《豎讀》是馮驥才先生的一部作品集，收錄了他自1980年起三十多年來的佳作，多是有關他對書、對人、對中國傳統文化乃世界文化生發的情愫。但書與人難分，二者又無不與其生長的土地與文化息息相關。于是三者相交、相融，譜做了一曲華美的文化樂章。從中，我們可以看出馮先生讀書之“大”，他博覽眾書且不拘囿于書齋里的名著；他讀書之“深”，放眼大格局，為保護民間文化而奔走各地。《豎讀》是作者行走的札記，思想的書寫，也是作者情懷的寄托。
1、《豎讀》這一書名，源自馮驥才先生關于閱讀的“橫讀豎讀說”，他認為：“橫讀”近于瀏覽，而“豎讀”卻不止于精讀，更需要投入情感和思想，“豎讀”所需要的是心靈的感應與啟示、境界的提升，以及美的煥發。而《豎讀》一書便如同“豎讀”這一閱讀方式一樣，具備了深邃的思想以及對美的敏感體驗。
2、馮驥才先生是一位性情中人，單憑文字可以看出他的真誠與率真，對書、對人，及對那些與讀書有關的小物件都有著難以割舍的情致。對于文化，他更是以一片赤誠守護之。為記錄一些非物質文化遺產、為挽救一些古文化、為探求世界文化之精神魅力，他不懼坎坷四處奔波。
3、馮驥才是一位作家，一位具備敏銳捕捉力和人文關懷的作家；馮驥才又不只是一位作家，他更像一位背負著傳承民族文化重任而努力前行的衛士。
馮驥才，浙江寧波人，1942年生于天津，中國當代作家，“傷痕文學運動”代表作家，又以“文化反思小說”對文壇產生深遠影響。其文學作品題材廣泛，形式多樣，已出版各種作品（集）五十余種，其中《高女人和她的矮丈夫》《神鞭》《三寸金蓮》《珍珠鳥》等均獲全國文學獎。作品被譯成英、法、德、意、日、俄等十余種文字，出版各種譯本三十余種。
《豎讀》：
但我從中細心查辨，也能認出某些痕跡的來由，想起這里邊包含著的、只有我才知道的故事，并聯想到與此有關或無關的、早已融進往昔歲月中的童年生活。
為此，我很少用濕布去拭抹它。
只有一次例外。那是我上小學四年級時。我前排坐著一個女同學，十分瘦弱。她年齡與我一般大，個子卻比我矮一頭。兩條短短的黃辮兒，簡直是兩根麻繩頭。一天，上語文課，我沒聽講，卻悄悄把眼前的兩條黃辮子拴在這女同學的椅子背兒上。正巧老師叫她回答問題，她一起身，拴住的辮子扯得她頭痛得大叫。我的語文老師姓李，瘦削的臉滿是黑胡茬，連臉頰上都是。一副黑邊的近視鏡遮住他的眼神，使我頭次見到他時以為他挺兇，其實他溫和極了。他對我們調皮的忍耐限度比別的老師都大。但不知為什么，那天他好厲害，把我一把拉到課堂前，叫我伸出雙手，狠狠打了十多板子。他真生氣呢！氣呼呼地直喘，什么話也說不出來了，只指著門瞪圓眼對我吼道：“走！快走！”我離開了課堂，一路跑回家。我手疼倒沒什么，但當眾挨打受罰，我的自尊心受不了。于是，我眼淚汪汪地在桌上寫了“李老師是狗！”幾個字。我寫得那么痛快和解氣，好像這幾個字給我報了什么“仇”似的。這幾個字就相當威風地在我桌上保留了好長時間。
在表的嘀嗒聲中，在上下課的鈴聲中，在雨和雪輪番交替地敲打窗子聲中，我長大起來，事也懂得多了。桌上那幾個字卻不那么神氣了。反而怕被人瞧見，似乎成了一種不光彩、甚至是恥辱的污跡，我帶著一種說不清是對李老師，還是對長大后再也遇不到那個瘦弱的女同學的愧疚心情，用手巾尖兒蘸些水使勁把這幾個字抹下去。
真奇怪！字兒抹掉了，好像心里干凈了一些。
我上了中學，畢業了，參加了工作。我的許多事，寫信、寫文章、畫畫、吃東西，做些什么零七八碎的事都在這桌上，它一直伴隨著我。
但它在我長大起來的身軀前，漸漸顯得矮小，不合用了；而且用久了，愈來愈破舊，在后來買進來的新家具中間，顯得寒磣和過時。它似乎老了，早完成了使命，在人世間物換星移的常規里等待著接受取代。
有一天我畫畫。畫幅大，桌面小。不得不把一半畫紙垂到桌下，先畫鋪在桌面上的一半；待畫得差不多時，再拉上紙來畫另一半。這樣就很難照顧到畫面的整體感。我畫得那么別扭，真急了，止不住憤憤地罵遁：
“真該死，這破桌子！”
它聽著，不吭一聲。等我畫好了畫兒，張掛起來；畫面卻意外地好。我十分快活，早把桌子忘在一旁。它呢？依然默默旁立。它就是這樣與我為伴，好像我不拋掉它，它就一心而從無二意地跟隨著我。是不是由于它僅僅是無生命的物品，我從未把它作為一只小貓、小鳥、小兔那樣的伴侶？但是，小兔死了，小貓跑了，小鳥飛了，它卻不聲不響地有心地記下我生活經歷過的許多酸甜苦辣，并順從地任我做任何有損于它的事。當一次，我聽說自己遭遇不幸，是因為被一位多年來與我非常要好的朋友出賣時，我忍受不住，發瘋似的猛地一拍桌面：
“啪！”
桌面上出現一條長長的裂縫；我那顆初入社會純真的心上，也暗暗出現一條裂痕。它競同我一樣。
從此，我便不覺地愛護起它來了。
我有過一個女朋友。她是一只快樂的小鳥：那早晨站在沾著露水的枝頭抖動翅膀、在陽光里飛來飛去、在煙囪上探頭探腦的小鳥。她總笑。她整天似乎除去快樂什么也不知道。她在任何一群人中出現，都能極快地把快樂通過笑、通過活潑的目光、通過喜氣洋洋的俊俏的小臉兒、通過率真的動作，傳染給每一個人。我說她的快樂是照眼的、悅耳的、香噴噴的；是魔術。我稱她為“快樂女神”。
她一雙腿長長的。愛穿一條淡藍色的短裙。她一進屋來，常常是一蹦就坐到小書桌上：這或許是她還帶著些孩子氣兒；或許她腿長，桌子矮，坐上去正合適。
我呢？過去吻她高矮也正好。我吻她，她不讓。一忽兒把臉甩向左邊，一忽兒又甩到右邊，還調皮地笑著。她那光滑的短發像穗子一樣在我笨拙的嘴唇上蹭來蹭去。
以后，由于挺復雜的原因，她終于說：“我們的愛沒有物質土壤，幻想的種子連幻想也結不出來了。”這句話，她說了許多遍，一次比一次肯定，最后她無可奈何又斷然地離去了。
稀奇的是，那快樂女神始終與我這啞巴桌子連在一起。每當我的目光碰到桌沿，就會幻覺出她當初坐在桌上的樣子。淺藍色的短裙扇狀地鋪開，一雙直直又順溜兒的長腿垂下來，兩只小巧的腳交叉地別著。這時她那動聽的笑聲好似又在桌上的空間里發出來。
……
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