中國(guó)新聞生產(chǎn)的視覺(jué)邏輯變遷
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20世紀(jì)90年代開始，視覺(jué)文化逐漸從邊緣走向中心，成為我國(guó)社會(huì)文化的主導(dǎo)形態(tài)；我國(guó)新聞業(yè)經(jīng)歷多次轉(zhuǎn)型，形成了全新的新聞秩序，視覺(jué)化成為重要的發(fā)展議題。本書以視覺(jué)化發(fā)展脈絡(luò)為主線，系統(tǒng)整合我國(guó)1990年以來(lái)新聞?lì)I(lǐng)域的主導(dǎo)視覺(jué)產(chǎn)品形態(tài)。通過(guò)對(duì)多樣產(chǎn)品背后主導(dǎo)技術(shù)話語(yǔ)的歸納和提煉，并將其納入技術(shù)可供性理論的分析框架，兼顧技術(shù)特性與新聞媒體的訴求關(guān)系，形成對(duì)技術(shù)話語(yǔ)變遷規(guī)律的總體把握。同時(shí)，本書還嘗試從視覺(jué)技術(shù)話語(yǔ)的演變，考察視覺(jué)化對(duì)新聞邊界和相關(guān)理論的解構(gòu)與重構(gòu)，為形成根植于中國(guó)的本土化新聞理論奠定基礎(chǔ)。
* 本書拓展了一種理解中國(guó)新聞傳播史的新視角在新的媒體環(huán)境中，我國(guó)的新聞產(chǎn)品展現(xiàn)出了多元化的新興形態(tài)。新聞生產(chǎn)也因而呈現(xiàn)出區(qū)別于傳統(tǒng)媒介產(chǎn)品制作的全新規(guī)律，對(duì)新聞媒體提出了新的要求。本書以視覺(jué)化的發(fā)展脈絡(luò)為主線，首次系統(tǒng)地整合、考察了我國(guó)自1990年開始新聞?lì)I(lǐng)域的幾乎所有主導(dǎo)視覺(jué)產(chǎn)品形態(tài)，并通過(guò)不同主導(dǎo)形態(tài)之間的對(duì)比提煉我國(guó)新聞生產(chǎn)規(guī)律的整體發(fā)展軌跡。* 技術(shù)已經(jīng)構(gòu)成學(xué)界討論視覺(jué)產(chǎn)品、文化的主要研究范式本書通過(guò)歸納、提煉多樣產(chǎn)品背后的主導(dǎo)技術(shù)話語(yǔ)，并將其納入技術(shù)可供性理論的分析框架下，兼顧技術(shù)特性與新聞媒體的訴求關(guān)系，形成對(duì)技術(shù)話語(yǔ)變遷規(guī)律的總體把握。* 西方新聞傳播學(xué)理論的水土不服我國(guó)新聞傳播學(xué)的大部分理論屬于西方舶來(lái)品或其移植、改造的產(chǎn)物，雖具有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)價(jià)值，但由于其所根植的政治、經(jīng)濟(jì)、文化土壤與我國(guó)存在差異，不少理論存在水土不服的問(wèn)題。新技術(shù)提供的新語(yǔ)境我重建更適合我國(guó)現(xiàn)狀的理論提供機(jī)會(huì)。本書嘗試從視覺(jué)技術(shù)話語(yǔ)的變遷，透視視覺(jué)化對(duì)新聞邊界和相關(guān)理論的解構(gòu)與重構(gòu)，為形成根植于中國(guó)的本土化理論奠定基礎(chǔ)。
20世紀(jì)90年代開始，視覺(jué)文化從邊緣走向中心，成為我國(guó)主導(dǎo)的社會(huì)文化形態(tài)。我國(guó)新聞業(yè)也經(jīng)歷多次轉(zhuǎn)型，視覺(jué)化成為新聞業(yè)發(fā)展的重要議題，創(chuàng)造出了全新的新聞秩序。新興技術(shù)的涌現(xiàn)催生了新聞產(chǎn)品多元的視覺(jué)表現(xiàn)形式，同時(shí)也在實(shí)踐和理念層面改變著中國(guó)新聞業(yè)本身。新聞作為人類最重要的公共文化產(chǎn)品之一，是人類認(rèn)識(shí)、理解世界最主要的透鏡。