21 世紀初，中國動畫人因為缺乏面向市場的創作經驗，紛紛模仿美國和日本動
畫，出現了一種棄民族化的現象；近幾年《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童
降世》《姜子牙》等中國風格的動畫因為票房和口碑都表現不俗，動畫界又掀起了
再民族化的熱潮。因此，今天重談中國動畫學派的民族化，可謂恰逢其時。
回溯歷史，20 世紀三四十年代，萬氏兄弟在模仿迪士尼動畫生產一段時間后，
逐漸意識到要創作我們自己的動畫片。這種文化上的覺醒催生了中國第一部動畫長
片《鐵扇公主》。無獨有偶，新中國成立后不久，上海美術電影制片廠動畫藝術家
們也主動擺脫蘇聯、東歐動畫片影響，嘗試開辟一條動畫創作的新路。《神筆馬良》
《驕傲的將軍》作為這一探索的開端，拉開了中國動畫民族化的序幕。
民族化深深地改變了中國動畫的面貌，尤其水墨動畫的發明，讓中國動畫
在世界舞臺大放異彩。動畫民族化的成功并非一蹴而就，從最初文化符號的簡單拼
貼到最后民族文化精神的自然傳遞，這背后凝聚著許多動畫前輩的汗水和智慧。前
輩們用汗水和思想孕育出一朵朵藝術之花，百花齊放，各具風采。當我越靠近中國
動畫這個百花園，聆聽動畫前輩的深情回憶，我越發認識到動畫民族化這一實
踐的重要價值，也越發意識到梳理動畫前輩們思想財富的迫切性。
中國動畫民族化，以傳統文化為切入點。《神筆馬良》《驕傲的將軍》的成功，
堅定了中國動畫前輩們的文化自信，也為《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書奇譚》
《金猴降妖》這些鴻篇巨作的問世打下了基礎。當然，傳統文化并非動畫創作一劑
萬能的良藥，最重要的是是否展現了民族文化的精神。本書在對中國學派動畫進行
文化尋根的同時，還對 20 世紀中國動畫如何同外國動畫、文藝發生關系并進行
互動這一問題進行了關系梳理、邏輯分析，這是本書的一大亮點。它為讀者了解中
國動畫學派，認識動畫民族化提供了一個更開闊的視野。我們以往談論中國動畫民
族性時往往忽略了其世界性，這就容易把 20 世紀中國動畫傳播得走樣。再深入
觀察，我們能進一步發現中國動畫的民族性和世界普遍價值的交匯處。在一些技術
技法、創作觀念上中外動畫也有承續關系。中國動畫的世界性的這一面是它得以屹
立世界舞臺的重要原因。
寫作中，無法規避的一個問題是 20 世紀中國學派動畫盡管都是為電影院放映
而創作，沒有實驗片和影院片之分，但影片在風格、樣式上確實差距較大。比如
《小蝌蚪找媽媽》《豬八戒吃瓜》《超級肥皂》和《大鬧天宮》《哪吒鬧海》《天書奇
譚》相比，前面三部短片就充滿探索性，美術形式各不相同；而后面三部長片的美
術形式是一種相對統一的裝飾風格。在闡述中，筆者盡量從共性去思考和闡釋，以
便對不同風格、類型的動畫創作實踐起到實質性的指導作用。本書所涉的意象
便是各類風格動畫之間最為重要的一個交匯點。意象既不是具象，也不是
抽象，是深受中國傳統美學影響的中國動畫人特有的思維下創立的中國風格。無
論是水墨畫、剪紙、漫畫，還是裝飾畫，都追求意象的表達。
歲月不居，時節如流。100 之年，忽焉將至。中國動畫曲折的發展進程中，動
畫理論也在不斷完善，但還沒有出現像美國《動畫師生存手冊》《生命的幻想》那
樣影響深遠的著作，我們很多著作深受外國理論影響，這不得不說是中國動畫界的
一大遺憾！ 2018 年習近平總書記在全國宣傳思想工作會議上強調，要堅持馬克思主
義在我國哲學社會科學領域的指導地位，要建設具有中國特色、中國風格、中國氣
派的哲學社會科學。中國動畫在幾代動畫人的實踐中，形成了系統的民族化思想和
