在花城版這個歷史悠久的選本中，讀者可以分明感受到撲面而來的新鮮氣息。相對于其它年度選本的詩歌作者而言，這本書中有更多的新面孔，并且每年都在變化。相對于其它年度選本詩歌語言的范式化而言，這本書中的作品語言更注重創新求變，更多表現出“個體先鋒性”。同時，編選者還盡量杜絕晦澀的作品，以“直白的詩意”為審美要旨，致力于打造一本看得懂、可回味、有享受的網絡詩歌時代的紙質年選。
《2019中國詩歌年選》乃花城年選系列之一種。
在中國網絡詩歌□□個20年的尾聲期，兩位詩歌網站創始人徐敬亞、韓慶成擔當了花城版《2019中國詩歌年選》的編選工作。把網刊、論壇、網站、微信、博客等網絡詩歌平臺作為主要的選稿載體，同時也沒有忽略相對為數不多的紙質載體，力求讓選本有著更廣的抽樣視野。在花城版這個歷史悠久的選本中，讀者可以分明感受到撲面而來的新鮮氣息。相對于其它年度選本的詩歌作者而言，這本書中有更多的新面孔，并且每年都在變化。相對于其它年度選本詩歌語言的范式化而言，這本書中的作品語言更注重創新求變，更多表現出“個體先鋒性”。同時，編選者還盡量杜絕晦澀的作品，以“直白的詩意”為審美要旨，致力于打造一本看得懂、可回味、有享受的網絡詩歌時代的紙質年選。
——序《2019中國詩歌年選》
_徐敬亞
當我伸出食指，在手機屏幕上輕輕一點，一首詩便立刻飛向全世界。我知道，我們正在經歷詩歌史上重大轉折的年代。
不會有人告訴我這件事有多么隆重，因為這是人類從未經歷過的時代。
無數前輩與祖先們無法懂得：詩，被一個人寫出來之后，只需要一秒鐘，詩立刻在全天下的范圍內獲得發表“出版”——每個人手里握著的，相當于引爆詩的核按鈕。
細想一下，能夠活在一個巨變的年代是挺有趣兒的遭遇。1980年夏天，沒有電話沒有微信，我和王小妮怎樣從長春一步步找到了北京虎坊路的《詩刊》大院？2019年夏天我自駕游內蒙古一個月。難以想象在沒有電子地圖沒有導航的年月，當年的司機們怎樣把車輛從一條道路開到另一條道路？
當我們站在生活□高的斷崖上面，過去年代所有的一切全部像光線一樣發生了黑洞扭曲，我們差一點兒就忘記了過去發生的事情。
當年的人怎么寫詩？
這個問題似乎使我突然打了一個寒顫——我們這一代可能是□懂得詩歌殿堂威嚴面孔的一批末班者。
在我剛開始寫詩的年代，詩是文豪與才子們的專項……先把詩從亂紙里謄下來，抄在帶格的稿紙上，貼上郵票，寄給遠方大城市的編輯部。運氣如果好，半月若干天后終于等到回音。信封鼓鼓的心里一沉，內中必定是退稿。□可喜的是一張薄薄的來稿采用通知單——那是經過了詩歌責編、編輯部主任、總編三審之后的中舉。如能收到編輯老爺的親筆回信則如同天降甘霖。更多的皓首窮經的無名者們所等到的，只能是杳無音訊的泥牛入海……1980年的《詩刊》每天收到的稿件可以裝一整麻袋……忽然想起，當年有一種東西叫復寫紙，上面刷了顯色劑，有藍黑紅三種顏色，把它夾墊在稿紙下面一層或幾層，一次書寫可以得到兩至幾份詩稿。層數多了，自然難以力透紙背，因此捏筆的手又紅又疼。時至今日，我左手食指的□末關節上仍有一個因久握筆而形成的小厚肉包，如同老兵肩上扛槍留下的磨繭。□后的記憶是1988年海子寄給我的自選詩，仍是用復寫紙墊寫的。