一方面，視覺(jué)化趨勢(shì)必然會(huì)導(dǎo)致新聞生產(chǎn)過(guò)程的變革；另一方面，新聞生產(chǎn)和傳播方式的演變也反過(guò)來(lái)會(huì)引發(fā)知識(shí)圖景和信息圖景的更新。本書希望能夠系統(tǒng)討論中國(guó)新聞生產(chǎn)視覺(jué)邏輯自1990年以來(lái)的發(fā)展變遷，試圖發(fā)掘紛繁的產(chǎn)品形式背后隱藏的規(guī)律及其對(duì)新聞業(yè)的影響。本書首先從視覺(jué)入手，考察人類對(duì)于視覺(jué)的認(rèn)知變化：從一種次于理性的、代表混沌和秩序缺失的感性存在，發(fā)展成為后現(xiàn)代社會(huì)的主導(dǎo)存在。在視覺(jué)化轉(zhuǎn)向的過(guò)程中，技術(shù)起到了關(guān)鍵性作用，甚至可以說(shuō)技術(shù)就是圖像的一部分。因而，技術(shù)作為視覺(jué)化的原初推動(dòng)力為考察新聞產(chǎn)品提供了有效進(jìn)路。為避免走入技術(shù)決定論的陷阱，本書使用可供性理論作為構(gòu)成性詮釋的分析工具，考察生產(chǎn)主體的訴求與技術(shù)能力的接合地帶，發(fā)掘技術(shù)為媒體視覺(jué)話語(yǔ)提供的可能性，進(jìn)而揭示其發(fā)展規(guī)律。當(dāng)下，我國(guó)新聞生產(chǎn)中存在三套最主要的技術(shù)觀念話語(yǔ)，即蒙太奇、數(shù)據(jù)可視化與虛擬現(xiàn)實(shí)。這三套技術(shù)話語(yǔ)遵循不同的新聞生產(chǎn)流程、觀念和實(shí)踐方式，共同組成了我國(guó)新聞業(yè)的總體版圖。第二至四章分別對(duì)三種視覺(jué)技術(shù)話語(yǔ)進(jìn)行討論，以信息內(nèi)容、時(shí)空調(diào)度、話語(yǔ)組織、表現(xiàn)性內(nèi)容四個(gè)面向所構(gòu)建的分析框架為基礎(chǔ)，從技術(shù)可供性角度挖掘不同視覺(jué)技術(shù)話語(yǔ)的特征。作為首個(gè)以視覺(jué)為主要呈現(xiàn)形式的新聞媒介，電視的普及標(biāo)志著視覺(jué)霸權(quán)時(shí)代的來(lái)臨。源于電影藝術(shù)的蒙太奇有著與生俱來(lái)的藝術(shù)氣質(zhì)，從電視新聞開始，新聞實(shí)踐在其感染下，敘事開始呈現(xiàn)出一定的藝術(shù)特性，并增加了對(duì)畫面審美方面的要求。新聞蒙太奇為新聞敘事提供了信息新奇化、重塑時(shí)空、拼貼整合、統(tǒng)制意義和刺激情緒的可能性。在數(shù)據(jù)呈現(xiàn)指數(shù)增長(zhǎng)的信息時(shí)代，人類對(duì)于數(shù)據(jù)的解讀能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其產(chǎn)生速度。可視化作為處理、轉(zhuǎn)化數(shù)據(jù)的重要抓手，在這一過(guò)程中起到了非常重要的作用。更重要的是，數(shù)據(jù)及其可視化形式不再只是充當(dāng)輔助新聞敘事的手段，而構(gòu)成了新聞本身，促成了新聞在呈現(xiàn)形態(tài)、表征方式和思維邏輯的轉(zhuǎn)型。作為一種技術(shù)話語(yǔ)，數(shù)據(jù)可視化為新聞生產(chǎn)提供了信息科學(xué)化、時(shí)空多元化、可視化敘事、交互協(xié)作和具象化情感等五個(gè)維度的可能性。以虛擬現(xiàn)實(shí)為代表的沉浸式技術(shù)無(wú)疑構(gòu)成了未來(lái)信息傳播的發(fā)展方向。在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)所營(yíng)造的沉浸式新聞場(chǎng)景中，曾經(jīng)分隔用戶與影像世界之間的第四堵墻被打破用戶能夠直接置身虛擬環(huán)境。