豐富的創作經驗，但一直沒有凝練出本土的動畫理論，希望本書能夠起到拋磚引玉
的作用。
第 1 章 中國動畫學派民族化思想及當代價值 / 1
1.1 世界動畫影壇中的中國學派及其民族化實踐 / 1
1.1.1 中國動畫學派稱謂考辨 / 1
1.1.2 中國動畫學派民族化的內涵 / 6
1.2 中國動畫學派的當代價值和時代意義 / 10
1.2.1 中國動畫電影的當下困境 / 10
1.2.2 中國動畫學派的當代價值 / 12
1.2.3 中國動畫學派的時代意義 / 13
1.3 中國動畫學派研究的開拓創新 / 14
第 2 章 中國動畫學派意象風格的構建 / 18
2.1 意象內涵及中西動畫的分野 / 18
2.1.1 意象內涵 / 18
2.1.2 中西意象表現的差異性 / 22
2.2 中國動畫學派意象思維的形成 / 27
2.2.1 創作主體的身份國畫家、漫畫家 / 27
2.2.2 中國畫的寫意傳神 / 29
2.2.3 漫畫的寫意抒情 / 32
2.2.4 民間藝術心物交融的審美追求 / 36
2.3 中國動畫學派的意象追求 / 40
2.3.1 象外之象中國動畫的造型 / 40
2.3.2 虛實相生中國動畫時空 / 43
2.3.3 情景相融中國動畫場景中的意境 / 47
2.3.4 寫意抒情中國動畫的角色表演 / 52
第 3 章 中國動畫學派對普遍價值的尋求 / 55
3.1 寓教于樂的中國學派動畫電影 / 56
3.1.1 中國學派動畫電影的三種文化類型 / 56
3.1.2 載道與娛樂中西動畫的不同側重 / 58
3.2 中國學派動畫電影的仁愛思想 / 61
3.3 中國學派動畫電影的道德觀念 / 64
3.3.1 人類缺點的批判 / 65
3.3.2 英雄人性之美的頌揚 / 67
3.4 天人合一的生態意識 / 69
第 4 章 中國動畫學派的現代性追求 / 72
4.1 中國學派動畫電影美術風格中的西方繪畫觀念 / 73
4.1.1 用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來：李可染的藝術主張 / 73
4.1.2 集大成而革新的藝術家張光宇 / 78
4.1.3 畢加索加城隍廟：張仃的藝術風格 / 83
4.2 中國學派動畫電影中的外國動畫電影基因 / 88
4.2.1 美國動畫對中國動畫的影響 / 88
4.2.2 蘇聯、東歐動畫傳統對中國動畫的影響 / 89
4.3 對外交流對中國學派動畫電影創作觀念的影響 / 94
4.3.1 薩格勒布國際動畫電影節引發的中國動畫電影創作觀念變革 / 94
4.3.2 王樹忱的幽默氣質 / 101
4.4 本土語境下的個體之思 / 103
第 5 章 中國動畫學派的缺憾及其根源 / 107
5.1 缺憾 / 107
5.1.1 注重教化，藝術感染力不足 / 107
5.1.2 注重美術形式，電影語言挖掘不夠 / 109
5.1.3 現代意識不強 / 110
5.2 根源：過于封閉的文化環境 / 111
第 6 章 民族性與世界性的融通是中國動畫發展之道 / 113
6.1 恪守民族文化底色，彰顯中國風格 / 113
6.2 融通世界，與時代同頻共振 / 118
參考文獻 / 122
附錄 1 上海美術電影制片廠動畫電影國際獲獎一覽表 / 133
附錄 2 上海美術電影制片廠生產目錄（19551995） / 136
后記 / 146
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