《八大山人筆墨研究》從研究八大山人筆墨的源頭為基點，兼以考察當時的社會政治文化環(huán)境、“四僧”中的其他三人的題畫詩、山人的筆墨造型、章法、意境等內容，主要著眼于八大山人筆墨的內在審美意蘊、書法與詩對筆墨審美的影響以及他的筆墨審美對當世繪畫創(chuàng)作的意義等問題進行研究和探索。
楊江波，山東平度人。中國藝術研究院藝術學博士，中國社會科學院宗教學在站博士后，專業(yè)主攻方向為禪意文人畫的理論研究與繪畫創(chuàng)作。
引言
第一節(jié) 研究意義
第二節(jié) 本文研究思路
一 已有研究成果綜述
二 文獻資料的利用與方法選擇
三 研究的重點與難點
四 研究的創(chuàng)新點
第一章 八大山人筆墨的源流與其筆墨的藝術社會學分析
第一節(jié) 筆墨概念的含義及八大山人筆墨的源流
一 文人畫筆墨概念的確立及含義
二 八大山人筆墨的源流與師承
第二節(jié) 八大山人筆墨的藝術社會學分析
一 明末清初社會“天崩地坼”的政治環(huán)境
二 明末清初“三教合一”的群體文化環(huán)境
第二章 八大山人筆墨的美學意蘊及其美學特征
第一節(jié) 禪宗美學對八大山人筆墨的影響
一 八大山人的禪學情結
二 同時代的幾位禪畫僧人題畫詩分析
第二節(jié) 八大山人筆墨蘊含的感物美學分析
一 感物美學的理論嬗變
二 感物美學在八大山人筆墨創(chuàng)作上的表現(xiàn)
第三節(jié) 八大山人筆墨詩魂書骨的美學特征
一 詩畫相融
二 畫至書為極則
第三章 八大山人筆墨表現(xiàn)形式與表現(xiàn)風格分析
第一節(jié) 八大山人筆墨表現(xiàn)形式
一 畫以栽道的筆墨題材表現(xiàn)
二 純凈酣暢的筆墨語言高度
三 簡化夸張的筆墨意象造型
四 知白守黑的筆墨章法布局
第二節(jié) 清醇放逸的筆墨表現(xiàn)風格
一 清
二 逸
三 放逸與清逸
第四章 八大山人筆墨藝術對后世繪畫創(chuàng)作的影響與研究意義
第一節(jié) 八大山人筆墨創(chuàng)作對后世繪畫的影響
一 反對陳陳相因而崇尚野逸的藝術創(chuàng)作精神
二 對近現(xiàn)代國畫家創(chuàng)作影響的個案分析
第二節(jié) 研究八大山人筆墨的當代意義
一 “創(chuàng)新”的誤區(qū)
二 文人畫創(chuàng)作的要點
結語
附錄
一 八大山人與莊子對話錄（自作散文詩）
二 附圖與說明
參考文獻
后記
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