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將新聞的視覺(jué)化提升到了前所未有的高度，并催生了沉浸式新聞。沉浸式新聞的目的不僅是展現(xiàn)事實(shí)，還更多是為用戶提供體驗(yàn)事實(shí)的機(jī)會(huì)。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為新聞生產(chǎn)提供了升維信息、超越時(shí)空、身體敘事、適人化交互和共情等五個(gè)維度的可能性。雖然新形態(tài)不斷更替，但每個(gè)技術(shù)的出現(xiàn)和盛行背后都折射出了視覺(jué)邏輯變遷的一個(gè)側(cè)面。從事件影像的旁觀者到影像活動(dòng)的參與者，再到將身心浸潤(rùn)于影像環(huán)境，人們開始全面卷入媒介世界。第五章在前述視覺(jué)技術(shù)可供性討論的基礎(chǔ)上，提煉和總結(jié)了視覺(jué)邏輯的演化規(guī)律及其為敘事帶來(lái)的變化，包括時(shí)空關(guān)系的解構(gòu)與重構(gòu)、認(rèn)知維度的拓展與深化、多元交互的敘事與對(duì)話以及人機(jī)邊界的消解與融合。第六章從理論層面探索視覺(jué)邏輯對(duì)新聞相關(guān)理論和價(jià)值觀的影響和重塑。本書基于對(duì)新聞本質(zhì)的反思，試圖通過(guò)建構(gòu)視覺(jué)客觀性體系和視覺(jué)新聞價(jià)值闡釋視覺(jué)主導(dǎo)下新聞邊界的解構(gòu)與重構(gòu)。最后的結(jié)語(yǔ)部分就未來(lái)技術(shù)的發(fā)展對(duì)人類及社會(huì)的影響進(jìn)行了開放式的批判思考。未來(lái)視覺(jué)媒介或?qū)⑥D(zhuǎn)型為全覺(jué)的媒介系統(tǒng)，然而，這可能會(huì)為人們帶來(lái)比視覺(jué)傳播更為徹底、顛覆的主體性問(wèn)題。因此，對(duì)技術(shù)發(fā)展趨勢(shì)的前瞻性及批判性研究十分重要，只有這樣才能實(shí)現(xiàn)一種更加智慧的生存方式。
作者簡(jiǎn)介：王曉培北京交通大學(xué)語(yǔ)言與傳播學(xué)院副教授，中國(guó)人民大學(xué)與美國(guó)南加州大學(xué)聯(lián)合培養(yǎng)博士生。主要研究方向?yàn)樾旅襟w時(shí)代的視聽傳播、國(guó)際傳播。目前，累計(jì)在國(guó)內(nèi)外期刊發(fā)表SSCI、CSSCI論文30余篇，出版教材2部，主持國(guó)家社科青年課題1項(xiàng)。其代表作曾獲國(guó)家廣電總局第六屆飛天電視劇論文評(píng)選三等獎(jiǎng)、青年新媒體學(xué)術(shù)研究啟皓獎(jiǎng)學(xué)術(shù)新秀獎(jiǎng)等。
緒 論第一節(jié) 研究背景一、圖像宰制的世界二、回望：我國(guó)新聞的發(fā)展歷程第二節(jié) 研究問(wèn)題與對(duì)象一、研究問(wèn)題與范圍二、主要研究方法三、主要?jiǎng)?chuàng)新與不足第一章 信息生產(chǎn)的視覺(jué)轉(zhuǎn)向第一節(jié) 視覺(jué)之辨一、知覺(jué)與理性的彌合二、文化的圖像轉(zhuǎn)向三、后現(xiàn)代、景觀與擬像四、視覺(jué)文化研究概述第二節(jié) 技術(shù)作為視覺(jué)轉(zhuǎn)向的重要?jiǎng)恿?br />一、技術(shù)發(fā)展與視覺(jué)化趨勢(shì)二、視覺(jué)技術(shù)與社會(huì)的互構(gòu)三、技術(shù)模態(tài)的理論基礎(chǔ)：可供性理論第三節(jié) 