本書拆解“后九七”香港電影中有關(guān)“數(shù)字技術(shù)”的段落，從“后電影美學(xué)”的表征、規(guī)則與形式中切入命題的美學(xué)根源，在“后殖民文化”語(yǔ)境中拼貼出“后九七”香港電影的文化立場(chǎng)。通過(guò)探究“北上”后迭代的數(shù)字影像修辭，完成邏輯體系的搭建。在子結(jié)構(gòu)序列中，展示“后九七”香港電影中的“浮城”鏡像、身份缺失、宿命循環(huán)下的數(shù)字文本本質(zhì)，用以揭示“數(shù)字技術(shù)”與“后九七”香港電影在演進(jìn)的過(guò)程中相互界定、互為應(yīng)用的現(xiàn)象。
如果說(shuō)宮崎駿和高畑勛各自撐起了吉卜力的半邊天，那么能熟悉這片天空全貌的，一定非二人共同的摯友兼制片人鈴木敏夫莫屬。作為吉卜力獨(dú)立后的首任社長(zhǎng)及現(xiàn)任董事長(zhǎng)制片人，鈴木敏夫擔(dān)任了《千與千尋》《歲月的童話》《紅豬》《哈爾的移動(dòng)城堡》《起風(fēng)了》等絕大部分吉卜力作品的制片工作，并親自撰寫文案、引領(lǐng)宣發(fā)，承載了無(wú)數(shù)吉卜力的幕后回憶。在本書中，他以年份為軌跡，講述了吉卜力30年間總計(jì)22部劇場(chǎng)動(dòng)畫的幕后回憶，從《風(fēng)之谷》到《紅海龜》，你不僅能了解它們?nèi)绾握Q生，更能知道它們?nèi)绾谓?jīng)過(guò)
《影視翻譯與制作》是作者在中國(guó)傳媒大學(xué)所用教材的基礎(chǔ)上編寫完成的，是作者長(zhǎng)期從事影視譯制理論研究、創(chuàng)作實(shí)踐和教學(xué)實(shí)踐的積累和總結(jié)。本書以制片管理為主軸，將影視譯制生產(chǎn)創(chuàng)作的各道工序串聯(lián)起來(lái)，以譯制生產(chǎn)創(chuàng)作的質(zhì)量管理要求和質(zhì)量評(píng)估標(biāo)準(zhǔn)為準(zhǔn)繩，分別論述選片引進(jìn)、譯制質(zhì)量管理、譯制翻譯、譯制導(dǎo)演、譯制配音表演、譯制錄音合成、譯制質(zhì)量評(píng)估等工作的內(nèi)容和要求，分析影視譯制創(chuàng)作涉及的技術(shù)問題和藝術(shù)問題，進(jìn)而探討影視翻譯、配音表演、譯制錄音合成等工作的具體方法和技巧。本書內(nèi)容系統(tǒng)完整，理論與實(shí)踐相結(jié)合，既是一
本書共7章內(nèi)容，包括：分鏡頭概述、分鏡頭畫面元素、鏡頭的基本原理、分鏡頭的繪制格式、分鏡頭的畫面設(shè)計(jì)、連續(xù)鏡頭設(shè)計(jì)、鏡頭間的轉(zhuǎn)換。
《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展報(bào)告（2022~2023）》是中國(guó)紀(jì)錄片研究中心推出的針對(duì)紀(jì)錄片領(lǐng)域的年度發(fā)展報(bào)告。全書分為總報(bào)告、行業(yè)報(bào)告、國(guó)際傳播、國(guó)別研究、前沿觀察、個(gè)案報(bào)告、大事記七個(gè)部分�！翱倛�(bào)告”注重行業(yè)形勢(shì)評(píng)估、問題分析、發(fā)展預(yù)測(cè)，延續(xù)了每年的業(yè)態(tài)調(diào)查，從發(fā)展語(yǔ)境、制播格局、創(chuàng)作圖景、傳播態(tài)勢(shì)等方面對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展進(jìn)行總體回顧，分析闡釋中國(guó)紀(jì)錄片高質(zhì)量發(fā)展的問題域與創(chuàng)新路徑，主張立足新發(fā)展階段，構(gòu)建扎根中國(guó)，面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來(lái)的“中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)派”，推動(dòng)中國(guó)紀(jì)錄片邁向高質(zhì)量