在鐵幕文化年代，由鉛鑄活字印刷而產生的油墨印痕，全部屬于國家。一生中能把自己的名字變成鉛字者，在這么大的國家里實屬鳳毛鱗角、寥若殘星。
捆綁詩的，正是嚴苛的審查制度。這制度已有幾百年的歷史。
□早的詩，難道不是人類與神之間的對話通道么？當眾人匍匐，仰面通天的那位大祭司，正是我們今天意義上的詩人。那時的詩，不是神圣而自由么？之后，詩進入漫長的民間流浪史。那時的詩不是沒有審查么，在口與耳的交接中，在筆與紙的傳抄中，一首一首地如草木般原生態地流傳下來。
詩的層層關卡，始于西方文明中的報刊審查制度。
從15世紀威尼斯的手抄報紙開始，一直到現代印刷術的發明——詩，也像其它文字載體一樣，默默服從著人類近代報刊一整套的查驗過濾體系。也就是說，一個人寫出來的詩，如果想被大眾閱讀，必須以送交詩歌殿堂層層審查為前提。
幸運的是，我們這一代親眼看到了這個威嚴殿堂的一層層坍塌。
詩歌的□□次解放，從鉛字殿堂遭受戲弄開始。
40年前，無數油印的民間社團刊物，打破了層層審查的壁壘，以自寫、自編、自印、自由發行的方式，開啟了上世紀八十年代詩歌自拉自唱的自由之風。那是一個詩人們格外年輕的年代，那是一個心臟跳得格外放肆的年代。帶著一種越獄般的心悸，走投無路的草莽詩人們，推著油滾兒，斗膽與整個國家印刷機器并列而存！小小的分庭抗禮，足以令□□們尷尬：正好像忽然某一天，萬古□□的殿堂旁竟然冒出無數小殿堂。人們突然把供品分別拿回了家并擺到自己眼前，而把巨大的泥塑金身晾在了一邊。
那些年，遠遠地看，中國詩歌不過是兩堆夸張的物品：一堆鐵青著臉的鉛字，一攤恣意流淌的油墨。
這是人類歷史上□大規模的“反印刷術”逆行，也是我此生經歷的□荒唐反差。
當年，正值□現代的柯式印刷從港臺傳入祖國大陸。飛速旋轉的□□貨的海德堡四色膠印機正一臺臺越過國境進入大陸市場……恰此之際，□古老的蠟紙、鋼板、油墨卻在這個國度一筆一畫地愉快地呻吟著狂舞……可以說，重獲自由、翅膀上沾滿油墨的詩，完成了一次脫離鉛字的笨拙叛逃。在詩歌形體上，它以□原始的方式進行了一次□現代的裸奔。從此，鉛字開始搖晃，殿堂龜裂，□□們臉上掛滿了茫然與不甘。我不知道詩在各民族是否有此奇特遭遇。我只是知道，天性羸弱、憂郁的詩，從此在中國生成了一種散漫、粗野、滿不在乎的獨立性格。
詩的第二次解脫，是一次大規模的詩歌集體□□。以1986年兩報詩歌大展為代表的第三代詩人崛起突圍，使詩以火山噴發的姿態沖破了國家的出版體系。從未來學的角度，我對它的定性是：提前20年做了一次大型的“詩歌網頁”。
“個人寫作”，是上世紀九十年代現代詩人圈子里□響亮的流行語。而在今天，這4個漢字，只是一句愚蠢的腦殘廢話。后代人無法理解的，肯定不是萬世不變的“個人”二字，而是隱藏在背后那個強大的“集體”。由幾十年機制培育的集體詩歌意識，一直柔軟地吸附在豐腴的國家機器上，無數身著制服者，威嚴聳立。在當年，如果聲稱“個人寫作”，意味著你屬于一心脫離集體的可怕的個人主義者。
個人寫作權的自立，使中國現代詩完成了向本體回歸的第三次解放。
正當其時，電子信號不失時機地侵入了中國人的生活與寫作。王碼五筆的出現，神奇地化解了漢語與計算機的鐵壁對壘。當詩以每一個偏旁部首和拼音字母的方式，進入詩人的電腦屏幕，所有的詩在完成之際便已顯現出了昔日“發表”的莊嚴體態。
對于以方塊文字為生的漢人，這種賞心悅目相當重要。
