本書收入呂新的六部中篇：《沙子》《深紅的農事》《夜晚的順序》《在十二月漫長的黑夜里》《十月》《黃花》。小說以晉北農村為背景，講述了一個個或明或暗的故事，相互重疊，相互補充，相互印證，匯成一條流淌在民間的看似波瀾不驚實則暗流涌動的生命之河，內里藏著無數的命運乾坤。
民間是淳樸的，貧困的，隱晦的，也是藏污納垢的，草菅人命的，愚昧無知的。而上演這一出出“戲劇”的或主或次的人物，他們各自都心事重重又無處言說，也不能言說，于是深埋心底，或生根發芽使其成為更沉默更神秘更勇敢的人，或變質了腐爛了使其成為墮落的寡德的無恥之徒。人性，從來無法做簡單的善惡之分；是生活摧毀了那些軟弱之人，同時塑造了勇士。在勇士的行列里，女性的形象似乎更加飽滿、更加偉岸、更加光彩照人，《黃花》中的大姨便是這種形象的典型，身為村婦，本是個無足輕重的民間小人物，然而她堅忍、大方、仁慈、利索，在一群烏七八糟的小男人面前，真有凜凜大丈夫氣概。
純凈詩化的語言，呈現紛亂逼真的民間百態
昭示人性的斑駁復雜和命運的在劫難逃
呂新，生于1963年，1986年開始發表小說，有小說多部，現為山西作協專業作家。著有《草青》《掩面》《下弦月》等。
001 寫在《黃花》之前［自序］
003 沙 子
044 深紅的農事
091 夜晚的順序
124 在十二月漫長的黑夜里
161 十 月
207 黃 花
265 后 記
寂靜的西山上有時候突然密密麻麻地站滿了沉默不語的牛，仿佛是在雨后的一瞬間突然長出來的。更多的時候，只有那種豆粒大小的鮮紅的漿果在風中搖曳，釋放出陣陣酸甜的氣息。那些往南去的馬車多數時候如同在夢里行走，車上載著草或炭，有時全是人。烏鴉在車的上空一路跟隨，悠長而遙遠地叫著。
-——《深紅的農事》
透過窗戶，我看見她在院子里的一個土堆上踮起兩只腳，她的鑲有白邊的黑色布鞋此時只剩下了那幾道白邊，其余的都看不清，漆黑一團，一道黃色的手電的圓光從她的手中傳出，一直射向了屋檐下的一個泥草筑成的燕窩。夜風吹動她的頭發和衣衫，拂動著的疊影占據了我的視線。仰望夜晚呢喃溫馨的燕窩和黑色剪影似的屋檐，我看見她的口中正獨自喃喃地說著一些什么。隔著窗戶，從屋里到院中，一段不太長的距離和一道薄脆的玻璃使我無法聽清她的言語。
——《夜晚的順序》
幾年以后，父親去世的時候，天正下著雨，家里陰暗得像晚上。他看了一會兒墻上母親的遺像，又看看我，然后十分不放心地對我說：
“千萬千萬要記住，一定不要把木柴放在火旁邊。”
我朝他點點頭，告訴他說我記住了。
“你以為我真是病死的嗎？”接著，他又說，“我完全是被那場火給活活燒死的。要是沒有幾年前那場火，多了不敢說，我再活五年，絕對沒有問題，這個把握我是有的。”?
那時候我還不太懂事，我對他說，你放心地去吧，我保證不會把木柴放在火旁邊。
——《在十二月漫長的黑夜里》
萬順被帶走的那天，外面飄著一點小雪。在倪云的印象里，那雪薄得像紗，她很認真地記得它們的那種樣子，她剛一打開窗戶，就看見它們一縷一縷地飄了進來，有的直接上了她的臉和頭發，有的剛一進來就不見了。?
它們是斜著飄進來的，站在屋里，能看到它們如同一道一道的虛浮的斜坡被運了進來。
——《十月》
爐子里的火把屋里映照得暖融融的。
小十一坐在大姨家的炕上，看見窗戶外面的玻璃上漸漸地有了一些東西，一簇一簇的草，一朵一朵的花，還有很多漸漸生出來的樹、云彩和霧。他知道，這些東西本來是沒有的，完全是凍出來的，等天一暖和，太陽一出來，它們馬
上就都不見了，也不知都躲到了哪里。天要是一冷，就立即又都紛紛地來了，探頭探腦地出現在窗戶外面。
大姨說：“你媽到底是咋死的？”
小十一說：“不知道。”
大姨說：“你這個小沒良心的，你媽算是白疼你了。”
小十一說：“從家里走的時候說是去開會，等再回來的時候，人已經死了。”
大姨說：“她是一個人回來的嗎？”
小十一說：“我不是說了嗎，等再回來的時候，已經死了，死了還咋能回來？是幾個人把她抬回來的。我看見她的臉上好像有血，又好像有人很忙亂地給她擦過，沒擦干凈。”
大姨說：“人們還都以為她是病死的。”
“我媽沒病。”小十一說。
——《黃花》
……
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