通過(guò)將榮格心理學(xué)與藝術(shù)治療相結(jié)合，本作致力于使用影視作品達(dá)成療愈的目的，將相關(guān)影視作品分為面具類、陰影類、沖突類和整合類四種類型，充分剖析了利用影視作品，在治療過(guò)程中對(duì)來(lái)訪者進(jìn)行心理喚醒、讓來(lái)訪者放下防御、整合沖突能量的可能性。本作補(bǔ)充了作者先前專注于表達(dá)性藝術(shù)治療的作品《繪畫心理分析：追尋畫外之音》與《繪畫心理調(diào)適：表達(dá)人設(shè)外的人生》，呈現(xiàn)了一套基于欣賞模式的藝術(shù)治療方案。
本書是將國(guó)際類型理論與中國(guó)當(dāng)代影視研究相結(jié)合后的研究成果。之所以開展此項(xiàng)研究，一方面是中國(guó)類型理論研究目前落后于國(guó)際類型理論研究的整體潮流，亟待提高研究水平；另一方面是國(guó)內(nèi)目前快速發(fā)展的類型影視創(chuàng)作實(shí)踐也急需理論與批評(píng)的介入和助力。有鑒于此，本書嘗試將國(guó)際類型理論合理有效地應(yīng)用于中國(guó)影視研究之中。其中既有對(duì)國(guó)際類型理論的梳理與評(píng)述，也有將其運(yùn)用于中國(guó)影視研究的具體操作實(shí)踐，對(duì)如何運(yùn)用國(guó)際類型理論優(yōu)秀研究成果，開展中國(guó)類型影視研究可以起到示例作用，有助于打破目前國(guó)內(nèi)類型影視研究的瓶頸狀態(tài)
《中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2023）》基于中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的全產(chǎn)業(yè)要素，聚焦生產(chǎn)、流通、消費(fèi)、傳播、受眾、技術(shù)等如何激勵(lì)產(chǎn)業(yè)效用最大化增長(zhǎng)。結(jié)合年度影視產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)傳播實(shí)踐，通過(guò)多學(xué)科理論視野與產(chǎn)業(yè)實(shí)踐進(jìn)行呼應(yīng)，鏡鑒中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過(guò)程。本書立足大數(shù)據(jù)解析和專家研判，分析影視產(chǎn)業(yè)增長(zhǎng)的動(dòng)力源泉，提取影視產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)變化的內(nèi)外成因。同時(shí)，本書是內(nèi)容與數(shù)據(jù)的結(jié)合體，通過(guò)總報(bào)告和案例報(bào)告的分類梳理，探觀影視產(chǎn)業(yè)的整體表象，并對(duì)2022年中國(guó)的電影、電視劇、電視綜藝、紀(jì)錄片以及泛影視行業(yè)等多個(gè)影視產(chǎn)業(yè)分
本書力圖以藝術(shù)哲學(xué)為基礎(chǔ), 從影視美學(xué)與新媒體傳播的雙重視域, 結(jié)合理論研究和微電影發(fā)展實(shí)際, 對(duì)微電影這一新的電影藝術(shù)形態(tài)作出一種綜合性研究, 初步構(gòu)建具有我國(guó)特色的微電影理論分析框架, 以增進(jìn)人們對(duì)微電影的理論認(rèn)識(shí), 為微電影的研究、創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、鑒賞以及產(chǎn)業(yè)化發(fā)展提供一種理論參考。
在本書中，丹通過(guò)在迪士尼26年的領(lǐng)導(dǎo)之旅中的相關(guān)故事和實(shí)例，介紹了如何領(lǐng)導(dǎo)自己、團(tuán)隊(duì)、組織和變革。本書可以幫助領(lǐng)導(dǎo)者: ?將合適的人環(huán)繞在自己身邊； ?建立信任關(guān)系； ?設(shè)定清晰的期望； ?提供定期的反饋，包括積極的和批判的。 本書中包括真實(shí)的故事、實(shí)踐要點(diǎn)、自評(píng)工具及基于優(yōu)秀案例的研究。在每章的結(jié)尾，都有一個(gè)"要點(diǎn)回顧”，用來(lái)幫助讀者聚焦生活中最重要的事務(wù)并加以完善，從而獲得最大化的積極結(jié)果，獲得成功。
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