電子化時代的來臨，終止了多少代中國人對于鉛字的渴望。詩的孤芳自賞，在電腦年代實現了□低成本的建筑美學顯示。有一句話，可以成為個人寫作年代的經典記憶。那是東北詩歌好漢邵春光的一句雷人之語，它被寫在九十年代邵的自印詩集扉頁上：誰發表我的詩，□□他祖宗！
假如變成人，詩一定是個敏感、多疑、乖戾而憂郁的神經質女子。她常常以□靈敏的嗅覺捕捉到時代發出的天氣預報一樣的氣息。
我們這一代曾親眼看到：自上世紀八十年代以來，詩當仁不讓地充當了中國文化的□□只公雞。從古典啟蒙到現代意識，乃至后現代的解構，詩幾乎一步步領率了整個文化系統。往往是詩□先走出了一步，而后逐步覆蓋到整個文學、音樂、繪畫等藝術精神領域。
1999年新舊世紀之交，成為中國網絡詩歌的元年。掙扎在日常生活泥淖中日漸式微的詩，忽然借助了網絡的神力。詩歌與網絡——這兩個天下□自由的元素相遇，發出了耀眼的弧光。詩，再次更大面積泛濫。
我找到了一個當年的數據，至2005年全國詩歌站點超過300個，網絡詩的年產量近200萬首。這一數量是《全唐詩》的40倍，也是紙介詩歌年產量的40倍（據陳仲義2006年統計）。2018年底，僅中國詩歌流派網一家網站的注冊會員即達28萬詩人之多。而據前不久舉行的“中國網絡詩歌20年紀念會”估算，中國20年來的網絡詩歌發表量已超過百年新詩的總和。
詩歌□散漫□松弛的時刻，恰恰來臨于并不松弛的年代。
當下，社會正在全面進入虛擬化年代，甚至可以說這是一個令人恐怖的年代。虛無縹緲的信息從來沒有像今天這樣爆發。這是一個消息多于事實的年代、一個像素多于面孔的年代、一個點贊多于閱讀的年代。然而只有詩滿面笑容。面對著碎片化、平面化、空心化的高速生活，在幾乎所有的人、所有社會因子都在吃力地匍匐追趕之際，詩反而迎風飛起！
在網絡上，在微博中，在手機里，在微信群，詩不僅是在復活，而是像發情的魔鬼一樣開始瘋狂繁殖。
2008年第三代移動通信3G在中國啟動，使這一年成為手機終端的歷史元年——對于詩，這是意義更加重大的一步。一個仿佛為盲人配備的私人手電筒般的呼喚型實用科技，對于詩人來說，卻更像是為每個人裝備的一部私人的詩歌電臺。
詩，來神兒了。
沒想到，詩歌的彈跳空間被3G打開了。近10年來，現代詩在微博，特別是微信范疇，達到了出神入化的程度。詩，甚至突破了文學體裁上的完整概念，化作了更微小的粉末，在每一個巧妙句子與另類詞語的妖嬈誘惑中，詩一點一滴地向公眾的日常經驗領域滲透。有人夸張地說，在手機年代，連不茍言笑的公務員們的微信文字中也出現了詩意。
在傳統的三大文學體裁的框架中，詩與小說、散文一起，并稱文學三兄弟。可惜的是，小說與散文并沒有因為網絡與手機的興起而受益。相反，令小說家們難堪的是，越來越多的民間段子手們的智慧，無情地碾壓著文豪們的冥思苦想。以至于人們在二三流小說家的新作中不斷看到改頭換面的民間“段子”與網絡“金句”。而散文則向著片斷化、個人化的方向發展。個人情感的需求，使散文的非虛構化傾向越來越強烈。
自上世紀八十年代以來，人們一直認為詩歌的活力被高估了。
現在看，詩歌內在的本質潛力，遠遠被低估了。
所有的文學體裁，在手機終端的屏幕前都受到了時空的擠壓與排斥，只有詩不退反進。
