短篇小說集。收錄作者十六篇短篇小說：《兒女情長》《林妹妹》《平安夜》《上啊，上啊，上花橋》《你在哪》《有影無蹤》《斯蒂芬又來了》《我們的眼睛》《我們的耳朵》《奧斯卡超級市場》《婉的故事》《退了鱗的魚》《福音》《雞雛變鴨》《去年的愛情》《狗熊》。李洱的短篇小說集是知識分子眾生相的一次集中展示。小說延續了李洱一貫的幽默，以荒誕文風展示日常生活蘊藏的奇跡。李洱很會講故事，那篇講吉娃娃配種的故事煞有趣味。《我們的眼睛》里面講了一個民主選拔小偷的故事，富有中國特色，引發了我們對這種投票正當性的一些思考。《兒女情長》和《林妹妹》兩篇，還是《兒女情長》的諷刺性更巧妙，尤其是*后的轉折將日常生活中的荒誕彰顯無遺。
建議關鍵字多次重復，300字左右小說延續了李洱一貫的幽默，以荒誕文風展示日常生活蘊藏的奇跡。李洱很會講故事，那篇講吉娃娃配種的故事煞有趣味。《我們的眼睛》里面講了一個民主選拔小偷的故事，富有中國特色，引發了我們對這種投票正當性的一些思考。《兒女情長》和《林妹妹》兩篇，還是《兒女情長》的諷刺性更巧妙，尤其是*后的轉折將日常生活中的荒誕彰顯無遺。
序
十年前，有編輯朋友說，愿意編輯出版一套我的作品集，或者所謂的文集。最近幾年，也不斷有人這樣建議。對朋友的好意，我當然要表示感謝。但是，我卻不敢貿然應允。
對自己的作品，我一直缺乏足夠的信心。我自認為是個認真的寫作者，但是認真只是一種工作態度，它并不能保證你能寫出好作品。我也自認為寫出過一些好作品，但是它們在我的作品中究竟占有多大比例，我卻心中無底。多年來我一直有個愿望，就是能抽出時間，對已有的作品進行必要的修改和潤色，好像它們還只是一些半成品，不該輕易拿出來示人。
熟知我的讀者都知道，我這樣說，并非矯情。
我收到過、拜讀過很多朋友的作品集、文集。閱讀朋友的作品，既是與朋友相處的方式，也是向朋友學習的機會，你可借此知道當代的寫作狀況。但是說句實話，對這些作品集、文集能有多少讀者，我總是不免有些懷疑。以自己的閱讀為例，中國作家中，除了魯迅的文集，別人的文集我確實沒有認真通讀過。外國作家中，除了加繆的文集，我也沒能全都讀完。是啊，除了研究魯迅和加繆的少數專家之外，誰又會去通讀他們的文集呢？對魯迅和加繆這樣的頂尖大師尚且如此，遑論對于他人？
正是因為這樣的理由，我對出版作品集，或者所謂的文集，確實沒有太大的興趣。也正是因為這樣的原因，現在當這套作品集出現在讀者面前的時候，我心中充滿了不安。
如果你問我，既然如此，那你為什么還要同意將它們集中出版呢？我想了想，終于找到了一些理由。首先當然因為是出版社的盛情。上海文藝出版社是我非常信任和尊重的出版社，從這里出版的很多優秀作品，曾經極大地豐富了我的文學世界，我對此一直深懷感激。對他們的好意，我除了感謝還得接受。其次，我逐步認識到，寫作者永遠不可能寫出讓自己非常滿意的作品的。在一些人看來已經足夠完美的作品，在另外一些人看來卻可能是毛病百出，而他們指出的一些毛病，可能有助于你寫出更好的作品；對于你自認為的那些失敗之作，或許還會有讀者認為值得一讀。坦率地說，這兩種情況都曾經在我身上發生過，這是一種鞭策，也是一種安慰。而我，既需要鞭策，也需要安慰。
這套作品集，除了收錄我的小說作品，也收錄了我的一些文學對話錄、演講以及隨筆。與我進行這些對話的批評家、記者，無疑都是文學的行家。借對話和演講的機會，我講述了我對人與事、對文學與時代的一些看法。正是那樣的一些看法，決定了我為什么會寫出這些作品，也決定了這些作品的成功與失敗。
感謝閱讀這套作品集的每一位讀者朋友。
李洱
李洱，男，1966年生于河南濟源，1987年畢業于華東師范大學中文系。曾在高校任教多年，后為河南省文學院專業作家，兼任《莽原》雜志副主編，現任職于中國現代文學館。當代中國文壇最重要的作家之一，始終堅持知識分子寫作立場，百科全書式描寫巨變的中國。著作有《導師死了》《現場》《午后的詩學》《遺忘》等中短篇小說，《花腔》《石榴樹上結櫻桃》等長篇小說。《花腔》2002年入圍第六屆茅盾文學獎，2010年被評為三十年(1979-2009)中國十佳長篇小說。曾獲第三、第四屆大家文學獎(榮譽獎)、首屆二十一世紀鼎鈞雙年文學獎、第十屆莊重文文學獎、首屆華語傳媒文學圖書獎。作品被譯成德語、意大利語、法語、英語、韓語、日語、西班牙語等多種文字。
平安夜
上啊，上啊，上花轎
你在哪
有影無蹤
斯蒂芬又來了
我們的眼睛
我們的耳朵
奧斯卡超級市場
婉的故事
退了鱗的魚
福音
雞雛變鴨
去年的愛情
狗熊
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