伴生，一種植物，相伴共生。恰如兩位作者，一樣地喜歡文字，喜歡記錄，一路走來，編織了五彩的人生。母女倆思想、情感、工作、學習的痕跡被不經意地串成線，看似無關聯，卻又割不斷。唯識、花懋編*的《伴生》一篇篇文章，一絲絲感情，在字里行間閃動，閃爍著對生命的熱愛，對親情的眷戀，對信仰和夢想的追逐，以及對責任的詮釋。
唯識，本名張建暉，1964年生于黑龍江鶴崗，祖籍河北豐潤。1986年畢業于華南理工大學電力系。哈爾濱理工大學工程碩士，教授級高級工程師。業余時間愛好寫作、翻譯。譯作《新西蘭電力市場規則》《中國對俄購電調度運行規則》《OECF貸款協議》《建筑與藝術》等。
花懋，本名朱冬昀，1994年生于黑龍江鶴崗，自幼生活在哈爾濱，祖籍江蘇海安。喜歡讀書、寫作和音樂，鐘愛中國歷史。曾獲黑龍江省青少年鋼琴比賽二等獎、黑龍江省優秀廣播劇表演獎等。現就讀于南京工程學院環境工程系。在校期間參與院刊編輯工作，曾任記者團副團長、編輯部部長。
《伴生》：
重溫《阮玲玉》，斷斷續續用了三天時間，這回比第一次要耐心得多，不再嫌開頭硌澀無趣。
這一耐得住性子，就看出些上次沒發覺的好處，譬如結構。
影片的敘事方式很特別，三重時空交錯在一起，穿插著對舊時演員的訪談，創作人員及演員對影片的討論，以及當年的拍攝實況。這些影像重疊在一起，情感流露得很真實，而阮玲玉的形象在多重角度的解讀之下顯得更加立體可感。或許有人覺得過于跳躍和松散，但是很難得的是表達精準，沒什么似是而非的隱喻，雖然時空復雜交錯，可導演把要講的話都明確地拍出來了，在這一點上幾乎沒有給觀眾造成太多思維上的錯覺。
不得不提，張曼玉憑借這部片子獲得了柏林影后。曼玉是港姐出身，出道之初一直是演蹦蹦跳跳的年輕姑娘，萬金油一樣地出現在各種電影里，某導演曾評價當時的曼玉：“Maggie紅，當然很紅，但是沒演技也是真的。”而這部電影似乎是曼玉的分水嶺，某種程度上來說，《阮玲玉》很像紀錄片式的傳記，導演態度誠懇謹慎，基本客觀地為觀眾重現了阮玲玉的一生，拍攝手法不乏新意，演員的表現亦可圈可點。
阿阮的一生其實并不算十分跌宕，少女時碰上一個張達民，情竇初開自然是千好萬好，后來張家家道中落，從小嬌生慣養的公子哥又一無所長，顧不上情分廉恥，淪落到問女人要生活費也不足為奇，至此還談不上他的薄幸。當然，后來他的種種行徑就十分讓人惡心了，不過幸好那時的阿阮身邊有一個唐季珊。
我看不出唐對阿阮是否有情有義，如果只看他供養阿阮的母親和養女，承擔她們起居的一切費用，似乎是能看出些情意的，可更多的時候，唐只是出于虛榮，把阿阮當作裝點門面的工具——畢竟那時候的阿阮人美戲好，紅得炙手可熱。富商和女明星，聽上去似乎無可厚非，可這樣的阿阮又有多危險，把喜怒哀樂甚至身家性命都交付給一個男人莫測的心情，實在讓人唏噓不已。當然，還有一個蔡楚生，這位年輕的導演希望拍出時代的聲音，躊躇滿志，看上去比前兩位都要有情有義有擔當。阿阮不避諱地出演他進步電影中的女主角，卻并未因此得到一根救命稻草，起碼她在懸崖上呼救時，他不肯救她。
阿阮死時25歲，一個絕世紅伶最好的年華，她尚未老去，亦不再青澀，錘煉得有演技也有人氣，然而她死了。“她只是對生活失望，始終不能做一個世故而又聰明的人。”阿阮選擇死亡，大抵是將生活看待得太過嚴肅。她柔弱善良，對生活仍然懷有熱望。但或許正是因為她太有良心，反而挨不過世人的指指戳戳，除了死亡一途，也沒別的路可走。這種無言的抗爭有多少價值我不知道，我只知道連她的自殺都十分動人。
吃安眠藥死去大概是很適合阿阮的，安靜，帶點溫柔的意味。她回到家來，盛粥，端上樓，看一眼養女，然后回房間，把藥拌在粥里一口一口吃下去，昏昏然跪在唐季珊床前，溫柔地問：“季珊，你愛不愛我？”這場景太心酸，她最后誰也沒抓住，帶著滿腔的無望，就這樣默默地，伶仃地死去了，酒會上她大概已經有自殺的打算，醺醺然喝得半醉，吻遍了在場的每一個人，還調皮地講：“我吻他最久，因為我知道他是最害羞的導演了。”這個“他”自然是蔡楚生，縱然蔡楚生不救她，說“走了還不是要回來”，可阿阮一點都不怨，酒會上的阿阮眼睛有多亮，神色有多嬌媚，怎忍心讓人去想她香消玉殞？后來阿阮一個人跳舞，仰著頭和著拍子，沉醉，茫然，神色里有風情也有天真，導演似乎也貪看她的美麗，不怕費膠片地由著她跳了很久很久。只是影片已近結尾，這舞是無論如何都跳不到老了。影片后半段有很多只給曼玉的鏡頭，她上樓梯，她換衣，她垂首，她抽煙，一句臺詞都沒有，偏偏渾身上下每一寸都會講話，只一個側影，一個凝固的笑，簡直美得讓人雙膝發軟。
世人慣愛聽名人逸事，甚至是丑事，若在今日，阿阮或許還會被罵上一句炒作，但在當時，那個嚴肅生活的阿阮竟絕望到非死不可的地步，其實她不是死于情困，也不是死于人言，她有何罪可畏呢？不過是心里凄惶罷了。
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