詩那靈光一現的神態，針尖與□□的性格，以及短小、濕潤、光滑的身段，如此應合人類越來越快速的生活。詩人，□□會向民間的段子手們投降。詩人們的智力空間與世俗的趣味，永遠屬于兩類不同的精神維度。
這有點兒像100年前的卡夫卡，外部世界的公共訊息越是擠壓個人經驗，詩人越需要用柔軟的文字與堅硬的世界對峙。這就是為什么越來越多的年輕人無功利地走向詩，不可抑制地甚至是秘密地寫著詩。他們需要的是，是一種生命意義上的求助，他們只是希望讓詩成為一個卑微者自我飛翔的另一對翅膀，成為渺小個體自我安慰、自我抒發的另一類自由的天地。
這也是為什么在詩一文不值的今天，詩人不是越來越少而是越來越多的原因。可以說——詩，已經成為現代人自我救贖的一種現代巫術。
走過了幾千年，詩才□終跨過了這道自由之門。
從遠古時代通神的祭司，到別林斯基所說的“社會的家庭教師”。從引路的旗幟、戰斗的號角，到神經，到□□。從朦朧詩到下半身到垃圾廢話……詩，如一條穿越峽谷后注入寬闊三角洲的大河，它金黃喇叭口正張開無限延伸的雙臂。在不知不覺中，詩隱入了人們的日常生活，如同在□低的海平面上，河流與海洋注定發生著的□□混淆……沖過一座座殿堂，詩□后穩穩地端坐于每一個人手機屏幕。食指的輕輕一點，成為詩歌□新的另一扇隨意出版與發表的大門。
自由發表，成為詩歌越獄的標志。
徐敬亞，詩人、批評家。《今天》理論撰稿人，參加首屆“青春詩會”。代表作《崛起的詩群》，與謝冕、孫紹振并稱“三個崛起”論者。1986年發起“中國現代詩群體大展”，把第三代詩人集體推向詩壇。著有《圭臬之死》《重新做一個批評家》《不原諒歷史》等。現任中國詩歌流派網學術委員會主任，《特區文學·讀詩》主編。
韓慶成，詩人、批評家。干預詩歌理論提出者，代表詩人之一。2011年以來致力于新媒體詩歌的發展與傳播，在網絡詩壇發現、首薦了一批實力新人。著有詩集《城市和鄉村的邊緣》，主編《詩日歷》《華語詩歌年鑒》，主持《詩歌周刊》年度人物、中國好詩榜、華語網絡詩歌獎評選。現任中國詩歌流派網總編輯，《詩歌周刊》主編。
詩，□□個越獄者
——序《2019中國詩歌年選》|徐敬亞……
北京卷
春天在后面|安琪……
春天，被廢棄的鐵路|北塔……
喜鵲的等待里盡是白云
——寫給和順牛郎織女之鄉|大衛……
雪|李浩……
涅瓦河上|劉劍……
直行；轉向|陸健……
當——|南人……
伊雷木湖|汪劍釗……
命名|魏欣然……
自然主義詩篇|瀟瀟……
白露|雁西……
雪的榜樣入門|臧棣……
飯店|周瑟瑟……
黑龍江卷
行止|安海茵……
他對我說起植物的生死|吉慶……
鄉村雪夜|梁瀟霏……
更小的生活|桑克……
這一生遇到過的河流|水子……
靜物|楊河山……
白鷺記|楊勇……
低聲|左遠紅……
吉林卷
坐在一捆稻子上|曹景常……
陣雨|塵軒……
午餐記|董輯……
去北京然后又回長春|董軒宇……
頂針|曲有源……
那一刻|王法……
南嶺子的滄桑|語艷……
遼寧卷
路|宮白云……
余生|遼東天賴……
東郊歌手|林雪……
在孤獨的大城市里看月亮|劉川……
我們就在這片琥珀綠的海域中一起誕生
——給女兒蘇笑嫣|娜仁琪琪格……
廣場上的麻雀|寧明……
狀如群山的沉思|佟子嬰……
天津卷
期待與無明|朵漁……
今夜我夜宿中心漁港|胡慶軍……
只能看見里面的一片荒草|李偉……
