20世紀(jì)90年代開始，視覺文化逐漸從邊緣走向中心，成為我國社會文化的主導(dǎo)形態(tài)；我國新聞業(yè)經(jīng)歷多次轉(zhuǎn)型，形成了全新的新聞秩序，視覺化成為重要的發(fā)展議題。本書以視覺化發(fā)展脈絡(luò)為主線，系統(tǒng)整合我國1990年以來新聞領(lǐng)域的主導(dǎo)視覺產(chǎn)品形態(tài)。通過對多樣產(chǎn)品背后主導(dǎo)技術(shù)話語的歸納和提煉，并將其納入技術(shù)可供性理論的分析框架，兼顧技術(shù)特性與新聞媒體的訴求關(guān)系，形成對技術(shù)話語變遷規(guī)律的總體把握。同時，本書還嘗試從視覺技術(shù)話語的演變，考察視覺化對新聞邊界和相關(guān)理論的解構(gòu)與重構(gòu)，為形成根植于中國的本土化新聞理論奠定基礎(chǔ)。
* 本書拓展了一種理解中國新聞傳播史的新視角
在新的媒體環(huán)境中，我國的新聞產(chǎn)品展現(xiàn)出了多元化的新興形態(tài)。新聞生產(chǎn)也因而呈現(xiàn)出區(qū)別于傳統(tǒng)媒介產(chǎn)品制作的全新規(guī)律，對新聞媒體提出了新的要求。本書以視覺化的發(fā)展脈絡(luò)為主線，首次系統(tǒng)地整合、考察了我國自1990年開始新聞領(lǐng)域的幾乎所有主導(dǎo)視覺產(chǎn)品形態(tài)，并通過不同主導(dǎo)形態(tài)之間的對比提煉我國新聞生產(chǎn)規(guī)律的整體發(fā)展軌跡。
* 技術(shù)已經(jīng)構(gòu)成學(xué)界討論視覺產(chǎn)品、文化的主要研究范式
本書通過歸納、提煉多樣產(chǎn)品背后的主導(dǎo)技術(shù)話語，并將其納入技術(shù)可供性理論的分析框架下，兼顧技術(shù)特性與新聞媒體的訴求關(guān)系，形成對技術(shù)話語變遷規(guī)律的總體把握。
* 西方新聞傳播學(xué)理論的水土不服
我國新聞傳播學(xué)的大部分理論屬于西方舶來品或其移植、改造的產(chǎn)物，雖具有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)價值，但由于其所根植的政治、經(jīng)濟(jì)、文化土壤與我國存在差異，不少理論存在水土不服的問題。新技術(shù)提供的新語境我重建更適合我國現(xiàn)狀的理論提供機(jī)會。本書嘗試從視覺技術(shù)話語的變遷，透視視覺化對新聞邊界和相關(guān)理論的解構(gòu)與重構(gòu)，為形成根植于中國的本土化理論奠定基礎(chǔ)。
20世紀(jì)90年代開始，視覺文化從邊緣走向中心，成為我國主導(dǎo)的社會文化形態(tài)。我國新聞業(yè)也經(jīng)歷多次轉(zhuǎn)型，視覺化成為新聞業(yè)發(fā)展的重要議題，創(chuàng)造出了全新的新聞秩序。新興技術(shù)的涌現(xiàn)催生了新聞產(chǎn)品多元的視覺表現(xiàn)形式，同時也在實(shí)踐和理念層面改變著中國新聞業(yè)本身。新聞作為人類最重要的公共文化產(chǎn)品之一，是人類認(rèn)識、理解世界最主要的透鏡。一方面，視覺化趨勢必然會導(dǎo)致新聞生產(chǎn)過程的變革；另一方面，新聞生產(chǎn)和傳播方式的演變也反過來會引發(fā)知識圖景和信息圖景的更新。
本書希望能夠系統(tǒng)討論中國新聞生產(chǎn)視覺邏輯自1990年以來的發(fā)展變遷，試圖發(fā)掘紛繁的產(chǎn)品形式背后隱藏的規(guī)律及其對新聞業(yè)的影響。本書首先從視覺入手，考察人類對于視覺的認(rèn)知變化：從一種次于理性的、代表混沌和秩序缺失的感性存在，發(fā)展成為后現(xiàn)代社會的主導(dǎo)存在。在視覺化轉(zhuǎn)向的過程中，技術(shù)起到了關(guān)鍵性作用，甚至可以說技術(shù)就是圖像的一部分。因而，技術(shù)作為視覺化的原初推動力為考察新聞產(chǎn)品提供了有效進(jìn)路。為避免走入技術(shù)決定論的陷阱，本書使用可供性理論作為構(gòu)成性詮釋的分析工具，考察生產(chǎn)主體的訴求與技術(shù)能力的接合地帶，發(fā)掘技術(shù)為媒體視覺話語提供的可能性，進(jìn)而揭示其發(fā)展規(guī)律。當(dāng)下，我國新聞生產(chǎn)中存在三套最主要的技術(shù)觀念話語，即蒙太奇、數(shù)據(jù)可視化與虛擬現(xiàn)實(shí)。這三套技術(shù)話語遵循不同的新聞生產(chǎn)流程、觀念和實(shí)踐方式，共同組成了我國新聞業(yè)的總體版圖。
