(shí)回憶錄。當(dāng)有人瀕臨死亡或受傷，作為第一急救員(EMT)總會(huì)第一時(shí)間到達(dá)現(xiàn)場，甚至常常面臨傳染病、暴力甚至死亡的威脅。有趣、溫馨、鼓舞人心、令人心酸，這本書描述了生活在紐約的珍妮弗·墨菲成為一名第一急救員后不可思議的旅程。對于珍妮弗和她的同伴們來說，這不僅僅是一份工作，更是一種使命，她將把讀者帶入一個(gè)充滿危機(jī)、急救、悲傷、不確定性和黑色幽默的緊張世界。這本來自一線急救員的生死手記將使讀者更加了解和感激那些為他們而戰(zhàn)的人——因?yàn)檫@些人可能身處在一個(gè)我們無法想象的
書稿為著名北美華文作家陳瑞琳的散文集，收入30余篇散文，內(nèi)容涉及異國風(fēng)物、旅行奇遇、人生回憶、親情感念等，總體展現(xiàn)了作者游 走在中西文化邊界的文化思考，海外生活的點(diǎn)滴感受，旅行時(shí)的所見所聞，對鄉(xiāng)土親友和童年生活的回憶，以及對文學(xué)的熱愛與堅(jiān)守。書 稿分為“人生如夢”“親情如海”“詩和遠(yuǎn)方”三輯，收入篇目包括《春花秋月何時(shí)了》《真的不想老》《母親比我快樂》《難舍舊衣》 《北京姑媽》《他從山里來》《尋找雨果》《走進(jìn)阿爾卑斯山》《去新西蘭》《“夢”在不遠(yuǎn)》等。文字清新洗練，展現(xiàn)了海外文學(xué)
本書包括了作家的五篇中短篇小說，分別為《舊衣逸事》《風(fēng)景畫家》《四次會(huì)面》《螺絲在擰緊》《叢林猛獸》。
舊世界被埋葬了。 在移動(dòng)的沙丘上形成了一個(gè)新的王國， 在這個(gè)沙丘之上的城市， 風(fēng)沙從不停歇，于是人們也無法停下。 這片沙漠上有一條無形的線， 出生在這邊，你只能過悲慘的生活，最后被沙丘活活埋�。� 出生在另一邊則意味著你可以把沙子踢進(jìn)風(fēng)里， 讓它們?nèi)ヂ裨釋γ娴娜恕? 有史以來最偉大的潛沙者—— 康納、羅伯、帕爾默和維奧萊四兄妹 每天都在塵土中摸索，開拓未來； 而安雅則生活在礦山旁邊， 直到某一天，她所生活的大部分城鎮(zhèn)被摧毀， 她跟隨父親來到一個(gè)陌生的沙丘之地，展開復(fù)仇計(jì)劃。 而他們，
女明星凱伊·貢達(dá)作為完美的化身，被眾人奉為獨(dú)一無二的信仰，她的仰慕者們紛紛將自己的寄托投影于凱伊；當(dāng)凱伊深陷謀殺傳聞之中，需要現(xiàn)實(shí)的幫助之時(shí)，她先后投奔她的六名影迷，他們都曾熱情洋溢地致信貢達(dá)，聲稱她是他們的人生至高理想。
本書是美國作家布萊恩·埃文森的短篇小說集，收錄了他創(chuàng)作的17部短篇小說，包括《黑色樹皮》《一份報(bào)告》《懲罰》《癱倒的馬》《三次折辱》《邪教》《海邊小鎮(zhèn)》等，作品偏重于描寫人與人關(guān)系、人與外部世界關(guān)系給書中人物所帶來的困境，以及挖掘人物內(nèi)心深處不為人知的黑暗領(lǐng)域。
我叫斯潘莎·夜影，
成為飛行員是我畢生的夢想。
八十年前，人類的艦隊(duì)墜落在這顆巖屑星上，
不僅被無數(shù)太空殘骸包圍，頭頂還盤旋著克雷爾人，
不斷對我們發(fā)起襲擊。
我夢想成為父親那樣的飛行員，抵御外敵，
可他卻在一次任務(wù)中臨陣脫逃，結(jié)果被隊(duì)友擊落。
自此，我被打上了懦夫之女的烙印，但依然夢想著飛上天空，
哪怕住洞窟、吃鼠肉
在《塞萬提斯或閱讀的批評》中，富恩特斯對《堂吉訶德》里的那些或明朗或隱晦的文學(xué)呈現(xiàn)進(jìn)行了深入的分析和批評。從閱讀小說到閱讀世界，從閱讀的批評到創(chuàng)作的批評，富恩特斯沿著塞萬提斯這條線索生發(fā)出了更多的關(guān)聯(lián)路徑：有西班牙特定時(shí)期歷史、文化、宗教、文學(xué)的多維圖景，有對西班牙與西語美洲之間既有沖突又相融合的歷史的深刻反思，也有在塞萬提斯和喬伊斯之間跨越時(shí)空搭建出的某種隱秘的美學(xué)關(guān)聯(lián)。富恩特斯通過更加開放的“文本構(gòu)筑術(shù)”，以他的睿智和博識，讓文學(xué)與歷史、哲學(xué)、神學(xué)、繪畫、經(jīng)濟(jì)學(xué)、語言學(xué)交織如網(wǎng)。<
巴黎發(fā)生了一起連環(huán)殺人案，連續(xù)二十七個(gè)老婦人遇害。警長莫爾萬已經(jīng)對案件調(diào)查了九個(gè)月，依然沒有進(jìn)展。莫爾萬生性孤獨(dú)，不善交際，時(shí)常被噩夢困擾。在陰冷的巴黎冬夜，兇手的陰影離莫爾萬越來越近，而莫爾萬自身的秘密也漸漸顯露；移居法國多年的皮瓊返回了阿根廷，因?yàn)閷σ徊筷P(guān)于特洛伊戰(zhàn)爭的神秘文稿的共同興趣，他和老朋友托馬蒂斯、年輕評論家索爾迪對文稿展開了調(diào)查研究。在這部迷宮般的小說里，賽爾借用偵探小說這種體裁的同時(shí)也在對其進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和解構(gòu)，并且沒有在真實(shí)與虛構(gòu)、現(xiàn)實(shí)與夢境之間設(shè)置明確的邊界。兩個(gè)看似無
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