故鄉的搬運工|羅振亞……
贊美詩|王彥明……
雜事詩·文學的力量，文化的力量|徐江……
內蒙古卷
這些……|安然……
一列火車|沉香……
呼倫貝爾草原印象|李佳憶……
叩肯勿蘇|劉曉娟……
古時候|青藍格格……
驪歌|唐月……
采風|原散羊……
我們變得平靜了|趙卡……
新疆卷
霜掛|堆雪……
父親，母親|劉濤……
白|如風……
正午里傳來電鋸聲|沙蝎……
我的小鎮|蘇仁聰……
尋找小白馬|王暉……
蘆花白|亞楠……
達烏里秦艽|張映姝……
北京卷
春天在后面_安琪
我又一次來到宋莊
熟悉的口哨、小巷，星星一樣密集的靈感
你看
喝醉的人悲傷的人
狂歡的人構成這個下午的局部
我偽裝成一首歌混進霓虹閃爍
的新年現場
新年了
宋莊，你好嗎
你好嗎？為什么我這么喜歡你
我是喜歡你的頹廢
還是喜歡你的激情。我是喜歡你的
瞬息萬變的情感還是喜歡你
今天不知明天在哪里的生活？
孩子們都有清澈的笑容
宋莊的孩子
總是比別處更美更藝術
親愛的朋友
你抱著孩子站在那里
你給了他/她一個宋莊的今天
請你再給他/她一個宋莊的明天！
（原載《天津文學》2019年第3期）
春天，被廢棄的鐵路_北塔
春天來了，我卻已長不出花朵
到你的枝頭去綻放
□□批桃花謝了，第二批跟著開了
而我的花朵被永遠鎖進了昨天的抽屜
盡管石子寧愿在重壓下碎裂
新的列車已不可能再駛上我的舊路
我的鐵軌已生銹，我的枕木已朽爛
春天來了，我卻已派不出火車
到你的月臺上去跟月亮一起鳴泣
（原載《旅伴》2019年第7期）
喜鵲的等待里盡是白云
——寫給和順牛郎織女之鄉
_大衛
我堅信: 巖石也有一顆波浪的心
愛遇上了愛
人間的所有離愁
拿牛郎不能除盡
拿織女也不能除盡
我堅信: 喜鵲的等待里盡是白云
風，在七月初七這一天是有重量的
玉米地里的風，大約八兩
柿子樹上的風，大約半斤
葡萄架上的葡萄，是未被用舊的星辰
我堅信: 世間所有美好
除了愛，還有別的
但我只愿活得小一些，輕一些
自私一些
余生，我只想活出我身體里
□像人的一部分
——把擁抱給你
——把贊美給神
（原載《詩日歷》微信公眾號2019年9月12日）
雪
_李浩
雪花從空中飄來，落在我的臉上，
安靜地融化。從雪花飄落的
寂靜里，我觸摸到了雪的孤獨。
我站在雪中，將自己雕成時間的雪人。
我站在雪中，阻止大雪把你深埋。
你知道的，“這一切，是那么多余，
多余的，叫人相信死。”可是，
我還是迷信愛。我孤身一人走到
夜晚的盡頭，這路程多像森林
（原載《芳草》2019年□□期）
涅瓦河上
_劉劍
在圣彼得堡，沒有什么比在涅瓦河上更令人愜意的地方
游船會貫穿我們的身體，而身體會涌出粼粼波光，濃郁如海神柱燃起的火焰
它能夠把快樂擲向不太遙遠的芬蘭灣，我們的臉比河面光亮
淡淡的霧氣中，河水如黑綢緞般地延伸
用飽經磨難的邊角塑造出兩岸眾多的教堂和島嶼以及彼得大帝的騎士像
兔子島上的要塞曾經變成水牢
囚禁過要犯囚禁過太子阿列克謝
洪水也曾淹沒過這里，我變成一朵空中的白云，環繞一片被風吹皺的桅桿
仿佛夢中也曾見過你，但并未喊出你的名字——
阿赫瑪托娃的河流
（原載《詩歌月刊》2019年第3期）
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