第二至四章分別對三種視覺技術(shù)話語進(jìn)行討論，以信息內(nèi)容、時空調(diào)度、話語組織、表現(xiàn)性內(nèi)容四個面向所構(gòu)建的分析框架為基礎(chǔ)，從技術(shù)可供性角度挖掘不同視覺技術(shù)話語的特征。作為首個以視覺為主要呈現(xiàn)形式的新聞媒介，電視的普及標(biāo)志著視覺霸權(quán)時代的來臨。源于電影藝術(shù)的蒙太奇有著與生俱來的藝術(shù)氣質(zhì)，從電視新聞開始，新聞實(shí)踐在其感染下，敘事開始呈現(xiàn)出一定的藝術(shù)特性，并增加了對畫面審美方面的要求。新聞蒙太奇為新聞敘事提供了信息新奇化、重塑時空、拼貼整合、統(tǒng)制意義和刺激情緒的可能性。
在數(shù)據(jù)呈現(xiàn)指數(shù)增長的信息時代，人類對于數(shù)據(jù)的解讀能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其產(chǎn)生速度。可視化作為處理、轉(zhuǎn)化數(shù)據(jù)的重要抓手，在這一過程中起到了非常重要的作用。更重要的是，數(shù)據(jù)及其可視化形式不再只是充當(dāng)輔助新聞敘事的手段，而構(gòu)成了新聞本身，促成了新聞在呈現(xiàn)形態(tài)、表征方式和思維邏輯的轉(zhuǎn)型。作為一種技術(shù)話語，數(shù)據(jù)可視化為新聞生產(chǎn)提供了信息科學(xué)化、時空多元化、可視化敘事、交互協(xié)作和具象化情感等五個維度的可能性。
以虛擬現(xiàn)實(shí)為代表的沉浸式技術(shù)無疑構(gòu)成了未來信息傳播的發(fā)展方向。在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)所營造的沉浸式新聞場景中，曾經(jīng)分隔用戶與影像世界之間的第四堵墻被打破用戶能夠直接置身虛擬環(huán)境。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將新聞的視覺化提升到了前所未有的高度，并催生了沉浸式新聞。沉浸式新聞的目的不僅是展現(xiàn)事實(shí)，還更多是為用戶提供體驗事實(shí)的機(jī)會。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為新聞生產(chǎn)提供了升維信息、超越時空、身體敘事、適人化交互和共情等五個維度的可能性。
雖然新形態(tài)不斷更替，但每個技術(shù)的出現(xiàn)和盛行背后都折射出了視覺邏輯變遷的一個側(cè)面。從事件影像的旁觀者到影像活動的參與者，再到將身心浸潤于影像環(huán)境，人們開始全面卷入媒介世界。第五章在前述視覺技術(shù)可供性討論的基礎(chǔ)上，提煉和總結(jié)了視覺邏輯的演化規(guī)律及其為敘事帶來的變化，包括時空關(guān)系的解構(gòu)與重構(gòu)、認(rèn)知維度的拓展與深化、多元交互的敘事與對話以及人機(jī)邊界的消解與融合。第六章從理論層面探索視覺邏輯對新聞相關(guān)理論和價值觀的影響和重塑。本書基于對新聞本質(zhì)的反思，試圖通過建構(gòu)視覺客觀性體系和視覺新聞價值闡釋視覺主導(dǎo)下新聞邊界的解構(gòu)與重構(gòu)。最后的結(jié)語部分就未來技術(shù)的發(fā)展對人類及社會的影響進(jìn)行了開放式的批判思考。未來視覺媒介或?qū)⑥D(zhuǎn)型為全覺的媒介系統(tǒng)，然而，這可能會為人們帶來比視覺傳播更為徹底、顛覆的主體性問題。因此，對技術(shù)發(fā)展趨勢的前瞻性及批判性研究十分重要，只有這樣才能實(shí)現(xiàn)一種更加智慧的生存方式。
作者簡介：
王曉培
北京交通大學(xué)語言與傳播學(xué)院副教授，中國人民大學(xué)與美國南加州大學(xué)聯(lián)合培養(yǎng)博士生。主要研究方向為新媒體時代的視聽傳播、國際傳播。目前，累計在國內(nèi)外期刊發(fā)表SSCI、CSSCI論文30余篇，出版教材2部，主持國家社科青年課題1項。其代表作曾獲國家廣電總局第六屆飛天電視劇論文評選三等獎、青年新媒體學(xué)術(shù)研究啟皓獎學(xué)術(shù)新秀獎等。
