《采葑小集》是一本關于圖書裝幀設計的隨筆集。作者群山在文中洋洋灑灑近十萬字，內容從說書、說人，到說裝幀設計，凡是與書有關的內容，無論是人還是事，都是作者描述、捕捉的對象，文筆細膩靈動，感情真摯。書中共收錄文章四十余篇，每一篇文章都涉及一本或幾本相關圖書的封面，而且附有所談論封面的彩圖，圖文相輔相成，相映成趣，頗值得一讀。
往昔之書，封面美麗優雅，圖案以小見大，或契合書的主旨，或富有裝飾性，散發著濃郁的文化韻味。摩挲舊版書，即便封面已磨損，紙張已泛黃，那種溫暖醇厚的氣息，依舊令人著迷。二十世紀九十年代，我們的圖書步入市場化運作，書籍設計的面貌也隨之大變。那時，艷俗的封面、起皺的壓膜隨處可見，名社的書也長著廉價的面孔。如今，我們已經走過那個從手繪轉向電腦設計的尷尬的過渡時期，技術條件大大提升，但是面對讀者日益精細的閱讀口味，有靈魂的書籍設計又有多少呢？
《采葑小集》的出版，適逢其時。作者評裝幀的文字，并非泛泛而談，他既探究封面的構圖、用色，木刻的刀法，線條的意蘊，字體的匹配，又追索畫家的經歷，畫面的含義，乃至不同版本封面的演變。作者引導著我們，去體味老一輩設計家對于書的理解--如何從傳統的、民族的文化里汲取營養，如何在有限的條件下鍛造新的形式，如何避免符號化的表現，如何用簡練而有效的語匯勾畫書的內涵，如何保有一種雅致的書卷之氣……簡而言之，是如何創造一種獨具中國意味的書籍設計。這些溫厚、雅潔的文字和美麗的封面，行之久遠，將成為愛書人流連的紙上花園。
群山，原名楊群山，河北沙河市人。務過農，學過畫，上過軍校，當過軍官；后轉業至機關工作至今。業余喜讀孔莊詩騷、唐詩宋詞、明清小品、周氏兄弟和止庵、揚之水，愛寫小說和隨筆。作品見于《北京青年報》副刊、《青島日報》等多家報刊。
序 1
采葑小集（一）：《落葉》 1
采葑小集（二）：《巴黎鱗爪》 6
采葑小集（三）：《南行記續篇》 11
采葑小集（四）：《銀鈴》 16
采葑小集（五）：《文藝與性愛》 22
采葑小集（六）：《幻洲》第一卷第三期 26
采葑小集（七）：《美文集》 30
采葑小集（八）：《守望萊茵河》 34
采葑小集（九）：《戀歌》 38
采葑小集（十）：《古戀歌》 41
采葑小集（十一）：《閑話揚州》 46
采葑小集（十二）：《熱戀》 51
采葑小集（十三）：《古廟集》 54
采葑小集（十四）：《戰中人》 58
采葑小集（十五）：《白馬底騎者》 62
采葑小集（十六）：《前夜》 67
采葑小集（十七）：《彷徨》 71
采葑小集（十八）：《楊高傳》三部曲 79
采葑小集（十九）：《王貴與李香香》 87
采葑小集（二十）：《孔雀》 91
采葑小集（二十一）：《再生曲》 95
采葑小集（二十二）：《春鳥集》 99
采葑小集（二十三）：《嶺南春》 103
采葑小集（二十四）：《我和兒童文學》 106
采葑小集（二十五）：《八十自省》 110
采葑小集（二十六）：《英雄格斯爾可汗》 114
采葑小集（二十七）：《東風第一枝》 118
采葑小集（二十八）：《珍妮的肖像》 122
采葑小集（二十九）：《聽雪記》 125
采葑小集（三十）：《金塔一樣的麥穗》 128
采葑小集（三十一）：《迎春曲》 131
采葑小集（三十二）：《農村大躍進歌謠選》 135
采葑小集（三十三）：《晦庵書話》 138
采葑小集（三十四）：《龍套集》 144
采葑小集（三十五）：《江浙訪書記》 148
采葑小集（三十六）：《瓿齋戲劇雜詠》 152
采葑小集（三十七）：《外國童話選》 156
采葑小集（三十八）：《少年兒童歌曲選》（第一集） 160
采葑小集（三十九）：《詩的技巧》 164
采葑小集（四十）：《風雪人間》 168
采葑小集（四十一）：《海陵王》 172
采葑小集（四十二）：《南渡北歸》裝幀談屑 176
采葑小集（四十三）：得書雜記 182
后 記 187
采葑小集（十七）：《彷徨》
