“自撰”（autofiction）是當(dāng)代作家兼批評(píng)家杜勃羅夫斯基創(chuàng)造的一個(gè)新詞，是作為自傳 (autobiographie)一詞的對(duì)立面出現(xiàn)的。在自撰寫(xiě)作中,作者一邊以自己的名字為真實(shí)性背書(shū)，同時(shí)又明確聲稱(chēng)寫(xiě)的是小說(shuō)。自傳與自撰不是親兄弟，而是父與子。自撰脫胎于自傳，既無(wú)法擺脫自傳的影子，又將自傳作為要突破、批判和解構(gòu)的靶子。自撰寫(xiě)作是對(duì)自傳的“弒父”行為，又以其自稱(chēng)“小說(shuō)”或嫁接小說(shuō)敘事的一切手法完成了“娶母”行為。以真實(shí)為本的傳統(tǒng)自傳是一面直接反射自我的平面鏡，以虛構(gòu)為本的自傳體小說(shuō)是間接折射自我的多棱鏡，自撰是將自我形象進(jìn)行扭曲的哈哈鏡,或是將自我形象進(jìn)行解構(gòu)的裂痕累累的破鏡。
楊國(guó)政：北京大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院法語(yǔ)系教授，博士生導(dǎo)師。研究領(lǐng)域?yàn)樽詡魑膶W(xué)、法國(guó)18世紀(jì)文學(xué)等。曾參與和承擔(dān)多項(xiàng)國(guó)家社科基金、教育部人文社科項(xiàng)目。出版專(zhuān)著《盧梭的自傳作品》，譯著《自傳契約》《社會(huì)契約論》，并擔(dān)任《傳記文學(xué)研究》《改革開(kāi)放30年的外國(guó)文學(xué)研究》（法國(guó)文學(xué)研究部分）《當(dāng)代外國(guó)文學(xué)紀(jì)事（法國(guó)卷）》等著作的主編。
導(dǎo)言
上篇概貌
第一章現(xiàn)象
一、一個(gè)幽靈
二、亂象
三、罵名
四、寫(xiě)不完的“我”
五、“怎么寫(xiě)？”
六、“文”與“學(xué)”
七、虛與實(shí)
第二章背景
一、向“后”轉(zhuǎn)
二、主體的回潮
三、小時(shí)代
四、虛構(gòu)的危機(jī)
五、真實(shí)的危機(jī)
第三章定義
一、杜氏定義
二、克里特人悖論
三、“我”另無(wú)其人
四、兩類(lèi)自撰
第四章先驅(qū)
一、“這樣的先例”
二、科萊特
三、普魯斯特
四、塞利納
五、熱內(nèi)
第五章百家
一、爭(zhēng)議
二、菲利普·勒熱納
三、雅克·勒卡姆
四、熱拉爾·熱奈特
五、瑪麗·達(dá)里厄塞克
六、萬(wàn)桑·科羅納
七、菲利普·加斯帕里尼
八、阿爾諾·施密特
九、菲利普·福雷斯特
十、菲利普·維蘭
第六章“虛”“構(gòu)”
一、亂起虛構(gòu)
二、向虛而構(gòu)
三、構(gòu)而不虛
第七章功能
一、我痛故我寫(xiě)
二、虛構(gòu)：解構(gòu)與建構(gòu)
三、以虛構(gòu)之名
四、虛構(gòu)即詩(shī)
第八章奇葩
一、反“客”（體）為“主”（體）
二、變自撰為性撰
下篇百花
第九章虛實(shí)合成的自傳
——佩雷克的《W或童年的回憶》
一、虛與實(shí)
二、輕與重
三、冷與熱
第十章漫說(shuō)自我
——巴爾特的《巴爾特自述》
一、“小說(shuō)”/“漫說(shuō)”
二、“我”的點(diǎn)描
三、“是我又不是我”
四、“可寫(xiě)”的文本
五、無(wú)定之規(guī)
第十一章“線索”羈絆下的“兒子”
——杜勃羅夫斯基的《兒子》
一、fils：兒子還是線索？
二、Fils：小說(shuō)還是自傳？
三、語(yǔ)言的冒險(xiǎn)
四、向“實(shí)”而“構(gòu)”
五、靈魂的清淤
第十二章懷疑時(shí)代的自傳
——薩洛特的《童年》
一、無(wú)主題變奏
二、尋找失去的感覺(jué)
三、在獨(dú)白中對(duì)話
第十三章自傳寫(xiě)作的“恐怖行動(dòng)”
——羅伯格里耶的《戲說(shuō)》三部曲
一、一個(gè)混合怪胎
二、系鈴與解鈴
三、破鏡重現(xiàn)不重圓
第十四章在死亡中書(shū)寫(xiě)，在書(shū)寫(xiě)中續(xù)命
——吉貝爾的“艾滋病三部曲”
一、欲說(shuō)還休
二、小說(shuō)之名
三、身體的書(shū)寫(xiě)
四、書(shū)寫(xiě)·疏泄·書(shū)信·輸血
第十五章“非個(gè)人”的時(shí)代自傳
——安妮·埃爾諾的《歲月》
一、從照片說(shuō)開(kāi)去
二、“集成小說(shuō)”
三、非個(gè)人自傳
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
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作品名對(duì)照表
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