緒 論
第一節(jié) 研究背景
一、圖像宰制的世界
二、回望：我國新聞的發(fā)展歷程
第二節(jié) 研究問題與對象
一、研究問題與范圍
二、主要研究方法
三、主要創(chuàng)新與不足
第一章 信息生產(chǎn)的視覺轉(zhuǎn)向
第一節(jié) 視覺之辨
一、知覺與理性的彌合
二、文化的圖像轉(zhuǎn)向
三、后現(xiàn)代、景觀與擬像
四、視覺文化研究概述
第二節(jié) 技術(shù)作為視覺轉(zhuǎn)向的重要動力
一、技術(shù)發(fā)展與視覺化趨勢
二、視覺技術(shù)與社會的互構(gòu)
三、技術(shù)模態(tài)的理論基礎(chǔ)：可供性理論
第三節(jié) 中國新聞生產(chǎn)的視覺技術(shù)話語
一、新聞生產(chǎn)研究綜述
二、新聞報道的視覺化趨勢
三、新聞視覺形態(tài)發(fā)展概述
四、三套主導(dǎo)的視覺技術(shù)話語與分析框架
第二章 視覺的基本語法：蒙太奇與新聞敘事的再造
第一節(jié) 理論溯源：電影藝術(shù)中的蒙太奇
一、蒙太奇的誕生
二、蒙太奇理論的形成與發(fā)展
第二節(jié) 蒙太奇在中國新聞領(lǐng)域的應(yīng)用與發(fā)展
一、艱難起步：新聞蒙太奇意識缺位
二、走出陰影：新聞蒙太奇思維的逐步確立
三、新形態(tài)與新聞蒙太奇的新發(fā)展
第三節(jié) 新聞蒙太奇的可供性分析
一、信息新奇化
二、重塑時空
三、拼貼整合
四、統(tǒng)制意義
五、刺激情緒
第三章 信息之美：數(shù)據(jù)可視化與新聞的交互生產(chǎn)
第一節(jié) 數(shù)據(jù)可視化的發(fā)展
一、可視化的發(fā)端：從地圖說起
二、可視化之辨：定義與類型
三、數(shù)據(jù)可視化與新聞
第二節(jié) 數(shù)據(jù)可視化在中國新聞領(lǐng)域的應(yīng)用
一、前奏：數(shù)據(jù)與圖表
二、起步階段：數(shù)據(jù)意識不足
三、成熟階段：可視化思維的不斷強(qiáng)化
第三節(jié) 新聞數(shù)據(jù)可視化的可供性分析
一、信息科學(xué)化
二、時空多元化
三、可視化敘事
四、交互協(xié)作
五、具象化情感
第四章 墻的打破：虛擬現(xiàn)實(shí)與新聞的多模態(tài)體驗
第一節(jié) 虛擬現(xiàn)實(shí)的起源與發(fā)展：當(dāng)夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)
第二節(jié) 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)概觀
一、相關(guān)技術(shù)定義
二、虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)的分類與特性
第三節(jié) 虛擬現(xiàn)實(shí)與新聞：沉浸式新聞及其應(yīng)用一、定義與特征
二、全球視野：西方媒體的沉浸實(shí)踐
三、本土實(shí)踐：中國的應(yīng)用與發(fā)展
第四節(jié) 虛擬現(xiàn)實(shí)的可供性分析
一、升維信息
二、超越時空
三、身體敘事
四、適人化交互
五、共情
第五章 從旁觀到浸潤：視覺邏輯的演進(jìn)規(guī)律
第一節(jié) 視覺技術(shù)可供性變遷的四個面向
第二節(jié) 時空關(guān)系的解構(gòu)與重構(gòu)
一、液態(tài)空間與無時間之時間
二、時空關(guān)系的再造
第三節(jié) 認(rèn)知維度的拓展與深化
一、接合感官：超能的身體
二、訴諸感性：構(gòu)建想象的共同體
第四節(jié) 多元交互的敘事與對話
一、信息庫與個體化敘事
二、物的語言與互動對話
第五節(jié) 人機(jī)邊界的消解與融合
一、媒介的融合與泛在
二、后人類與人機(jī)智能的耦合
第六章 流動與重建：新聞生產(chǎn)的視覺邊界
第一節(jié) 發(fā)掘新聞本質(zhì)：對生命的關(guān)切
第二節(jié) 視覺客觀性體系
一、事實(shí)性
二、公正性
三、透明性
第三節(jié) 新聞價值的新發(fā)展：視覺新聞價值
一、中外新聞價值研究綜述
二、視覺新聞價值：新要素的出場
結(jié) 語
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