魯迅先生的《彷徨》單行本，寒齋藏有兩種：一種是一九二六年八月由北京北新書局初版并列為作者所編的“烏合叢書”之一的、被眾多藏家所追逐的那種大三十二開毛邊本；另一種乃一九四三年四月由“魯迅先生紀念委員會”編纂、“魯迅全集出版社”出版的小三十二開土紙本。兩書封面的作者均標示為陶元慶。有次我取出兩書夸示于人，并問其二者的封面有何不同，友人左看右看、橫看豎看，究竟不明所以，末了答非所問地補充一句“開本大小不同”。我對此報之以笑而不答。
其實，笑而不答就意味其中藏有一點小的故實。《彷徨》的封面出自陶元慶之手，這事的確。按，陶元慶乃大先生在北京時期常與互動的一位畫家，其不僅深諳國畫三昧，且兼通西洋畫之秘籍，其畫作也博采眾長，而不獨獨追求形似，常常融國畫、西畫、圖案于一體，呈顯極強的形式美感和氣韻。彼時大先生不僅對他的美術事業大加獎掖提攜，也多次邀他為自己的著作、朋友的著作等文學書籍做封面。正因為如此，他在書籍裝幀藝術上得名最盛，其作品往往構思奇巧，簡練渾厚，筆墨精到，令人意遠。《彷徨》的封面便是一例：其底色采用橙紅，用了幾何線條畫三人呆坐椅上，于百無聊賴中負暄閑話，而太陽卻是顫顫巍巍的不圓而作落日狀，其筆意兼備象征和寫實，非常貼切地傳達了彷徨的精神狀態。當時有人妄評太陽不圓，元慶也頗無奈：“我正佩服，竟還有人以為我是連兩腳規也不會用。”然而大先生卻對這個封面極為贊賞，稱“《彷徨》的書面實在非常有力，看了使人感動”，又特別提到在廈門大學的德籍美學教師GustavEcke說這個封面好，“太陽畫得極好”。此外，元慶尚為大先生著、譯、編之書，如《朝花夕拾》《墳》《中國小說史略》《唐宋傳奇集》《苦悶的象征》《出了象牙之塔》及《工人綏惠略夫》等作了封面。平心而論，這些作品，莫說開一代風氣之先，便是在時下乃至將來也堪稱書林絕品，倘冠以前無古人、后無來者，也未必過分的吧。
然而，事過十七年之后，在大先生和元慶先生都已作古之后，我所說的“小的故實”終于發作了。一九四三年四月，時在成都的復興書社出版了“魯迅全集單行本”也即上述“土紙本”，其版權頁赫然標明：原著者魯迅；編纂者魯迅先生紀念委員會；出版者魯迅全集出版社；發行人穆伯廷；發行者復興書局（成都祠堂街）；總經售成都北新書局。其名頭不可謂小。但無論它的來頭有多么大吧，細心的讀者卻不難發現，此書令人驚愕之處乃在于封面：當年大先生最為贊賞、元慶遭人曲解而最為無奈的那個“顫顫巍巍”的“太陽”，卻是著著實實地被“會使用兩腳規的人”規矩成無以復加的“圓太陽”，便是它所發出的使人無精打采的光暈，也被會使用直尺的人比劃了，終于一變而為等距的直線了，整個畫面顯得呆滯、死板，靈氣和韻味頓失。咦吁，庸者自庸矣，然則當年的那個“魯迅先生紀念委員會”，其組成者乃為何人哉，“魯迅全集出版社”組成其何人哉，難不成此間居然無有大先生一個知音耶？然而畢竟是人鬼兩造，欲持公論者究竟無法起大先生和元慶先生于地下，便是當真如此，面對這樣的昏人，兩位先賢除了對他們“浮一大白”之外，怕也只有無奈地苦笑了。的確，在未發現可靠結實的資料之前，我寧愿把此事看作善意的而非惡意的做作；當然，事實是否如此，殊未敢必。不過在我看來，文化缺失、底蘊不足乃是造成此等佛頭著糞、貞淑被侮的惡例的根本原因，這似乎也是無可懷疑的。
“土紙本”的版權項所列，似只有“穆伯廷”可以落實到人頭，但我于網上遍搜一過兒，此人仍然未見蹤跡，其他的則虛渺得可以，這卻要仰仗熟知掌故秘辛者來指點迷津了。今昔事異，無可類比。我無意拿民國年間的人事來與當下做比，但有兩個問題我一直在考慮：其一，在魯迅、陶元慶存活的年代能出現無與倫比的書籍裝幀藝術的精品，作家與藝術家的互動、二者之間的高度協調是否其中的一個緣由；其二，如果是，其基礎或底蘊乃為之何。顯然，寫下這些已是多余，但未必超出小文所要表述的意思。
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