中國(guó)新聞生產(chǎn)的視覺(jué)技術(shù)話語(yǔ)一、新聞生產(chǎn)研究綜述二、新聞報(bào)道的視覺(jué)化趨勢(shì)三、新聞視覺(jué)形態(tài)發(fā)展概述四、三套主導(dǎo)的視覺(jué)技術(shù)話語(yǔ)與分析框架第二章 視覺(jué)的基本語(yǔ)法：蒙太奇與新聞敘事的再造第一節(jié) 理論溯源：電影藝術(shù)中的蒙太奇一、蒙太奇的誕生二、蒙太奇理論的形成與發(fā)展第二節(jié) 蒙太奇在中國(guó)新聞?lì)I(lǐng)域的應(yīng)用與發(fā)展一、艱難起步：新聞蒙太奇意識(shí)缺位二、走出陰影：新聞蒙太奇思維的逐步確立三、新形態(tài)與新聞蒙太奇的新發(fā)展第三節(jié) 新聞蒙太奇的可供性分析一、信息新奇化二、重塑時(shí)空三、拼貼整合四、統(tǒng)制意義五、刺激情緒第三章 信息之美：數(shù)據(jù)可視化與新聞的交互生產(chǎn)第一節(jié) 數(shù)據(jù)可視化的發(fā)展一、可視化的發(fā)端：從地圖說(shuō)起二、可視化之辨：定義與類型三、數(shù)據(jù)可視化與新聞第二節(jié) 數(shù)據(jù)可視化在中國(guó)新聞?lì)I(lǐng)域的應(yīng)用一、前奏：數(shù)據(jù)與圖表二、起步階段：數(shù)據(jù)意識(shí)不足三、成熟階段：可視化思維的不斷強(qiáng)化第三節(jié) 新聞數(shù)據(jù)可視化的可供性分析一、信息科學(xué)化二、時(shí)空多元化三、可視化敘事四、交互協(xié)作五、具象化情感第四章 墻的打破：虛擬現(xiàn)實(shí)與新聞的多模態(tài)體驗(yàn)第一節(jié) 虛擬現(xiàn)實(shí)的起源與發(fā)展：當(dāng)夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)第二節(jié) 虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)概觀一、相關(guān)技術(shù)定義二、虛擬現(xiàn)實(shí)系統(tǒng)的分類與特性第三節(jié) 虛擬現(xiàn)實(shí)與新聞：沉浸式新聞及其應(yīng)用一、定義與特征二、全球視野：西方媒體的沉浸實(shí)踐三、本土實(shí)踐：中國(guó)的應(yīng)用與發(fā)展第四節(jié) 虛擬現(xiàn)實(shí)的可供性分析一、升維信息二、超越時(shí)空三、身體敘事四、適人化交互五、共情第五章 從旁觀到浸潤(rùn)：視覺(jué)邏輯的演進(jìn)規(guī)律第一節(jié) 視覺(jué)技術(shù)可供性變遷的四個(gè)面向第二節(jié) 時(shí)空關(guān)系的解構(gòu)與重構(gòu)一、液態(tài)空間與無(wú)時(shí)間之時(shí)間二、時(shí)空關(guān)系的再造第三節(jié) 認(rèn)知維度的拓展與深化一、接合感官：超能的身體二、訴諸感性：構(gòu)建想象的共同體第四節(jié) 多元交互的敘事與對(duì)話一、信息庫(kù)與個(gè)體化敘事二、物的語(yǔ)言與互動(dòng)對(duì)話第五節(jié) 人機(jī)邊界的消解與融合一、媒介的融合與泛在二、后人類與人機(jī)智能的耦合第六章 流動(dòng)與重建：新聞生產(chǎn)的視覺(jué)邊界第一節(jié) 發(fā)掘新聞本質(zhì)：對(duì)生命的關(guān)切第二節(jié) 視覺(jué)客觀性體系一、事實(shí)性二、公正性三、透明性第三節(jié) 新聞價(jià)值的新發(fā)展：視覺(jué)新聞價(jià)值一、中外新聞價(jià)值研究綜述二、視覺(jué)新聞價(jià)值：新要素的出場(chǎng)結(jié) 語(yǔ)
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